美国音乐囊括了hiphop+rap（嘻哈饶舌说唱） 、R&B+soul（节奏布卢斯和灵魂乐） 、pop（前卫流行） 、rock&roll（摇滚乐） 、American country music （乡村音乐）、Latin music （拉丁乐舞曲）、Disco jockey （DJ电子混音舞曲）、punk （朋克乐）、Funk Music(放克音乐）、CRunk & B（旷课乐）、Gothic（歌特音乐）等等多元化美国本土以及欧美混合音乐元素。
美国在音乐艺术方面有着领先全世界的艺术成就和发展的历史文化背景，在经过大众娱乐的流行音乐洗礼后，美国的主流音乐和非主流音乐都受到全世界歌迷的热烈追捧和共鸣，国际流行乐坛逐渐成为欧美音乐、美国音乐的代名词，而美国各种音乐的艺术表达形式的风格渐渐被亚洲和欧洲等娱乐文化大国的主流音乐吸收和混合，使得美国音乐跨越国土的成为了全世界音乐fans的首选时尚音乐文化指标。
二十世纪的美国音乐
美国在 1776 年独立建国。 美国在 1776 年独立建国。 早年殖民地色彩十分浓厚，在文化方面几乎全是欧洲的移植。 早年殖民地色彩十分浓厚，在文化方面几乎全是欧洲的移植。 民间的音乐，倒是以黑人的灵歌（ spiritual ），综合了非洲的传统与被迫信仰的基督教，发展出很不同的风格。 西部开发产生了牛仔，牛仔歌 (cowboy songs) 虽未脱离欧洲 ( 特别是英国 ) 民谣风格，但精力旺盛，粗犷又多愁善感，也有特色。 西部开发产生了牛仔，牛仔歌 (cowboy songs) 虽未脱离欧洲 ( 特别是英国 ) 民谣风格，但精力旺盛，粗犷又多愁善感，也有特色。 天才歌曲作者 福斯特 (Stephen Foster, 1826-64) ，吸收了这些因素，写下了几乎可以称为美国民谣的歌曲： 天才歌曲作者 福斯特 (Stephen Foster, 1826-64) ，吸收了这些因素，写下了几乎可以称为美国民谣的歌曲：
Negro Spiritual: Joshua fit the battle of Jericho [1.29] Negro Spiritual: Joshua fit the battle of Jericho [1.29]
--: Swing low, sweet chariot [2.25] --: Swing low, sweet chariot [2.25]
Foster: De Camptown Race [3.06] Foster: De Camptown Race [3.06]
Trad. (cowboy song): Carry me back to the lone prairie [3.20] Trad. (cowboy song): Carry me back to the lone prairie [3.20]
十九世纪新英格兰地区兴起了所谓超越论（ transcendentalism ， 艾默生、霍桑、梭罗 等人）思想，高扬个人的自主，不依附任何权威。 十九世纪新英格兰地区兴起了所谓超越论（ transcendentalism ， 艾默生、霍桑、梭罗 等人）思想，高扬个人的自主，不依附任何权威。 这使美国特色的文艺逐渐产生。 这使美国特色的文艺逐渐产生。 第一个特立独行的美国作曲家，是 艾维斯 (Charles Ives, 1874-1954) 。 第一个特立独行的美国作曲家，是 艾维斯 (Charles Ives, 1874-1954) 。 他受教其父，并未受正式音乐训练，又是成功的商人，作曲完全为了满足自己，无意讨好听众。 他受教其父，并未受正式音乐训练，又是成功的商人，作曲完全为了满足自己，无意讨好听众。 以他的年代而言，他的音乐，打破了欧洲音乐的各种规矩（把流行曲调重叠一起，节奏不统一，甚至调性也不统一），「前卫」的可怕： 以他的年代而言，他的音乐，打破了欧洲音乐的各种规矩（把流行曲调重叠一起，节奏不统一，甚至调性也不统一），「前卫」的可怕：
Ives: Putnum’s Camp , from Three Places in New England [6.13] Ives: Putnum’s Camp , from Three Places in New England [6.13]
另一个非学院出身的作曲家是 葛许文 (George Gershwin, 1898-1937) 。 另一个非学院出身的作曲家是 葛许文 (George Gershwin, 1898-1937) 。 他把爵士乐带入「古典」殿堂 ( 我们对他作品介绍已多 ) 。 他把爵士乐带入「古典」殿堂 ( 我们对他作品介绍已多 ) 。 与他同时或稍後的作曲家，就都是学院出身的了。 与他同时或稍后的作曲家，就都是学院出身的了。
纽约出身的 柯普兰 （ Aaron Copland, 1900-90 ）能作很艰深的学院派作品。 纽约出身的 柯普兰 （ Aaron Copland, 1900-90 ）能作很艰深的学院派作品。 但他的名气主要是建立在他充满美国风味的芭蕾 ( Billy the Kid, Rodeo, Appalachian Spring ) 与管弦乐上。 但他的名气主要是建立在他充满美国风味的芭蕾 ( Billy the Kid, Rodeo, Appalachian Spring ) 与管弦乐上。 他可能是「美国古典音乐」最有代表性的名家，多样、活跃，甚至霸气，很能表现美国作风： 他可能是「美国古典音乐」最有代表性的名家，多样、活跃，甚至霸气，很能表现美国作风：
Copland: Piano Sonata, 2 nd mvt. [4.31] Copland: Piano Sonata, 2 nd mvt. [4.31]
- : Fanfare for a Common Man [3.14] - : Fanfare for a Common Man [3.14]
- : Hoe-down from Rodeo [3.12]
费城出身的 巴伯 (Samuel Barber, 1910-81) ，风格抒情。 费城出身的 巴伯 (Samuel Barber, 1910-81) ，风格抒情。 廿几岁时，以一曲弦乐慢板 ( Adagio for Strings) 受到大指挥家 托斯卡尼尼 的赏识，一举成名。 廿几岁时，以一曲弦乐慢板 ( Adagio for Strings) 受到大指挥家 托斯卡尼尼 的赏识，一举成名。 但他也好作声乐作品： 但他也好作声乐作品：
Barber: Knoxville, summer of 1915, first 7 minuets Barber: Knoxville, summer of 1915, first 7 minuets
美国也有很多「前卫」作曲家，但比起欧洲的，平易近人一些。 美国也有很多「前卫」作曲家，但比起欧洲的，平易近人一些。 例如： 开奇 （ John Cage, 1912-92 ）号称音乐中的坏小子，玩很多花样（最出名的是 prepared piano ，加料钢琴），以下这一段是打击乐器及加料钢琴的「第二构造」： 例如： 开奇 （ John Cage, 1912-92 ）号称音乐中的坏小子，玩很多花样（最出名的是 prepared piano ，加料钢琴），以下这一段是打击乐器及加料钢琴的「第二构造」：
Cage: Second Construction (1940) [6.44] Cage: Second Construction (1940) [6.44]
伯恩斯坦(Leonard Bernstein, 1918-90) 是出名的指挥家，也是作曲家。 伯恩斯坦 (Leonard Bernstein, 1918-90) 是出名的指挥家，也是作曲家。 他也有学院派作品，但最有名的是流行曲风的音乐剧。 他也有学院派作品，但最有名的是流行曲风的音乐剧。 特别是「西城故事」 ( West Side Story ) ，几乎也成了经典。 特别是「西城故事」 ( West Side Story ) ，几乎也成了经典。 亚当斯 （ John Adams, 1947- ）以时事歌剧「尼克森在中国」 ( Nixon in China , 1987) 造成轰动。 亚当斯 （ John Adams, 1947- ）以时事歌剧「尼克森在中国」 ( Nixon in China , 1987) 造成轰动。 他的「快机器中的短旅程」，描写开快车的快感，则是新世代的作品： 他的「快机器中的短旅程」，描写开快车的快感，则是新世代的作品：
Adams: Short Ride in a Fast Machine [4.42] (Audio DVD) Adams: Short Ride in a Fast Machine [4.42] (Audio DVD)
Bernstein: Mambo from “ West Side Story ” [2.39] (Audio DVD) Bernstein: Mambo from “ West Side Story ” [2.39] (Audio DVD)
