该洗口径达40．5厘米，足径26厘米，高8．5厘米，板沿，弧壁，广底，圈足裹釉，底部垫烧处一圈无釉，有刮削痕，呈火石红色，支垫痕纤细清晰。外底釉面靠近圈足处有钻具留下的六个浅点，边上还有一个十字形的磨痕，很可能是原先的器物主人铭刻了一些记号，后来器物易了主，新的使用者便有意消除原先的记号。
从装饰的三种纹样分析，其中四鱼纹明显源于南宋末兴起的双鱼洗。元代不仅承袭了双鱼洗的款式，而且还结合当时流行的露胎法，创烧出贴塑露胎红酱色鱼纹的洗、盘、盏等器皿。但到了明以后，双鱼纹在龙泉窑中就比较少见了。此洗的原型应也是双鱼洗，可能因器形较大，所以就多添了两条，形成互相追逐的四鱼图。腹壁的海水波浪纹在元代就已盛行，明代官窑器中更加流行，明初龙泉官窑器中的大盘、墩碗往往能看到此类海水波浪纹。最奇特的是五马图，此五马齐奔图，阳文凸起，有浮雕般的立体感，且身上还饰有流动的火焰纹。由于明代崇尚火德，动物纹图案一般都带有火焰纹，看来这一现象在龙泉窑中也不例外。五马纹在历代龙泉窑器物中可说是绝无仅有的，为什么会出现这一纹饰呢?只要对照景德镇官窑器就清楚了。明宣德青花官窑器中流行的海八怪，其中之一就是海马，并一直沿用至成化斗彩器上。另外，五马图的出现还可能和当时科举初盛有关，所谓“老马识途”，马有识途的寓意指向，因“识”与“仕”同音，所以又有马到成功，登上仕途的含义。结合这点来看，鱼纹也不难理解，因龙泉窑中的鱼纹一般以鲤鱼形象为原形，此四鱼自然也不例外，自是“鲤鱼跳龙门”，暗示青云之路，而“四”与“仕”音相近，也成了吉数。
此件龙泉青瓷洗，制作规整，胎釉俱佳，在装饰工艺上又集刻、划、剔、印、贴塑于一身，非常罕见，在国内故宫等各大博物馆都未曾见到类似器物。明初龙泉官窑器在纹饰上的—个重要特征是繁缛的刻花修饰，且纹饰种类以植物花果为主，除了双角五爪龙，基本未见其他的动物纹。对照同类官器，此件龙泉青瓷洗非常特殊，它为研究明代龙泉官窑器提供了珍贵的实物资料。
这件龙泉青瓷洗为一海外收藏家保存了三十多年，因此种图案特别少见，物主一直没有转让。这位收藏家原是从美国波斯顿一家拍卖行拍得的，当时是当地一位颇有名望的富豪的遗产专场拍卖会，拍品中除了这件洗，还有许多中国骨董，包括大件的陈设器及明清家具等等。
近年来，随着国内收藏市场的升温，人们的文物保护意识也在提高，这件龙泉青瓷洗在历经海外漂泊之后，终于在文物回流的大潮中，飞渡重洋，回归到祖国的怀抱。
