春秋战国禽鸟形象的青铜器也很注重不同鸟类神态
特征的表现，例如流入美国的两件禽尊，颈部平伸，生
动地表现出游禽类觅食时，颈项屈伸的动作。另一件子
乍弄鸟尊，结构灵巧，花纹精美，头可转动，喙可启闭，
有错金“子乍弄鸟”4字,显示了制作技艺的精工，但动
态较板滞。
由于青铜器铸造技术的精进和春秋后期失蜡法的应
用，出现了河南淅川下寺的青铜禁、曾侯乙墓的尊、盘、
建鼓座等异常复杂精巧的作品，这类作品以龙和蟠虺组
成多层、穿插变化难以捉摸的装饰。但有时因过分炫耀
技艺而流于繁琐、矫饰。
战国漆木雕塑以楚墓所出最有代表性，除俑以外，
还有镇墓兽、鸳鸯形盒、悬鼓的虎座凤鸟、座屏和鹿、
虎（鹿）座飞鸟等器类。这些作品除了造型夸张，富于
浪漫主义色彩之外,还髹以绚丽的漆色,一般是以红、黑
两色为主,内髹红漆,外髹黑漆，在黑底色上绘以红、黄、
蓝、绿、褐、金、银等色的图案。这些器物上常以真鹿
角为饰,不但装置于鹿头,也装饰于镇墓兽的头上和飞鸟
（凤）的背上，赋予作品以神秘、幻想的色彩。彩绘动
物漆座屏以湖北江陵望山 1号楚墓所出的一件最为精工。
屏内左右对称地雕刻了两组动物群，表现凤、鸾、鹿与
群蛇的搏斗。整个屏风上共雕出51个动物，在长方形的
屏风架内与器座上组合得井然有序，主次分明。
