女作家殷健灵的作品。
其实，这个世界的每个女孩都想把自己的少女时代写成一篇散文，16岁的花季也好，17岁的雨季也好，都想有那样一个回廊，能容得自己静静地倚靠，能从从容容地回头看一次，看一次，满怀珍念地看一次。因为回头的刹那，属于自己的那个天真烂漫的时代已经被永远地阻隔了，遥望处，就在那道白茫茫的花溪彼岸……
想来，女作家殷健灵就在某个栀子花爬满后山的午后，一个人朝着记忆的回廊在走，在走。她是沉默着的，平静中带着沉思，或者眉头微蹙，或者抿嘴微笑，没有发出半点声音，其间心象万化，一会是豁然开朗的灿烂，转瞬又是阴雨霾霾的痛彻，我们所能感觉的，也就是她内心里不出声的低低呤唱，她是属于那种沉默的歌者。
正如梅子涵先生在序言里给我们的那个特别唯美的意象：提着灯走去。一个提着灯前进的作者一定不会高声喧哗，即便在繁花尽头，我们感觉的可能是一种完全不同的欢欣岁月。
所以，每个女孩都想写的那篇散文，在这个书写者这里，显现的居然是另外的面貌，她写了我们似曾相识的真实感受，写了一些我们早已淡忘的成长细节，这些我们毫不陌生，但是令人惊讶的是，这种表述却如此冷静而节制，像你希望在青春的激情面前能够再次痛快的焚烧，你遭遇的却是一片潜藏了三分之二冰山的辽阔海域。这种冷静的感觉并没有完，因为你在感受刺骨的寒冷时，你依然能够觉察到那冷里的热度，那是一种被严严包裹的温度，那不是火的温度，不是青春和激情的温度，后来，当你细细翻完这本书，你才明白，那是生命本来的体温，有一点，无法灼烧，却能恒久……
或许是因为健灵长期作家与记者的双重身份，或许是因为写作成了她的习惯，她完全将自己的感觉设置到写作的世界中，随着生活的自然流动，她一点一点地记录下来：小时候对新娘的诱惑，对同性老师的爱慕，洗澡的感觉，大一的心情，妈妈的手织毛衣，当心理热线主持人的经历，甚至对一个叫蕾的女孩的生活感悟，生活的细节恍若成长河床中的鹅卵石，她触摸得那样圆润而真实。正如她自己的表述：“我是个异常珍惜记忆的人，疲惫或者失意的时候，会将它们搜拣出来细细品味。有人说怀旧的人难以前行，但是厚积才能薄发。走了长路口渴的人找不到新的泉眼，那些过去了的温馨就成了润唇的水。怀旧的人一定不会焦躁，一定重情重意，一定会把一天当作一生来度过。”（《女孩的财富》）
而在这些文字里，我们也惊喜地发现，使这些文字超越一般成长描述写作的，不在于它是一次完全的女孩私坊写作的状态，而在于在那些独特的成长体验中还一直存在着另外的视角，正是由于这个特别视角的无处不在，使这种写作本身的意义广阔了起来，丰厚了起来。那就是作者并没有囿于一己的空间，她的大眼睛仍然关注着周边生活，理解着苍生百姓，反思着他者状态。如在《心不会疼的人》结尾的论述，“心疼是一种珍贵的感觉，也许我们每个人都该保留这么一份感觉，从而也帮助我们避免不知不觉不痛不痒消失的厄运。”如在《活着的房屋》中的发现：“当我疲惫地一身灰尘地陷落在沮丧的黄昏中，移动的车窗外是成片成片拆了一半的旧房，就像衣衫褴褛死去的人。忽然想到房屋其实也是有生命的，不需豪服装扮，豪服只是躯壳，需要的是丰富的内容，除了人气，还有自然的滋养，缺一样，房屋就死了。”还有很典型的一篇《太阳照在你的心》，记录一个真实的女孩的灿烂青春，至今无法忘记阅读后存留下的那份温暖。
轻轻翻过这本散文集和它美丽的名字——《记得那年花下》，花下的心情如此烂漫，读着，读着，恍觉花影重现眼前，伸手处，发现璀璨的，居然是一朵生命的花，猛然明白，写作对于作家和读者同等重要的意义，瞬间，内心发生的，该是如何的感叹？
（唐池子 ——评殷健灵散文集《记得那年花下》）
