简介海飞，男，1971年生，浙江诸暨人。中国作协会员，国家一级作家。《浙江作家》杂志执行主编。
1989年在江苏南通服兵役。退役后先后在企业、学校、报社、杂志社等单位工作。1994年开
始发表作品。2006年加入中国作家协会。
现供职于浙江省作家协会，曾在《收获》、《人民文学》、《十月》等刊物发表中、短篇小说200多万字，部分作品被《小说选刊》、《小说月报》、《中篇小说选刊》、《中华文学选刊》、《作品与争鸣》及各类年度选本选用。
文学荣誉榜“四小名旦”青年文学奖
人民文学奖
《上海文学》首届全国短篇小说大赛一等奖
2004年度浙江省青年文学之星。
贝塔斯曼全球华人大赛散文奖。
《青年文学》2005年封面人物
2006—2008浙江省优秀中篇小说奖
西湖·中国新锐文学奖
2009冰心儿童图书奖
文学作品集散文集
《丹桂房的日子》
《崇仁：古镇的繁华旧梦》
《华堂古村：翻版的桃花源》
小说集
《后巷的蝉》
《一场叫纪念的雪》
《看你往哪儿跑》
长篇小说
《花雕》
《壹千寻》
《花满朵》
《你的身体充满鸦片》
主编
《沉鱼赋》
《浙江新实力文丛》
等多部文学作品
影视作品电视电影剧本：《雨伞斑斓》《甘溪纪事》
电视连续剧：《江山美人》责任编辑
电视连续剧：《金子是这样淘出来的》
电视连续剧：《中国神探》《母爱十三宗》
电视连续剧：《最高特赦》编剧
电视连续剧：《铁面歌女》编剧
海飞访谈录青年时报访谈稿
（1） 当兵、拉煤、摆小摊、编厂报、做文书……你又是怎样走上写作之路的？作为70年代生人，在“作家”还是个高尚字眼的年代，走上写作之路是不是受此引诱？说说你的写作经历吧。对比当下，你是不是很怀念上世纪八十年代以及九十初期的文学氛围？
当兵回来以后我分配到了化肥厂工作，起初的工作岗位不是拉煤，是相对悠闲的。在这样的悠闲里我打牌吹牛晒太阳喝老酒，感觉很幸 福。很奇怪的，突然想到要写东西，结果就写了，结果就在报纸上登出了豆腐干。我真正开始写作，应该是1996年被调去拉煤开始。我承认我的写作有一定的功利性，当时就是想换一个工作环境别再拉煤了。后来果然做到了。当然，如你所说，也受了当时“作家”这个高尚字眼的诱惑。不过至今为至，我都不敢自称为作家，我觉得我最多只是名写手。这不叫谦虚，叫自知之明。上世纪八十年代以及九十年代初期的氛围，我没有感受到，只是略略听说一二而已。据说在我居住的小县城，文学氛围很好，有一些写作的人从此改变命运。是事实，有先例，到并不是说我异常羡慕。我想，那是一个幸福的年代。
（2） 为了自由写作，你放弃了事业，而成为“坐家”。只是，现在的文学氛围是不是让你越来越不习惯？文学的边缘化和商业化是不是有点让你无所适从？你的坚持是源于什么？但请不要跟我说内心的热爱，现在在作家都追求畅销的年代，再把“热爱文学”挂在嘴上似乎显得有点言不由衷。是不是？
我没觉得文学氛围对我的写作有影响，因为即便文学氛围最好的年代，我也没能赶上，所以也就谈不上习不习惯的问题。我不排斥文学的边缘化和商业化，反而认为自己有先天的适应能力。而对于一个自由撰稿人来说，所有的文体里面，纯文学写作大概是最不能赚钱以糊口的。我的坚持，源于写作过程中的快感，和读者反馈时或批评或表扬给我带来的快感。所以，我仍然要固执地说自己“热爱文学”，并且完全出自内心。当然，我也渴望畅销，更渴望以一部畅销小说的高稿酬来使自己生活安定，然后再来创作纯文学小说。这样的想法，大概也叫审时度势吧。
（3） 在众多70年代作家相继成名的时候，你似乎还较默默无闻。对像棉棉、安妮宝贝、周洁茹等一帮70后写作者以各种方式在中国文坛扬名立万之时，作为“后进分子”的你，是怎样的心态面对她们吃香的喝辣的？你对他们快速地搏出名是不是觉得眼红，或者心生不平？
你所列的几位作家，应了张爱玲所说的“出名要趁早”。看了她们的作品，我觉得至少比我好，或者至少在某些方面比我好。快速地出名有好多种，任何一种出名都有着其出名的理由。我没有一丝丝的心生不平，在这儿鼓足勇气地表扬一下自己的心态。不好意思。
（4） 如今，等自己好不容易闯出名堂来了，70年代生人在读者眼里已经不再吃香，80后已经以一种咄咄逼人的姿态寻求自己在中国文坛的“话语霸权”。面对着：前，已经看不到去路；后，又有众多新兵层层追堵的景象——你对自己的写作心灰意冷了吗？你该寻求怎样的突围？
我想这好象不存在前路与追兵的问题。每一个写作者目标都很明确，不管是实在的功利写作，还是矫情的所谓为了心灵而写作，他最想要突破的，不是别人而是自己。相信有许多写作者并不需要很多读者，比如一些实力派作家的作品，首印数也就一二万册。但是他一定会对自己的文字质量相当自信。我认同并为这样的自信鼓掌。我始终以为任何一个行业的从业者构成都呈金字塔结构。你可以是底座，也可以是中间，也可以是塔尖。每个人都向住着塔尖，那么底座由谁来支撑。我的意思是，我能冷静并且准确地找到我的位置，我有着些微的自信。每个成名与不成名的写作者，其实都在寻找着自己的突围。70年代并没有在读者眼里已经不再吃香，80后的咄咄逼人也有着他的理由。这是正常的文学态势。
（5） 曾经，80后强烈反感自己生活在70年代写作者的阴影里，而没有出头之日。然而，在媒体以及读者的合谋之下，80后显然已经将70年代的老大哥（姐）不放在眼里。作为老大哥（姐），你觉得70后写作者感受到他们的威胁了吗？你对70年代写作者近来在写作上的平淡如何看待——他们是否已经陷入到了一个低潮期？
这确实是一场盛大而成功的合谋。我异常清楚地认识到我的作品根本不可能有80后的销量和大批读者，但是根本也没有觉得受到了威胁。这是我平时想都不可能会去想到的一个问题。70年代写作者时不时仍然有一些好的作品出现。当然，如果从作品销量来看，70年代确实趋于低潮。关键是，这个低潮不仅仅属于70年代，还属于70年代以前的年代。换言之，畅销书作者大多是80后。
（6） 你和其他的70年代写作者交道多吗？能说说他们在大环境不好，且追兵日多的氛围里，是怎样的一个生存状态？他们对写作还有信心吗？他们还会选择继续写作吗？如今的写作是不是更带有一种“玩票”性质？
我认识一批省内外的70年代写作者。你所指的大环境不好，我认为并不是因为80后的迅速崛起带来的压力，而是整个的文学环境不尽人意。部分70年代写作者不顾一切从单位离职，开始了虔诚的写作之旅。有的都写得颇有成就了，但是就生存状态而言，仍有些艰难。纯文学作品发行量不大，稿费就微薄。大部分人走业余写作路线，但是他们有着强大的内心，写作不会因此而中止，相信绝大部分不会是“玩票”。什么不好玩，去玩这玩意。
（7） 如果不选择写作，你们现在更宁愿选择做些什么？
你这里提的“你们”，指的大概就是七十年代写作者。如果说我代表他们来作出选择，我有些惶恐和汗颜。我想，也许有人会画画、做音乐，或者成为影视人什么的，因为他们对艺术的良好感觉，决定了他们大致的选择方向。至于我，一根筋地写作，并以此作为了谋生手段，估计不太可能转行，最多在年岁大的时候坐坐传达室聊以排谴寂寞。最好是剧团的传达室。我喜欢看灯笼裤。而就目前而言，我觉得我干其他活，还不如干这一行更轻松和实在些。一定要让我选择的话，我选择开酒吧。
海飞的几个房间朝潮
海飞有着一颗相对饱满的头颅，这颗头颅热爱想像，喝了酒以后，那些想像就会发出光亮来。近年来他轻而易举地爱上了喝酒这项业余工作，大概因为酒精喜欢挑战人的情绪的原故。
最近一次见海飞，是在年初的一个暖暖的下午。此前下过两场雪，这天是气温回升的第一天，暖的印象格外强烈地提到我的感觉日程。海飞问我要不要开空调。我说不用，我感觉很暖。然后，一人一杯清茶，两人像两片纹理绵密的木板，暖暖的烘晒在语言的光亮里。这间单独的办公用的房间，是用来寄居他的身体的，同时也是身体以外的事物的寄寓地，包括潜伏着的众多他未来小说里的人和事，这些人事会以碎片的形式存在于此，他一不小心就会踢到它们，唤醒它们。这个房间我是第一次来，我知道它对于海飞来说只是他一生无数个房间中的一个，是他最初的房间与最后的房间这条直线中的一个点，而那颗头颅散发出来的现象，就像天体那样绕着圆圈运动，头颅的光亮能照到多远，半径就多远。
海飞当过兵，复员后在一家国有化肥厂做经济民警。我们就是在那时相识的。当时我们生活在同一座叫做诸暨的小城市，三天两头栖在一处，像两羽同类鸟，总想找到对方；参加文联的活动时，这两羽鸟也习惯于挨着坐在某个角落里，窃窃私语。那时他写的小说，我总是第二个读者；第一个读者通常是一个叫徐珉的女孩，现在成了他的妻子。他在这座城市的第一个房间，是单位分配给他的，十多平米，一分为二，像一个鸟窝。那是一间阳光很难照顾到的房间，尤其是里面的半间，那半间里存放着一个简易的书橱，书籍堆放零乱，写字的空间大概刚够放下他的两只胳膊。我去那个房间的次数并不多，但印象远远深刻于他现在宽阔的跃层的组合的房间。有一次我们站在那个房间的门口，他告诉我他第一次想写东西的戏剧化情景。那是一九九0年代的初期。那时的我们太年轻，无知而无畏，以为这个世界所有的房间对我们来说都是敞开的。
那个鸟窝一样的房间现在早没了，被一个虚张声势的巨大的广场所霸占着。除了人，此前生长在这里的所有东西都死掉了，企业，建筑，草木等等，大概只有那个鸟窝一样的房间里生长出来的文字还存活着，存活在书刊上，和海飞的两本文集里。有关这两本文集，赵丽宏、骆寒超、叶舟、安黎等人分别就此作过不同程度的书面肯定。
后来的海飞分别做过内部和公开报纸的编辑、记者，那时我们见面已经不像此前这么从容了。我到北京工作的三年里，见面的机会就更少，倒是经常在各地赠阅的刊物上看到他的名字，“海飞”两字，像一个四处奔波的商标，越来越为一部分读者所熟悉。几年前他写过一个叫《快枪手》的中篇，只花了两天时间，他写完的第二天就告诉我了，那种声色就像他第一个小说发表时那样，欲压而扬。余华说他第一次在刊物上发小说后，他将那本印有他名字的刊物放在枕头下，一遍遍的拿出来看。估计海飞也大凡如此。在我眼里，海飞的写作也像一个快枪手（他的名字也正好楔合这种行为），无论小说或者散文，速度和效果是同步的，像一种飞翔。速度是他的宿命，他有一个短篇就叫《飞翔的鱼》。
海飞的出生地叫丹桂房，听起来像一个诗意命名的房间。也确凿是海飞身体内部的一个房间。他的小说和散文里经常会提到这个梦幻格式的地名，以一种虔诚的态度；这个地名也一直为他开着一扇门，成了他的内心的一种眷顾。
写作接近于祈祷，这是海飞感情细腻而强烈的意志行为，然后才是勤奋──这可以成为他的速度的注解之一。他在找寻一种他自己驾驭不住的速度，从身体内部的一个房间抵达半径另一端的那个房间。对于这种速度，海飞很清楚，也从负面的一方替自己担心过。这个话题我与他从未深入地谈及过。有人在非正式的场合说，海飞的这种速度之下的写作是一种功利。急于否定一个成长期的相对虔诚的写作者，不见得就不功利；鼓励和指导好像更人性一些。
我们都活在红尘滚滚的俗世上，啄食尘土，卑微如蚁，谈纯粹好像有点虚伪。海飞现在在一个办公条件不错的房间里写作，依然保持着一种卑微的姿态。他有不少机会离开这里的，一些大城市也有更好的房间在邀约他，等待他的入住。他平和地跟我说：我的家在这里。并且在这句话的后面加一声“呵呵”。他跟人说话时经常“呵呵”，是一种宽容的态度，宽容生活和他人，也宽容他自己。
他是个理性的人，他的小说是感性的。我的这种看法，在我们表面平淡如故的交情中，它时不时会摇晃起来，甚至想要倒塌。这不是我的错误。大概就是所谓的多重性了，无论是他的人还是他的小说。他近年写的三个小长篇《花雕》《壹千寻》《三生三世》，就给我一种新鲜的印象，甚至困惑。他在文字里飞扬时，是另外一个人，因为那时的他在一个他人无法访问的房间里。写作也因此而神秘。
一个人占有的物质空间是有限的，海飞向往的是内心的空间。而实际上，内心的空间越大，人就越孤独。一个写作者的孤独是没有房间可供歇息的，像置身荒野的一匹狼，狂野而无助。
“让我们保持握笔的姿势，直到日落西山。”这是新千年的第一天，海飞写给我的信里的一句话。这封信很动情，海飞没有寄给我，他寄给了几家日报晚报的副刊编辑，并且全都刊发在副刊的头条，在新千年的第一天。信里的那句话，就是他内心那个房间的框架。
没有一种东西是长生不老的。当一个人日落西山之后，身体和身体以外的房间之类都将随之失去，某些文字除外。我对海飞的文字期待如斯。
附1《丹桂房的日子》序海飞的散文
——赵丽宏
去年春天去浙江诸暨，认识了青年作家海飞。游诸暨的名胜五泄时，海飞陪我一起冒雨登山，看飞瀑在山石间激荡轰鸣，一起探访生长于幽谷的古楠木，听无名的鸟雀在林荫深处鸣唱。那天傍晚，他还想带我去参观一家旧家具博物馆，兴致勃勃地赶去，那里却已关门。于是我们在诸暨城里闲逛，沿着浣纱江散步，在雾雨中看小城迷离的景色。他的身份是《诸暨日报》记者，要采访我为报纸写一篇文章，所以我们在一起时，大多是他问我答。我也问有关诸暨的历史和名胜的问题，他总是不厌其烦回答我。在我的印象中，这是一个文静而富有情趣的城市青年。对于他的身世和写作状态，我一点也不了解。回来后不久，读到他为报纸写的文章，和一般记者的文字不一样，他的专访很有文采，也有见解。
如果我和海飞的交往仅此而止，那么他在我的记忆中大概不会留下更深刻的印象。今年春天，海飞来电话，说他有一本散文集要出版，希望我能为他写一篇序文。这几年我为别人写了不少序文，写得有点心烦。最令我头疼的是答应了作序，但读书稿时才发现作者并无才华，文章写得很平庸，如何为这样的书写序？说好话，那是言不由衷，蒙骗读者；直言不讳批评，作者一定不高兴，谁喜欢自己的书前面有一篇骂自己的文字呢？有时只能王顾左右而言他。对海飞的创作，我知之甚少，尽管对他那篇专访印象不错，也知道他写过一些小说，但他的散文写得怎么样，一点不了解。我说你把书稿寄给我看看吧。海飞说，你看情况，如果觉得不好，就不要勉强。他的口吻中没有一点豪气，依然带着几分腼腆。
海飞寄来他书稿中的一部分散文。书稿放在我的书桌上，大概有十来天，我没时间去细看。这几天，抽出一点空来，我一篇一篇读完了这些散文。我被他的文章深深打动，他的描绘和倾诉，不时使我产生共鸣。海飞的散文不仅吸引了我，还使我感到惊奇，没有想到他竟写得如此出色。他的思绪悠远而沉静，情感曲折而真挚，文字质朴而绵密，表现出很独特的个性，在年轻作家中，能写出这样的散文并不多见。
海飞的散文，写的是他最熟悉的生活，很大一部分是表达对故乡的感情，对自然的依恋。这是文学创作永恒的题材，被写了几千年，常写常新。读这些散文我方才知道海飞的身世。他是一个江南农家的孩子，放过牛，干过各种各样的农活，曾经是一个庄稼活的好手。离开农村后，他当过兵，做过工，自学成才成为报社的记者。家乡在他心目中有着至高无上的地位，他文字中梦魂牵绕的，都是和家乡有关的人事景物。他的散文，把我带进了诸暨乡下一个叫做丹桂房的村子，让我认识了他家乡形形色色的人物。在他的描绘的倾诉中，我不仅看到了江南的美丽，也看见了一个土生土长的少年，腼腆，善良，富有同情心，也善于幻想，他睁大了好奇的眼睛，观察着自然，也观察着他能接解触到的每一个人。他喜欢帮别人做小工，喜欢凑热闹，也喜欢一个人冥想。他在人群里默默观察，也在大自然中独自陶醉。
海飞说“我是闻着牛粪的气味长大的，我是听着庄稼们欢唱的声音长大的。”在他的散文中，他把自己对土地的感情表达得淋漓尽致，在他的笔下，庄稼，花草，树，都是有感情的，海飞称呼这些自然界的生灵时，统统都用“他”、“她”和“他们”，而不用那个“它”字。在他的眼里，花草树木都像人一样，他甚至能和它们交谈。他的多彩的文字中含着淡淡的忧郁。他对大自然的细腻感受，不时使我产生共鸣。读他的散文时，我常常想起自己三十多年前在崇明岛“插队落户”时的情景，那时，我也常常在陶醉于奇妙的大自然，在天籁中淡忘了孤独和忧郁。我完全能理解他对自然的感情。
海飞自称“进城的乡下人”，写城市生活，他显得不擅长，也不热衷，而笔触只要涉及乡村，涉及自由多姿的大自然，他的灵气和柔情便如泉涌。有时候明明是在描绘城市的生活场景，他的思绪和联想却总是情不自禁地跳跃到他熟悉的乡村，飞翔到他思恋的大自然中。在超市买菜，他会对人讲述一棵白菜从播种到收割的过程，甚至在和妹妹通电话时，他也会如此联想：“我听到电话里头传来的风声，风声里是院里的枣树摇晃着的样子，风声里还有由远而近的那么多生灵的合唱，在我灵魂的深处响起。多么动听。”
海飞散文中刻画的很多故乡人物，也留给我很深刻的印象。读这些写人物的散文，很自然想到了他小说家的身份。他善于用细节表现人物的性格，淡淡的道来，却写出了人物的命运。他写自己的父亲和妹妹，写邻里乡亲，写把青春给了乡村的教师，写算命的瞎子，也写乡里的暴发户，形形色色的人物，构成了一幅现代乡村的人物长卷。他的有些写人物的散文，似乎可以当短篇小说来读，譬如《泥土里的往事》、《想要飞翔的村庄》、《村庄的颜色》等，这些作品中的人物，和一些短篇小说的人物相比，是一点也不逊色的。不过我以为这些作品确实还是散文，因为这是海飞真实的生活经历。散文和小说的分界，便是虚构与否，小说是虚构的艺术。人物和故事都可以是虚构，散文则应该是作者真实的生活经历和人生体验。
海飞曾在一篇散文中写他对一棵树的感情，他常常一个人摸着树干，听着风吹树叶的声响，神游天地，心驰八荒。他觉得自己也像一棵树。这样的比喻，也使人产生共鸣。每个人其实都应该是一棵扎根大地的树，有属于自己的土壤，所以他的创作结出了很可观的果实。我相信，他不会满足于现有的状态，他还向往着高飞远翔，不过，任何一种方式的飞翔，还是要以自己扎根的土壤为基础和起点的。海飞应该明白这样的道理。
读了海飞的散文，写下上面这些感想，能以此作为一本出色的散文集的序，为读者作一个引导，我感到荣幸。
附2 后巷的蝉海飞
蝉生活在后巷一间普通的民居里，蝉以前是生活在乡下的。蝉的弟弟考上了大学，因为要供弟弟读书，蝉就来到了这座小城。小城的名字，叫做江南。蝉在一家造纸厂里做事，专门包装餐巾纸。蝉生活在那么多的纸中间，白天是纸，晚上住在造纸厂的宿舍里，梦中也是纸。蝉的收入不高，而且差不多全部给了弟弟。弟弟在一家交通学校上学，弟弟是蝉一家的希望。蝉知道，在爹娘把自己嫁出去以前，蝉的所有收入将属于弟弟。
蝉后来拎着皮箱走出了造纸厂的大门，蝉走出造纸厂大门后一直没有回头看一看，蝉心里说不要回头不要回头，蝉果然就没有回头。蝉后来就搬到了后巷，蝉换了一种职业，在这个城市古色古香的后巷里，有许多像蝉一样的人。
蝉后来深深地喜欢上了后巷，后巷是一条悠长的小巷，透着一种阴凉，围墙上到处缠满了藤蔓和星星点点的小花。蝉喜欢这样的幽静，她买了一把藤做的摇椅，放在房间里，没事的时候就坐在上面，摇呀摇。蝉有许多客人来，就在窗口探头探脑的。蝉会机械地笑一下，蝉一直以为那种笑是一场交易的前奏。许多时候，蝉穿着宽大的袍，倚在门口，很落寞的样子。有许多男人都会疑惑，他们一直以为这样一个忧郁的人，是不会接客的。在后巷有许多女人，使这条巷子充满了脂粉的气味，娇笑的声音像菜院子里一条五彩斑斓的菜花蛇一样游来游去。后巷的女人引来了不少男人，使这些男人像回家一样一次次来到后巷。
总是有男人问蝉你叫什么名字，蝉说，我叫蝉，虫字旁边一个单字，是一粒孤单的虫子。蝉的个子并不高，但是蝉的骨肉很韵称。蝉诱人的身子就藏在宽大的棉质袍子里，客人的手会乐此不疲地往袍子里伸。蝉笑笑，任由那些手纵横驰骋，蝉认定那是她的一种工作。那些男人伏在蝉的身上哇哇乱叫，兴奋得不知道什么的时候，蝉会盯着房顶看。房顶上有一片明瓦，窄窄的光线漏下来，投在蝉的脸上。蝉想，我是孤独的，我的一生都将会是孤独的。
初夏的时候蝉把一头乌黑的长发剪短了，剪成了清清爽爽的短发。蝉在屋子里装上了一只吊扇，又把摇椅摆到吊扇的下面。蝉的生活一成不变，蝉爱上了看小说，蝉怎么也想不到自己为什么喜欢上了看小说。客人来的时候，看到蝉随手扔在摇椅上的小说杂志，就会露出诧异的神色。蝉的屋子很干净，蝉的穿着打扮也很干净，总会让客人误以会到了某位小姐的闺房。有一天蝉倚在门边的时候，低垂着眼帘想着心事。蝉的思绪跨山越水，一下子回到了老家。蝉在老家有一个男朋友，男朋友会开拖拉机，会修简单的电器，在村子里属于能人。蝉在离开老家前，对男朋友说我要去城里做工了，我弟弟要上学所以我要去城里做工了。男朋友想了想，搓着手说，好的，我等你。蝉笑了，蝉说不用等，我不回来了，我想进城我就不会再回来了。男朋友的眼泪一下子流了下来，他伏下身紧紧抱住蝉的双腿。蝉笑了，蝉说你看你多傻，你找一个女人结婚吧，我不是你要找的那个女人。蝉后来把身子给了他，蝉脱去了外套，蝉穿着小衫的身子像一粒新鲜而饱满的草莓。蝉说我这身子很干净，你要的话就拿去。
男朋友伏在蝉的身上，蝉只觉得那时候很痛，但并不像她想象的那样痛入骨髓。男朋友显然并不在行，男朋友只知道伏在蝉的身上哭。蝉就一遍遍地抚摸着男朋友黑黑的头发，蝉说别哭，你已经长大了不许再哭。蝉拎着皮箱走出村庄的时候，父母亲把他送到村口。那时候蝉就像离开造纸厂时那样，对自己说蝉你不可以回头，不要回头。蝉果然就没有回头。
蝉在那天中午见到了英雄，其实那时候蝉并不知道他是英雄。中午是后巷行人最少的时候，蝉看到了一双明亮的眼睛，蝉被那双眼睛吸引了，笑了一下。蝉的笑容像一根线一样，把年轻人牵进了屋里。年轻人腼腆地笑了一下，站在屋子中间不知所措。年轻人有些瘦弱，脸色也有些苍白，蝉的心中突然涌起了那种母性的爱意。蝉走过去，悄悄伸过去一只手，握住了年轻人的手。蝉看到明瓦漏下来的光线刚好投在两只握着的手上。其实他们握着的不是手，而是手指。蝉想，牵着他的手就像是牵着一个爱人的手。蝉又笑了，年轻人也笑笑。蝉说你第一次呀，年轻人说，是的。蝉放开了年轻人的手，蝉的棉质碎花睡裙褪了下来，年轻人面前就突然多了一件瓷质的工艺品，那么光洁。蝉从背后轻轻抱住年轻人，像抱一个孩子一样，然后，蝉湿润的唇触了触年轻人长长的脖颈。蝉明显地感到年轻人轻轻颤抖起来，蝉笑了，拥着他走到床边。
蝉喜欢年轻人明亮的眼睛，蝉就像是一个老师教学生做一道题一样，耐心地教着年轻人。蝉分明感受到了年轻人的颤抖，他的嘴巴发出含混不清的声音，惹得蝉万分爱怜。蝉引领着年轻人，走过山山水水，来到阳光明媚的地方。蝉想，自己对以前的男朋友那么做，是出于一种怜悯，对别的人那么做，是出于一种谋生的手段。而对于这个年轻人，蝉的心里幸福而甜蜜，她把这想象成爱情。但是蝉知道，自从拎着皮箱走出造纸厂大门的时候，她就不可以再拥有爱情。爱情是奢侈品，也是易碎品。蝉后来把纤长的手指伸进年轻人浓而密的黑发丛中，蝉想那一刻年轻人就是属于她的。
蝉替年轻人穿衣，给他沏了一杯菊花茶，让年轻人坐在她刚刚躺过的摇椅上。他们什么话也没说，就这样坐着。不时有后巷的风急急奔跑着，钻进这间屋子的小窗。蝉一会儿玩玩头发，一会儿玩玩手腕上的小饰品。后来年轻人站了起来，在离开屋子之前，他掏出了两张百元大钞。这个时候，蝉犹豫了一下，但是蝉还是接过了钱。年轻人的举动明白无误地告诉了蝉，这只能是一场交易，就在蝉接下这两百元钱的时候，他们两谁也不欠谁，是两清的。年轻人的长腿迈出了蝉的屋子，蝉握着那两张微温的钞票，突然感到心中被什么东西掏空了一样。蝉的脑子中有了短时间的空白，后来涌现了村中的景象，她的父母正在收麦，村子中央一棵樟树枝叶茂盛，以前的男朋友突突突地开着拖拉机。后来蝉跑出了屋子，跑出了后巷，在后巷不远的大街上，她急切地寻找着年轻人的影子。但是年轻人不见了，印在蝉脑海的是年轻人明亮而忧郁的眼神。蝉想，一场后巷的爱情，已经草草收场。
那个时候，蝉还不知道年轻人就是英雄。
后巷，一直是这座城市有名的一条巷。从不知那个朝代开时，这里弥漫了烟花的味道。她的古旧与青石板以及女人的娇笑，使一些男人不时地光顾这里。后巷是男人累了以后的港湾，那些缠在紫藤上的星星点点的小花，充满着野性的味道，都是为男人开的。
如玉的怀里抱着琵琶，如玉总是抱着琵琵唱着春花秋月与时不时光顾后巷的东风。如玉还唱欢情唱人间冷暖唱暧昧的小调。如玉喜欢喝花雕，她总是把自己的脸喝得像桃花一样璀灿，让男人们用手轻轻抚摸那张白嫩的脸。如玉是后巷这幢小楼里的一块牌子，这幢小楼叫梅花碑。这是一个很别致的名字，那是因为院子里种着三两株梅花，冬天的时候，就纷纷开了。但是，这座园子里没有碑，却还是叫成了梅花碑。如玉的歌声里，清王朝的某一个初夏如期而至。如玉一直不喜欢这个叫“清”的王朝，但是爹妈却不小心把她带到了清。如玉最不喜欢的是男人把辫子盘起来，如玉认为那样的男人看上去不干净。如玉的身子让达官贵人们着迷，如玉知道这样的光景不会太长，女人，总会比阡陌上的黄花败得还要快。
如玉自己有一个小间，如玉并不喜欢到姐妹们的房间里去串门，最多到楼下院子里的那些花花草草旁看一看。如玉喜欢的是梅花碑这幢小楼的名字，据说是一个屡试不第的读书人取的，读书人后来痴迷沉醉于梅花碑这幢小楼里的娇笑，用尽银两后在后巷附近的一个湖里自杀了。如玉很有些瞧不起这个读书人，瞧不起这个读书人沉湎女色不能自拔。初夏的时候，梅花碑院子里的几棵树上响起了蝉声。如玉有时候就痴痴地听蝉，蝉的叫声不会让人烦躁，它总是有那么一种压得很平的韵调。
如玉在小城的某户人家里长大，这户人家没有女主人，只有一个会做烧饼的男人。这个男人是如玉的父亲，如玉就叫他爸。在如玉的成长过程中，一直都被一种烧饼的葱香味包围着。如玉父女俩靠卖烧饼度日，如玉没有享受到母爱，但是如玉如终被父亲娇着惯着宠着捧着。父亲是个忠厚的老实人，和许多人一样他学会了艰辛度日，其实他也只能是艰辛度日。在这个过程中，女儿的可爱和听话让他享受到了膝下有女的快感和天伦。他总是觉得自己无比幸福，但是他自己有一天突然一病不起。他离开人世的时候眼睛都没有合上，因为他知道离开了他女儿将无法生活。一个老女人飘飘然地来到了他家门口，如玉听到老女人说话的声音仿制来自天边。老女人说如玉不要哭，我为你的父亲安葬，你呢，就跟我去梅花碑吧。如玉含泪点了点头，后来如玉的怀里就多了琵琶。如玉如诉如泣弹着琵琶的时候，有许多男人如醉如痴地在楼下听。老女人点了一下头，又点了一下头。老女人点头的意思是，她对自己的眼光非常满意。
如玉看到一郎的时候，是在那天的午后，如玉小睡醒来时一推窗，看到了后巷出现一个骑着白马的年轻人。当然如玉那时候还不知道他就是一郎，如玉朝一郎笑了一笑，一郎也笑了。一郎从白马上下来，向如玉走来。一郎说你是谁，如玉说我是如玉。一郎说你为什么叫如玉，如玉说因为我本就如玉，所以取名叫如玉。一郎若有所悟地“噢”了一声，一郎就在梅花碑住了下来。
一郎和如玉一起喝那种叫“花雕”的酒，这种酒后劲特别大，很容易醉人的。一郎已经躺到在床上了，如玉伏在一郎的身上，喝了一口酒，然后渡到一郎的嘴里。一郎的骨头架子在酒的作用下已经散开，一郎已经醉得不成样子了，但是一郎迷茫的星星眼却仍然是乌黑而且明亮的。如玉关上门关上窗，在关门之前如玉对老女人说，妈妈，三天内不要来叫醒我们。老女人笑了一下，老女人的笑容中总好象有一些别的内容。如玉没去管她，如玉宽衣解带，然后和一郎一起醉到在床上。如玉一生之中，再也没有过那三天的疯狂样。三天以后，如玉披了一件薄衫，走过去打开窗，一阵风急急地涌了进来，如玉贪婪地抽着鼻子。一郎也起来了，起来以后没有站稳，所以差点跌到了。一郎很尴尬地笑了一笑，一郎说我要走了，我已经误了许多事了，我必须离开这儿了。如果有下次，那么让我们下次再见。一郎走之前抱住了如玉，如玉就软软地瘫在一郎的怀抱中了。一郎轻轻咬了咬如玉的耳垂，轻声说，你是妖精。如玉的脸红了起来，她感受到了耳边一郎呼出的热气。
一郎走的时候，楼下坐着一个中年人，中年人养着好看的小胡子，中年人是衙门里的秦捕头。秦捕头是来找如玉的，老女人说如玉有客人呢，秦捕头就在楼下足足等了将近三天。秦捕头上楼的时候看了一眼一郎的背影，他看到一郎交给老女人一小袋银子，老女人笑了一下，掂了掂手中银子，又笑了。
秦捕头看到如玉倚在窗前，痴痴地看着一郎跃上白马离去的背影。秦捕头说他是谁？如玉说我不知道，我只知道他叫一郎。秦捕头说你把我等苦了，说完他去解如玉的衣带。如玉说今天不行，今天我很累，你会生气吗。秦捕头说我活了四十年了，我已经不会生气，我如果老是生气我怎么能在衙门里头当捕头呢。秦捕头看到了如玉胸前挂着的一块玉，那是一只精镂细雕的玉蝉。秦捕头说这是谁给你的。如玉看了秦捕头一眼懒懒地说，是一郎，是一郎临走时送给我的。秦捕头忽然大笑起来，秦捕头说你碰上贵人了，不是大户人家，拿不出这样的东西。
如玉说是吗，他看上去好象真的是一个少爷。这时候，如玉不知道他是一位英雄，她只听到一郎离去时的蹄声嗒嗒。如玉一转头，秦捕头已经像影子一样消失了。梅花碑院子里的蝉声，一声接着一声响了起来。如玉想，夏天到了。
蝉在以后的日子里一直都在等着年轻人的到来，蝉甚至每天早上去菜场买菜的时候也左右四顾地看着身边的人，她总是希望奇迹能够出现，如果她见到年轻人，她会把年轻人拉到后巷，做饭给他吃，泡茶给他喝，软软的身子也给他，什么都给他。
蝉那时候还不知道年轻人是英雄。
那天蝉躺在摇椅上翻一本小说，蝉仍然不明白自己为什么如此喜欢小说。有时候蝉又这样想，自己的过程会不会也是小说。那天秦汉来了，秦汉是啤酒厂的厂长，秦汉第一次来只是路过这儿，那天他看到了后巷某间房子门口的蝉，秦汉就停了下来。秦汉不住地看着四周，然后秦汉走了进来。蝉关上门，就把衣衫褪了，这让秦汉很不舒服，秦汉想让蝉穿上衣服，意思是自己是与众不同的，不一定留恋她的肉体。但是秦汉最后还是没有说一句话，秦汉走过去熟门熟路的样子。这个时候秦汉已经对自己的定力产生的怀疑。蝉像一只充满活力的小兽，所以秦汉感到自己又年轻了不少。在秦汉的身下蝉说你是干什么的？秦汉说我是啤酒厂的厂长。蝉说我不信，你要是啤酒厂厂长怎么没有啤酒肚呢。蝉又说，我只是随便问问。来后巷的人，有谁肯真正告诉自己是干什么的呢？秦汉伏在蝉的身上感到异常伤心，秦汉其实还是第一次上后巷，而且只是路过而已，但是蝉明亮的眼睛牵住了他的脚步。秦汉最后叹了一口气，说你要相信我，我真的喜欢上你了，我想要带走你，你愿不愿意，你不要再在后巷生活下去了。
蝉停了下来看着秦汉许久，从秦汉的眼神里蝉看到秦汉没有骗人。蝉说你为什么想带走我？秦汉说，不知道，我真的不知道，我只是想带走你。后来秦汉和蝉都起来了，秦汉坐在一堆阴影里一言不发地看着蝉，蝉就坐在躺椅上，躺椅呢，刚好在明瓦落下的那一堆光影里。蝉和秦汉没有说话，蝉翻着秦汉带来的一张报纸，这个时候，蝉突然看到了一个年轻人的照片。这个年轻人，是个英雄。
报纸上说英雄在火堆里救出了十一个小学生，英雄还是小伙子，还没有谈过恋爱。英雄其实已经身患绝症，但是他救出了那么多孩子，所以照领导的话说他是英雄值得大家学习。这篇报道写得很长，整整一个版，从英雄小的时候乐于助人，到单位以后的敬业，再到发现得了绝症后和病魔作斗争，都是闪亮的光辉事迹。蝉笑得花枝乱颤，蝉突然爆发的大笑让秦汉不知所措甚至有些害怕。蝉举着报纸说，这个英雄，这是个英雄，他们漏掉了英雄的还有一件事迹。蝉笑着的时候，眼泪却滚滚而下。蝉突然两手捂在胸口，她没有看到刀子的寒光，却感到了来自心脏深处的痛，像蚂蚁在咬。
蝉送走了秦汉。这是一个保养得很好的中年人，而且难能可贵的是这个年纪了没有肚腩。蝉对秦汉说如果你真想接我走，那么，给我买一套房，我住进去，你想来时什么时候都可以来。你过几天来接我吧。秦汉笑了起来，并且点点头。
蝉坐在摇椅上一直摇啊摇，蝉想起英雄明亮的眼睛，蝉想英雄在患绝症后来到蝉这儿，只是为了和一生告别，体味从来没有体味过的东西。蝉很敬佩英雄，蝉觉得英雄能这样做本身就很英雄。蝉后来想起了什么，掏出皮夹找出了两张百无纸币。那是两张崭新的纸币，蝉一直没用，蝉有一次买菜时差点用了出去，卖菜的大妈小心地摸了又摸生怕这是张假币。后来蝉想起了这是英雄留下的，马上一把夺了过来，又换了一张纸币。现在蝉的手中举着两张纸币，她看了很久，终于拿起打火机将它们点燃了。两张纸币卷了起来，像两只纸鸢一样，飘飘荡荡落到了地上。
蝉那一天一直都很伤心，蝉伤心的时候想起了抽烟，于是她去对门杂货店买了一包“三五牌”香烟。蝉在吞云吐雾的时候，眼泪也一刻不停地流着。她想，她最爱的人去了。几天以后，蝉关上后巷的门，去了一趟公墓。她在公墓里找到了这个年轻人，年轻人在瓷质的像片中对着她笑，蝉不由得抱紧了自己的身体，她开始颤动起来，好象年轻人当初和她在一起时那样。蝉这时候看到了英雄的名字，但是蝉没有用心去记，蝉只记住了两个字：英雄。蝉是带着一束鲜灵灵的花去的，她把花放在了墓前。蝉在英雄的墓前坐了整整一下下午，黄昏的时候，天开始下雨了。蝉回到后巷时，已经淋得湿透，她看到墙头上的那些小花小草，开得异常热烈，争先恐后的样子，蝉就笑了一下。
如玉第二天一直等着秦捕头，但是秦捕头一直没有来。如玉想，秦捕头大约一直在忙着。秦捕头是一个月以后来的，秦捕头说我要调走了，我想把你赎出来，你愿跟我一起走吗。如玉说你是不是高升了？秦捕头笑了，说，是呀，我高升了。如玉想了想说，你给我造一幢小楼，院子里要种梅花，我就跟你走。秦捕头说，好的。秦捕头去找老女人，老女人走到如玉的身边，使劲拧了一下如玉脸上白嫩的肉。老女人说你带走吧，银子在带走之前，给我送到梅花碑。我之所以要那么多银子，是因为梅花碑离开如玉，就不能算是梅花碑。秦捕头想了想说，这到也是，我一定如数付给。
秦捕头走了以后，老女人飘进了如玉的房间。老女人亲自为如玉泡了一杯茶，亲自为如玉弹了一曲琵琶。老女人说如玉，我以前也跟你一样，很苦呀。我不想再把梅花碑开下去了，我得找个地方养老。如玉说，我没有老，但是我跟着秦捕头走也是为了养老，至少他可以让我衣食无忧。你知道吗，衣食无忧在任何一个年代里，对女人是多么重要。
老女人笑了，老女人说你知道和你关起房门三天三夜缠绵的那个人是谁吗？他是英雄，他是红花会的分舵舵主，他送你的那只玉蝉被秦捕头落入了眼中，一郎注定就走到了生命的尽头。一郎是在望云亭被秦捕头带人围住的，一郎最好的武功，也没能逃出秦捕头的利剑。再说，一郎的身体那时候已经被你淘得只剩下一具皮囊，他还有什么体力去和人斗。你知道秦捕头赎你的钱是哪儿来的吗，那都是一些赏钱。
如玉的眼泪滚滚而下，如玉想，是英雄为什么就离不开女人，就要因为女人而死呢。老女人说一郎死前惨然笑道，如果没有遇到如玉，我的生命怎么还会精彩，现在我死了也值了。如玉问你这么会听到这句话的，老女人说，你真是个傻女人，你不可以想象一下吗。如玉就开始想象了，如玉想象英雄一郎和秦捕头带的人拼剑的情形，想象着一郎白衣上的点点血迹，一定是像极了盛开的梅。如玉的眼泪一刻也没有停歇，如玉没有怪秦捕头，因为那是他的职业，秦捕头忠于自己的职业就像自己忠于弹琵琶一样，都没有错。如玉也没有怪自己，怪自己挂着的玉蝉让秦捕头看到了，如玉只是想，这是上苍注定的一场劫数，而一郎与她共度的三天，是上苍送给她的小小礼物。
秦捕头终于来接如玉了，如玉走的时候，看了一眼梅花碑这幢小楼，楼下的每一个窗口，都站着一个挥手的女人。而让人奇怪的是，老女人居然泪如雨下，如玉突然想，自己和这些人，一生之中恐怕不会再有照面了。如玉坐上了轿子，秦捕头迈着大步在前面走。这个中年人，除了头发有些秃以外，身子板像钢一样硬朗。如玉的脸不仅微微红了一红，如玉一回头，又看到了一条悠长的小巷，和小巷深处的梅花碑，多么像一幅水墨作成的画。渐渐淡下去淡下去，洇进了一个叫“清”的朝代。
蝉要离开后巷了，秦汉开车来接她，秦汉没有把车开进来，而是在很远的地方停着，因为秦汉要考虑自己啤酒厂厂长的身份。蝉拎着一只皮箱，轻轻地给这个暂居的家落上了锁，把钥匙还给了房东。蝉说我要走了，房东的表情很漠然，蝉又说我要走了，房东说，走吧，你走吧。蝉忽然看到斜对面的一幢清式小楼，墙角探出几朵小花来。蝉说，这是什么人的楼呀。房东说，这楼没人住的，这楼叫梅花碑，就是没人敢住，据说夜里能听到琵琶声。蝉望着梅花碑很久，这时候她听到了蝉声从梅花碑传出来。
蝉看了梅花碑很久，又在后巷口上的一个古玩摊前停住了，蝉看到了许多的古董，泛着陈旧的颜色。蝉看上了一只玉雕的蝉，蝉问多少钱，摊主说多少钱，蝉说那么多少钱买不买，摊主说好吧我亏本买给你了，这可是人间的珍品呀。蝉后来握着那只温软的玉蝉上了车，打开车门的时候，秦汉皱了皱眉说怎么这样慢。蝉就摊开了手掌说，你看，我刚买了一只玉蝉。这个时候，蝉听到了一声轻轻的叹息，冥冥之中传来。蝉问：是如玉姐姐吗？秦汉说你跟谁说话呢，蝉说我说话了吗，我一句话也没说呀。秦汉看了蝉一眼笑了，傻东西，跟我调皮。蝉也笑了，蝉说我真的没说吗。
秦汉的汽车开动时，蝉又看了看那条长长的后巷，后巷属于江南，花开花谢蟋蟀鸣叫小楼里夜夜探出春风，后巷的蝉又鸣叫了起来。蝉在车窗里举手轻轻摆了摆，她看到后巷突然罩上了一层薄薄的雾，于是她擦了擦眼睛。
中国少年儿童新闻出版总社社长海飞，男，汉族，原名骆光伦，1946年2月出生，浙江义乌人。1973年12月加入中国共产党，1968年7月参加工作，著名出版人，高级编辑，中国作家协会会员，享受国务院颁发的政府特殊津贴。
1968年毕业于浙江大学化工系高分子专业。
1968年至1983年任甘肃省白银公司露天矿党委办公室秘书、副主任、主任。
1981年至1983年任甘肃白银公司党委办公室调研科科长、办公室副主任。
1983年6月至1988年5月任共青团甘肃省委副书记、书记。
1988年5月至1993年4月任甘肃省广播电视厅副厅长、甘肃电视台台长。
1993年4月任中国少年儿童出版社社长、党组书记。
2000年3月至2001年8月任中国少年儿童出版社社长、党组书记，中国少年报社社长、党组书记。
2001年8月至2001年12月任中国少年儿童新闻出版总社社长、党组书记。
2001年12月任中国少年儿童新闻出版总社社长、党组书记、总编辑。
第十届全国政协委员、全国政协文史和学习委员会委员。