概述鼓子秧歌孕育于春秋战国的齐鲁文化，始于秦汉，成于唐宋,兴于明清，发展至今。鼓子秧歌之所以被时代所厚爱，是因为它有着深刻的中国特色的文化内涵。商河鼓子秧歌被列为首批国家级非物质文化遗产，山东三大秧歌之一，它以粗犷豪放的表演风格，刚健有力的舞姿，无往而不胜的英雄气势，丰富多变的舞蹈阵图，引起全国各族人民的瞩目，被誉为中国汉族民间舞蹈的典型。
简介鼓子秧歌分伞、鼓、棒、花、丑五大角色。秧歌中的伞舞苍劲干练，潇洒稳健，庄重而风趣。鼓子从它的舞姿气质、神情等方面的特点，体现着一种刚毅劲健，雄豪奔放，粗犷有力的艺术风格，具有男性的雄壮和力度。棒洒脱利落，步法轻盈自如。花动作优美，泼辣大方。丑风趣幽默。鼓子秧歌舞者众多，组织严密，形式完整，舞技强悍遒劲，场阵磅礴恢宏，它是中华民族舞蹈文化宝库中一颗璀璨的明珠。
动作鼓子秧歌中的伞舞在秧歌的表演中起着点鼓开场、换场和刹场的统帅作用。伞舞分插伞、扛伞、举伞三种，它们具有不同的风格与特点，动作稳健大力，具有美、情、神的艺术魅力。
插伞
插伞在民间称为架子伞，又称大伞、顶伞。伞头的直径约80公分，长约插伞
110公分(可根据演员的身高而定)。插伞又分头伞和花伞，头伞领鼓，花伞领棒花。花伞的动作不多，也非常简单，插伞的动作主要有甩伞、挖伞、跑伞、溜伞、踢伞、蹲伞、翻伞、跳伞、拧伞。
就伞舞的步伐而言，最典型的是扒地步，左手持伞随着鼓点转动，左脚大步近出，右脚在后蹬起，此步伐在跑伞、溜伞中最为突出，一步一拍，步大有力奔放坚实，有着柔中带刚的韧性。蹲伞步“骑马蹲裆”是中国古典武术中常用的健腿、健身的基本动作。伞在秧歌表演过程中，舞者左手持伞，右手从面部前斜方划八字推掌，随鼓点，两脚不断地跺着地，沉重，自然，仿佛是在寻根，它是祖祖辈辈勤劳、勇敢、聪慧的显现。
伞舞舒展稳健，潇洒飘逸。甩伞、挖伞是伞舞在跑场或变队形时做的，甩伞时左手持伞从上往下左甩，身体前探。挖伞也叫抖伞，左手持伞从左向右，由底向高挖起，身体前探。翻伞在跑场时也叫“里外翻伞”、“前后翻伞”。起范儿时伞头倒向前方位，180度转体起跳。这一瞬间的美，很有爆发性，出现一个饱含情绪，富于美感，龙腾跳跃的大将风度，“里外翻伞”在“四门斗”，“漩海眼”场子中最能体现。“前后翻伞”在“四趟街”、“八趟街”场子中最为突出。杨庙、前街等村秧歌中的伞舞在“里外翻伞”、“前后翻伞”的动作中，幅度大，节奏稳，轻盈自如。跳伞时的蹲起、甩、跳幅度大，弹跳力强。起范儿时踢腿跳起，180度转体抖伞大蹲，起身甩伞一个八拍完成，非常完整，利落。跳伞是插伞风格中独有的一种跳法。拧伞也是插伞中的一种，所谓拧伞，就是伞随身体向后拧，再拧向前，起范儿后从左拧向后180度，再拧过来，似一阵旋风，飘逸流畅。
演员在表演过程中，双肘、双腕不断摆动，全身有节奏的律动和柔刚结合的动态，不仅是鼓子秧歌的特征所在，而且也是极富有个性的形像表现。
扛伞
扛伞的伞头直径和插伞差不多，只不过是扛在肩、伞头向后、伞把的下头扛伞
是平的而不是尖的。扛伞的主要动作有蹲伞、跑伞、踢伞、拧伞。
扛伞的蹲伞，要大蹲，两腿一前一后，左手转手，右手幅度小胳膊肘抬起，不停地上下动。“跑手”扛伞的跑伞和插伞的跑伞完全不一样。扛伞的跑伞跑起来两腿弯曲，步大，昂头，左手扛伞，右手不划八字，胳膊端起，上下摆动，两臂的线条表现出直而硬的韵味,似雄鹰展翅，自由而快意。以扛伞为特征的北路秧歌主要是三帽村、商家村，东路有沙河街村、史家庙村、大胡家村等。扛伞的踢伞，踢伞起范儿时，双脚同时起，二起跳踢右脚，转身180度，动作起伏大而有力。扛伞的拧伞，扛伞的拧伞与插伞的拧伞，区别只在于一个扛一个插。起范儿时双脚跳起，拧身180度，再转向前。在鼓子秧歌的表演队伍中，扛伞风格的秧歌队要比插伞和举伞少。
举伞
举伞也称小伞。伞的直径约60公分，四周彩绸装饰，伞杆长约70公分，举伞
跳举伞风格的村，村与村之间的跳法，伞的拿法也都不一样。有的村是右手举伞，有的村是左手举伞，还有的村是双手举伞。主要动作有举伞，拧伞，扣伞，踢伞，蹲伞，甩伞。举伞的风格特点是，文场节奏快，不击鼓,主要是驳花为主。武场节奏慢，击鼓，铿锵有力。开场精神洒脱，刹场干净利落，具有美、情、神的艺术魅力。
在鼓子秧歌表演中，大伞和小伞的作用都是一样的，但它们的风格却大不一样。大伞(插伞)右手持驳锤，小伞(举伞)左手或右手持毛巾或摇铃。就跑伞而言，插伞左手由里向外不停地转伞，左手起弧线，脚下趴地步，步大有力，奔放坚实。举伞没有跑，叫走伞。走伞就是跑伞，两臂上下颤，脚下不停地向前走或驳花。十分洒脱，不拖泥带水。就跳伞而言，插伞的幅度比举伞的幅度大，插伞转身180度或360度跳起。举伞没有，转身是很自然地转过去，跳起来的动作很少，插伞在表演过程中最基本的就是骑马蹲裆，而举伞有的是全蹲，有的是骑马蹲裆，有的是站立的。
小伞与大伞的拿法、跳法、节奏，村与村都不一样。大部分村都是右手持伞，柳官庄村、林东村、钱铺西街、毛王店村的动作大同小异，都是蹲、起、踢腿；孔王村、崔家，边庞村是左手持伞。怀仁的周集村、东信村、西信村是双手持伞，做起动作来各有特点。孔王村的小伞起伏大，起、蹲、踢流畅自如，共8拍完成。先蹲再起踢左腿，转身再踢左腿，再转身踢右腿再踢右腿，动作连贯。整个肢体的律动突出一种勇猛顽强，不屈不挠的性格。贾庄栾洼的小伞带有武术色彩，一步一动，蹲、起、扑、跳，稳沉有力，舒缓明快。白集村的小伞似骏马奔腾，舞者张开双臂，放松肢体，原地4拍，回伞、甩伞、骑马蹲裆，看上去似雄鹰、如骏马，有很强的感染力和想像力。
节奏在表演中，有的武场的节奏是单点(慢点)，文场是花点(快点)，也就是跑场。栾洼村的秧歌最为突出，在武场中表演者随着铿锵有力的大鼓点(单点)，双臂与腰部旋拧的力度，腿下的扑步，脚下的起跳，都是一下一步慢的完成。到了文场鼓点速度加快。开始跑场，小鼓不击，伞鼓花驳花(走场图)。但也有武场、文场节奏既快又强的，白集村就是这样，动作和鼓点紧紧相扣，节奏一开始就非常快，前2拍回伞，后2拍两臂打开，骑马蹲裆，相似“叫鼓亮相”，充满激情。
鼓手秧歌无论是插伞、扛伞、举伞它们都具有带头人的心理定式，起着指挥的作用，在队形变化中起着领队的作用。
鼓子秧歌之所以经久不衰，世世代代被人们所喜爱，就是因为它已经形成了自己不同的表演流派，有新派、有旧派，也有戏曲派。在保持独有的特点中有着新时代的特征，反映新时代的精神。
鼓子秧歌源远流长，这支民族艺术之花将会开放得更加灿烂、耀人。[1]
