杨村彬，原名瑞麟。编导。1911年生于北京。
１９３２年毕业于北平大学艺术学院戏剧系。１９３８年为宣传抗日战争导演《秦良玉》。１９４７年加入中国民主同盟。１９８２年加入中国共产党。曾任江安戏剧专科学校教员、中央青年剧社社长、上海实验戏剧学校教授、苏北军区政治部文艺研究室主任。建国后，历任上海戏剧学院教务主任，上海电影剧本创作所编剧，上海人民艺术剧院编导、副院长、顾问，中国剧协第一至四届理事，民盟第四、五届中央委员和上海市委第七届副主任委员。是第三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。创作的话剧有《清宫外史》三部曲，导演的话剧有《上海战歌》、《枯木逢春》等。导演的昆剧《蔡文姬》１９７９年获全国戏剧会演演出一等奖。1989年11月24日因肺癌病逝于上海寓所中，终年78岁。
“空间舞台” 最早的尝试，大概可以追溯到1938年《秦良玉》的公演。该剧编导杨村彬说，“《秦良玉》的布景设计采取了空间舞台的手法，即把整个舞台当空间，不再写实地去重建宫殿庙宇，而经济地找一两件可以代表这空间的介体，用以创造氛围。”该剧舞美由刘露设计：一盏路灯代表街头，神像柱头则意味着佛殿，几只帆影代表战船，楼阁一角暗示着湖边，下边则是高低不一的几层平台，简洁，写意，便于表演。当时杨即认为，“不单《秦良玉》，一切历史剧演出的布景问题都该更讨巧地用Space stage的方法”。后来，张尧设计的《屈原》、《棠棣之花》、《木兰从军》，李恩杰的《忠王李秀成》、《牛郎织女》，卢淦的《钦差大臣》、姚宗汉的《天国春秋》、孙浩然的《楚霸王》、《牛郎织女》（沪）等大批古装剧，果然都采用了空间舞台的构思，以一些单纯、概括的布景单位，如平台、立柱、石碑、门楼、壁挂、幔帐等，以及必需的大小道具和少量硬景，象征性勾勒出必要的戏剧环境。
