任哲中，男，秦腔小生。生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。
从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦，12岁入晓钟社。先工小旦，后学小生，受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九，夏练三伏，既练就了一身扎实过硬的基本功，又练就了一副细致哀婉，悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。早在二十世纪四十年代，任哲中就唱红了关中，唱红了三秦。解放后进西北戏曲研究院，唱腔和表演更加炉火纯青。他在表演上的许多绝技、在唱腔上许多独特的唱法在广大秦腔观众中有口皆碑，老幼感宜。在广大城乡的群众集会上。古庙会上，在乡间的小路上，在水保工地，在边防哨卡，夜阔人静后街市行人中，到处都可以听到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。
任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱。他独创的许多高亢悲愤、激越缠绵的秦腔唱段长年累月，经久不衰地响彻在广袤的西北大地，家喻户晓，百听不厌。任哲中的名字和他扮演过的戏剧角色（《周仁回府》中的周仁、《激友》中的张仪、《花亭相会》中的高文举、《祝福》中的贺老六、《血泪仇》中的王东才等）紧紧相连。
任哲中说过，在旧社会，我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我，爱戴我，我要蝎尽全力，把自己全部的余热奉献给我钟爱的事腔艺术和父老乡亲。
诞辰：1925年，农历乙丑年
任哲中的名望在西北很大，尤其是在西安周围的农村，影响要超过其他著名老艺人，据一位老陕说任到了周围的县，认出他以后，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句，有次在一个饭店应大家要求唱几句（没有伴奏），很快饭店门口聚集了几千人，惊动了当地公安局疏导人群。应该说任先生的鼎盛时期应该是在文革前，那时他正是风华正茂，嗓子虽带有沙音，但他音准好，音域宽，高低跌宕自如，行腔韵味浓厚！而且他一生只演小生，可以说是梆子剧中很少的专攻一行的大家！
任哲中先生，用老陕的话说就是“他的苍苍之声，谁也学不了”，任的嗓子带些沙哑，他的唱腔主要突出人物感情，他宁可牺牲了戏曲表演演唱的美，也不能损人物的感情，属于写实，这一点有些类京剧的旗老牌。他的能戏很多，他有两盘唱腔集，里边唱段较小，但包括了很多戏。他最出名的代表作是〈周仁回府〉，他主演周仁很震撼人心，感情充沛，催人泪下，被观众誉为“第六代活周仁”。任先生一次在西安城演出〈周仁回府〉，观者潮水般蜂拥城内，致使西安南大街的交通瘫痪了三个多小时，直至演出结束后方得到缓解。
文革中先生受到了非人的待遇，身体和精神都受到了伤害，嗓音一落千张，而且嗓子还做了好几次手术，所以嗓子更加沙哑！你能听到的磁带，有《红銮僖》、《法门寺》、《哭祖庙》、《软玉屏》、《木楠寺》等剧目，是效果不好，想认识任派艺术，就必须听先生50年代的录音，那时的《悔路》简直是绝版，现在没有人能超越他！任在西安逝世以后，咸阳自发组织了吊唁队伍，锣鼓从咸阳敲到西安。几天内吊唁的各路人上万，家里接待不了，陕西省戏曲研究院后来出面公祭。
任先生去世后，戏曲研究院所在的文艺路沿街堆满了花圈，自发从各县赶来群众让整个文艺路交通堵塞了一天，那种盛况，是任何一个戏曲演员都没有的。令人惋惜的是，他的嫡传弟子胡屯胜不久也英年早逝了，任派艺术现已经没有真正的传人了。
