陌生化效果（Verfremdungs Effect） 和史诗戏剧（Episches Theater）
“陌生化效果”，是布莱希特戏剧理论的一个十分重要的概念。”首先它是指人么认识客观事物的一种方法，布莱希特说：“把一个事件或者一个人物性格陌生化，首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中的理所当然的、众所周知的和显而易见的东西，从而制造出对它的惊愕和新奇感。”再者，陌生化应用在演剧方法上面，主要指演员、角色、观众三者之间应当存在一种辩证关系，亦即演员高于角色，驾驭角色，表演剧中人物，而不是演员融化仔角色之中，二者合尔为一。
陌生化就是历史化，亦即说，把这些事件和人物作为历史的，暂时的，去表现。同样地，这种方法也可以用来对当代的人，他们的立场也可以表现为与时代相联系，是历史的，暂时的。此时舞台就开始了叙述。丢掉第四堵墙的同时，却增添了叙述者。不仅仅是背景对舞台上发生的事件表示表示态度——它的巨幅字幕令人们联想起在别处发生着的其它事情，人物的格言通过幻灯加以证明或驳斥，赋予抽象的对话，明了具体的数字，对形象的但意义模糊不清的事件，加以数目字和文字的说明——甚至演员也不完全转变为被表现着的角色，而是同它们保持一定的距离，并且毫不含混地要求观众也采取批判的态度。从任何一个角度都不能使观众与剧中人物在感情上完全融合为一体，无批判地（实际上是毫无结果的）陷入事件中去。
由于演员陌生化的表演，演员作为双重形象站在舞台上，既是演员又是角色，“这种表演方法也被称之为‘史诗的’表演方法，这种方法到头来只是意味着对真实的、平凡的事件不再加以掩饰。史诗式的戏剧正是布莱希特所追求的，1929年他在剧本《马哈哥尼城的兴衰》的注释中提出了他的戏剧主张的雏型，他把自己所追求的戏剧称为叙事诗体戏剧，或称非亚里士多德式戏剧；而将他所反对的戏剧称为戏剧体戏剧，或称亚里士多德式戏剧。叙事诗体戏剧又译叙事戏剧或史诗戏剧，它的基本特点是形式的自由朴实舒展大度和表现手法的叙述性，它要求逼真地展现广阔的生活面貌，揭示社会发展规律，强调戏剧通过欣赏给予观众的娱乐作用和认识作用。
史诗式戏剧和戏剧形式戏剧的异同详见下表：
戏剧形式的戏剧 —— 史诗形式的戏剧
舞台体现一个事， 舞台叙述一个事件，
把观众卷进事件中去， 把观众变为观察家，
消磨他的行动意志， 唤起他的行动意志，
触发观众感情， 促使观众做出抉择，
向观众传授个人经历， 向观众传授人生知识，
让观众置身于剧情之中， 让观众面对剧情，
用暗示手法起作用， 用辩论手法起作用，
保持观众各种感受， 把感受变为认识，
把人当作已知的对象， 把人当作研究的对象，
人是不变的， 人是可变的，而且正在变，
让观众紧张地注视戏的结局， 让观众紧张地注视戏的进行，
前场戏为下场戏而存在， 每场戏可单独存在，
事件发展过程是直线的， 事件发展过程是曲线的，
自然界是不会发生突变的， 自然界是会发生突变的，
戏展示世界现在的面貌， 戏展示世界将来的面貌，
表现人应当怎样， 表现人必须怎样，
强调人的本能， 强调人的动机，
思想决定存在。 社会存在决定思想。
