丹麦戏剧
Danish Drama
丹麦最早的戏剧活动是中世纪天主教会的圣经故事
演出，多由教会神职人员或神学院学生在礼拜仪式中进
行。最初演出的圣经故事，多用拉丁语。12世纪后出现
用丹麦语演出的宗教神秘剧或道德剧。现存最早的戏剧
剧本是描写使徒事迹的《多罗西亚喜剧》(1531)。
文艺复兴时期，世俗戏剧逐渐取代宗教戏剧，形式
有闹剧、音乐剧、喜剧等，主要演出场地也由教堂移入
宫廷。世俗戏剧广泛吸收丹麦民间歌舞的因素，发展出
一种称为“歌唱剧”的独特戏剧形式，在巴罗克文艺时
期盛极一时，成为丹麦戏剧的传统之一。“歌唱剧”的
代表作家和作品是劳伦伯格（1590～1658）及其《阿里
翁》(1599)。喜剧多反映新兴市民阶级生活，代表剧作
家是兰克(1539～1607)。他的作品有据普劳图斯《一罐
金子》改编的《吝啬鬼》(1599)和《参孙之狱》(1599)
等。
18世纪初,丹麦戏剧兴盛起来,剧作家斯基尔（1650
～1694）仿莫里哀写了一批喜剧。但真正对丹麦戏剧作
出贡献的是具有“丹麦莫里哀”之称的L.霍尔堡。他广
泛吸收阿里斯托芬、普劳图斯、意大利即兴喜剧和莫里
哀的喜剧手法，创作了一批以丹麦生活为背景的喜剧。
代表作有《山上的耶柏》(1722)和《政治工匠》(1723)
等。
18世纪中叶，丹麦戏剧一度衰落，1775年尼托夫剧
院的建立标志丹麦剧场艺术的新发展。尼托夫剧院（现
名“丹麦皇家剧院”）上演了布鲁恩（1745～1816）的
《扎里尼》（1772），该剧被认为是丹麦第一部标准悲
剧。18世纪后期出现的最重要剧作家是埃瓦尔德（1743
～1781），他受P.高乃依和W.莎士比亚的影响，创作了
以丹麦历史人物为题材的悲剧《巴尔德之死》(1773)和
具有强烈浪漫色彩的《渔夫》(1779)，为19世纪初丹麦
浪漫主义戏剧运动打下了基础。
19世纪浪漫主义剧作家提出“更新民族喜剧”口号，
把剧作内容从反映市民生活转为描绘丹麦的自然、历史
和乡土风情。这时产生的一批喜剧作家，以海贝格(1791
～1860)为代表，作品有 《四月的愚人们》(1826)等。
另一位浪漫主义剧作家A.G.欧伦斯莱厄受J.C.F.席勒和
J.W.von歌德的影响，侧重写丹麦历史事件,歌颂丹麦民
族英雄，有《阿拉丁》(1805)和《圣奥拉夫》(1836)等
作品。
霍尔堡剧作《大惊小怪的人》剧照
丹麦浪漫主义戏剧有明显复古和脱离现实的倾向。
著名文艺理论家G.布兰代斯(1842～1927)提倡文艺批评
社会、干预现实。他的理论通过易卜生和J.A.斯特林堡
的剧作影响了20世纪初丹麦戏剧。H.伯格斯特拉姆(1868
～1914) 仿效易卜生的社会问题剧创作出《林格加德公
司》(1905)和 《夫人茶点》（1910）。纳坦森(1868～
1944）写了讨论丹麦资本主义社会家庭关系的《四壁之
内》(1912)。S.伯尔伯格(1898～1947)在斯特林堡表现
主义剧作影响下,强调对个人心理的研究,代表作有《没
有一人》(1920)等。这一时期的剧作家还有G.威德(1858
～1914)和 H.德拉克曼(1846～1908)。他们强调戏剧的
娱乐作用，致力于形式上的实验。对后世有一定影响。
第一次世界大战后，丹麦戏剧出现两大倾向，一是
主张继承进步传统，揭示资本主义社会的现实，强调戏
剧的教育作用。主要代表人物是19世纪30～40年代的O.
P.L.费舍尔(1904～1956)，著有《孩子》(1936)、《替
罪羊》(1938)和《月中人》(1951)等。第二种倾向是一
些作家既对资本主义现实不满，又充满失望和颓废情绪，
表现出知识分子的精神危机。他们的作品多具表现主义
或象征主义特色，经常在舞台上表现梦境、幻觉和潜意
识。代表作家有蒙克（1898～1944）、阿贝尔（1901～
1961）和索亚(1896～ )。蒙克著有《理想主义者》
(1928)、《单词》(1932)和《罪犯和圣贤》(1933)；阿
贝尔著有《失去的旋律》(1935)和《夏娃为关心孩子的
时代服务》（1936）；索亚著有《我是谁？》(1932)、
《尼尔松爵士拿掉了遮羞布》（1934）和《我的高帽》
(1939)，索亚在20世纪50年代还创作了一批所谓“新现
实主义”戏剧作品，以反战为主题，如《狮子穿上紧身
衣》(1950)等。
20世纪50年代，有些剧作家为寻找新的社会道德基
础，重新提倡“人本主义”，如布朗纳尔(1903～1966)
写的《同胞们》(1952)强调人类的互相关心。还有一些
剧作如梅思林格(1917～ )的《明日》(1950)，表现
了对资产阶级人道主义的失望。
20世纪60年代，奥尔森(1923～ )继承30年代左倾
戏剧传统，著有《少年之恋》(1962)、《俱乐部宴会》
(1966)、《娜拉走后去哪儿》(1968)和《谄媚者》(1969)
等。另一位重要的左派剧作家是L.彼得森(1934～ )，
著有《女人就是惩罚》(1965)等。流行于30～40年代的
“时事讽刺剧”这时更加成熟活跃，尤其盛行于大学校
园，主要剧作家有K.里夫博约格(1931～ )等。和左
派戏剧形成对照的是反映资产阶级个人危机的荒诞剧，
主要作家是L.潘杜罗(1923～1977)，著有《提箱》(1962)
和《地下室的吃人者》(1962)。后来又有J.埃恩伯(1932
～ )和 A.麦德森(1939～ )。前者著有《丢失的
侏儒》(1962)，后者著有《生活片断及其他》(1967)等。
20世纪60年代丹麦戏剧的一个重大发展是电视剧的
兴起，它对传统和实验性的舞台剧有强烈冲击。重要的
电视剧作家有罗纳尔德(1928～ )，著有《为一人拳
击》(1964)、《进一步通知才到达》(1967)和《我要拿
回我的一切》(1971)等。彼得森是丹麦广播剧的重要作
家，作品有《肯定生活》(1969)和《来吧，吉卜赛人》
(1971)等。
（陈迈平）
