摘要《金格和弗雷德》是费德里克．费里尼晚年执导的喜剧片。风格比较平易近人。影片讲述了踢踏舞搭档毕波与艾蜜莉，年轻时曾以美国舞王舞后“金姐与弗雷"为艺名巡回表演，年华老去时在一个全国性的特别电视节目邀他俩再度聚首献艺的故事。
基本资料中文名： 金格和弗雷德
英文名： Ginger and Fred
别名： 舞国
类别： 剧情 喜剧
导演： 费德里科·费里尼
编剧： 费德里科·费里尼
主演： 茱莉艾塔·玛西娜；马塞洛·马斯楚安尼
发行时间： 1986年
片长： 125分钟
地区： 意大利；法国；西德
语言： 英语；意大利语
颜色： 彩色
剧情介绍费德里克．费里尼导演的影片，因曲高和寡而很少在中国正式公映。这一部他晚年执导的喜剧比较平易近人。近年逝世的马塞罗．马斯特罗阿尼和朱列塔．马西娜饰演踢踏舞搭档毕波与艾蜜莉，年轻时曾以美国舞王舞后“金姐与弗雷"为艺名巡回表演。如今年华老去，一个全国性的特别电视节目邀他俩再度聚首献艺。这两名意大利娱乐圈的小人物在录影过程中，一方面缅怀昔日的表演风光，另一方面则受到电视演出时的挫折。直至曲终人散，两人再各散东西，回到他们的平凡生活。导演走嘲讽喜剧的风格对老版歌舞艺人致敬，尽管内容比较松散浮浅，但男女主角的表演还是相当精彩。
影片的相关影评论1：费式悲剧：费里尼我一开始觉得他不会拍悲剧，所以看什么都是没心没肺的，看着大人物小人物闹哄哄乱成一团，好像一场节日祭，唯一称得上悲剧的，恐怕就是卡萨诺瓦最后变成废柴，在某贵族的宫殿里抱着假人翩翩起舞（那个宫殿我见过哟）。
但是这片子在我没有心理准备的情况下，利用结局严重的打击到了我，令我郁闷了整整一个礼拜，也彻底改变了我对费里尼的印象。
剧情比较简单，有点喜欢装b的juliette年轻时和花花公子marcello俩人是搭档跳舞的，模仿美国著名的踢踏舞组合，那还是相当红火的；后来juliette嫁人，marcello还继续浪子生涯。然后俩人70岁，被综艺节目挖出来，（意大利版《艺术人生》）于是俩人又重逢，又一起跳舞。然后重新萌发爱情。
整部剧情非常轻喜剧(类似白酋长那种)，有好多地方看得忍不住要笑出来，俩人跳的舞就是讲什么恋人分别然后去火车站深情挽留终成眷属的，结果最后俩人依依不舍的在火车站告别，音乐响起，我以为就要大团圆，铆足了劲看marcello发挥余热追火车的时候，字幕出来了....我当时傻眼了，于是等，等到字幕出完看有没有什么东西，结果没有....于是我严重的内伤了....
对一贯热爱费里尼的人来说，这片子杀伤力非常强大，尤其是看到那么爱的juliette和marcello没在一起，仿佛费里尼自己的人生就是前半段轻喜剧后半段现实主义一样。
但其实他还是很幸福的，至少在现实中他和juliette很幸福，足够了。论2：破碎的拥抱(cursed) 说如果说一个人开始怀念过往的时光，是他开始衰老的标志。那么1985年的费里尼，显然已经老了。 在这一年里，他拍摄了生平的倒数第三部电影——《金格和弗雷德》，用一次并不完美的演出向他那曾经绚烂无比的电影生涯做了一次深情的缅怀。 在本片中，费里尼第一次也是最后一次让他的电影事业中最重要的两位合作伙伴同台献艺，...... (1回应)
如果说一个人开始怀念过往的时光，是他开始衰老的标志。那么1985年的费里尼，显然已经老了。
在这一年里，他拍摄了生平的倒数第三部电影——《金格和弗雷德》，用一次并不完美的演出向他那曾经绚烂无比的电影生涯做了一次深情的缅怀。
在本片中，费里尼第一次也是最后一次让他的电影事业中最重要的两位合作伙伴同台献艺，仅此一点，就好像是要为他毕生的电影来一次大团圆的结局。那两个人，毫无疑问，一个是他陪伴一生的伴侣——茱列塔.玛西娜，另一个则是他银幕上的化身——马塞洛.马斯楚安尼。
如我这样的平常人很难想象为什么一个费里尼这样好似十分纵情声色的大导却一生只有茱列塔这样一个看似貌不惊人不起眼的女人。但是我相信在费里尼事业的早期，他的这位贤妻给予了谁也无可替代的莫大支持和帮助。从《白酋长》的那短短一夜开始，她从《大路》走来，中途客串当了个善良的骗子的老婆，然后那个瘦小善良命运悲惨却依然能找到生活希望的妓女卡比里亚仅用一夜的时光便震撼了全世界。从此她的丈夫登堂入室，不论是在亚平宁半岛还是大洋彼岸的好莱坞，都迫不及待的送来了鲜花和荣誉。《卡比里亚之夜》不仅成为了费里尼的一个巅峰，更成了“新现实主义的终结”，从那以后，费里尼开创了一个属于自己的时代。
而那个时代，无疑是属于马斯楚安尼的。兴许是马斯楚安尼比费里尼帅太多了，大师初次合作便让他徜徉于美女的海洋，仿佛大师也像尽兴的来一次YY。于是我们方得享受《甜蜜的生活》。而到了《八部半》，费里尼更加的恣意妄为，挣脱了所有的传统电影叙事手法的枷锁，用他的镜头将他脑中天马行空所能想象到的一切都融入其中。让全世界的观众都看得云里雾里却放声喝彩，佩服得影评人也只能不断的奉承和褒奖（在我看来对于《八部半》的评论至今也没有几篇真正是言之有物的，所说的大都是一些含糊其辞的形容词和名词）。而后的《女人城》，依然是一样的伎俩，却是大师幽默华丽的一次自嘲。
正是这样两位在费里尼的电影中几乎演绎了他所有那些最优秀的作品的演员，却从来不曾在银幕上聚首，于是步入暮年的费里尼终于在《金格和弗雷德》里一偿夙愿。
坦白说，此时的费里尼，正像本片里的两位主人公一样，无论如何渴望和努力，都已经没有当年的神采。他虽已被奉若神明，可他终究不是神，不能战胜时光。因此本片的艺术成就往往被影评人甚至影迷都一笔带过。
但是在我看来，除了那不复当年的才华与造诣，在本片里依然能看到属于费里尼电影的一切：费里尼是粗俗的，那些怪异的人物形象和丰乳肥臀的女人便是最好的反映；费里尼是顽皮的，整部影片就好像是一次滑稽的“动物园”式的演出以及那不时就刻在镜头中的滑稽表情便是最佳的例证；费里尼还是对他心中的艺术孜孜追求的，通篇无不在对现代电视业的娱乐化和低俗做出深深的嘲讽，更让他的化身老去的马大帅偷偷的向全世界的观众伸出了反对的拳头。
甚至我觉得，他比以往任何一次都更加投入的将自己的情感倾注于马斯楚安尼扮演的“弗雷德”这个人物当中。你别看他成天喝酒抽烟、嬉笑怒骂又玩世不恭。其实他心里才是真正的通透，对这个社会早已有了最明白的认识——只不过他像其他人一样，都无能为力罢了。
而那个虽然老去却依然如孩子一般纯真的“金格”，不正是三十年前那个虽不美丽却可爱的一塌糊涂的卡比里亚吗？当她随着音乐翩翩起舞，戴上了假发之后她不就是那个当年活泼的姑娘吗？
费里尼用“金格和弗雷德”向罗杰斯和阿斯泰尔做了一次深深的致敬，同时又让那一堆马戏团似的模仿秀演员们借贝蒂.戴维斯、伍迪.艾伦等人的名字深深的向电视伸出了中指。他自己不也正如同当年那个顽皮的天才吗？
哦，好像还有爱情。当影片的最后玛西娜对马大帅说出“我来参加这次演出其实是我真的很想再见见你”（其实这一点前半个小时早已浓墨重彩的表现了，明眼人都明白），而马大帅也终于坦白自己的妻子“其实早已离开我很多年”（这一点观众也不难猜到）。相信你我包括所有的戏里戏外的人都认为他们是有爱情的。也许这就是费里尼和玛西娜厮守一生的原因。
因此这样一次“铁三角”式的团圆演出有足够的理由赢得满堂的掌声与喝彩——哪怕不为所谓的“艺术”，只为了一部电影的诚意，一个天才的导演和两位卓绝的演员的演绎，为了那一份平实的感动，为了那逝去的美好岁月。
此时，我又想，要是费里尼在天上看到我这样一个不通艺术的粗鄙之人对他的电影如此这般的妄加评说会不会调皮的笑出声来。
