作家曹文轩的作品，《小说门》是一本洋洋400页的小说理论著作，所述并非不深，所涉并非不广，却能让人畅快淋漓地读完，毫无艰涩之感，实在不易。
评论家总是将感性的现象理性化、抽象化，而作家总是将抽象的理念感性化、形象化，他们所用的思维是不一致的。如果一个熟谙写作门道的作家，能把小说理念和技巧升华到理论高度，归纳为逻辑严密的理论体系，并用富有文学色彩的语言准确晓畅地传达给读者，这种理论著作的面孔一定是赏心悦目的，它的内容也一定让人大有收获。《小说门》就是这样一本书。曹文轩既是小说家又是北大教授，写小说写得很成功，他的长篇小说走红韩国和台湾，获得过各种文学大奖，更是中国少年心中的高尔基。教授的身份又令他能够时时站在理论高度审视小说艺术的创作规律，边创作，边总结；边欣赏，边提高。这使《小说门》里的学问，既没有理论脱离实践的弊端，也不是散乱肤浅的经验之谈，而是从经验出发的理论系统，有很强的实用性。难怪，虽是小说理论，却像听先生堂上讲课，语言生动、娓娓道来，很有些文学意味。
罗兰巴特一句话"作品一旦产生，作者就死了"，小说批评便被包围在"大文化批评"的理论眩晕中：小说批评的重心已不再是研究"怎么写"，批评家们似乎更沉醉于"怎么读"。《小说门》没有迷失在"大文化批评"的喧嚣中，而是独辟蹊径地走了一条文本批评的道路。文学作品的价值是由社会价值和审美价值共同决定的，如果只重视其社会价值而忽视其审美价值，文学就会失去文学性。因而，作者主张，让小说回到它作为艺术应有的审美价值上来评价。《小说门》把小说从大文化批评、社会批评的维度中拉回到审美批评的维度来，探索小说文本的审美价值标准、构思及写作技巧，让小说回归到艺术的标准上来，发出了当代文学理论界的另一种声音。诚如作者所希望的，这本书的确将我们领入了小说奥妙迷宫门径中。
作者从古典和现代两重维度中，寻找小说创作永恒的价值尺度，如"故事永在"；"忌讳判断"和"摇摆"在小说中的地位和作用；探究古典与现代小说观念的差异，对"经验""虚构"、"时间"、"空间"、"风景"在古今小说中不同的创作理念进行了深入的探讨；同时，对小说表现技巧诸如"结构"和"悬置"等也做了系统的研究。
无疑，曹文轩的小说审美观倾向于典雅和优美，倾向于唯美主义和理想主义。但他并没有因此而偏废对现代小说艺术追求与价值的肯定，对现代小说在虚构、时间、空间以及叙事策略上所取得的成就，都做了深入而中肯的评价和探讨。《小说门》的学术视野开阔，作者横贯中西，纵横古今，带我们游历了大量小说文本，在分析和检视了传统和现代小说创作的异质之后，提出了中国自己的小说批评理论。
