扬无咎（1097－1169）南宋画家。字补之，号逃禅老人、清夷长者，自称为汉扬雄后裔，故其书姓不从“木”。清江（今属江西）人，寓豫章（今江西南昌）。绍兴间（1131－1162）因不满赵构、秦桧之对外妥协苟安，屡辞官职不就。诗词、书画均享盛名，书学欧阳询，笔势劲利，小字清劲。亦能词，多写男女之情，文辞华美，描写细腻。有《逃禅词》。
扬无咎尤擅画梅，下笔便胜华光。水墨梅竹、松石、水仙笔法清淡野逸，尤擅画巨幅，枝干苍老如铁石，其葩芬芳，敷如玉雪，豫章人视如拱壁。尝游临江始作折枝梅于乐工矮壁，为时人称赏。所居庭中“有梅树大如数间屋，苍皮藓斑，繁花如簇”，大得其趣。创用水墨线条圈出花瓣之法，变前人画梅以墨或彩色点瓣来表现花朵，更展示了梅花疏淡清雅之特性。杨无咎画梅功底精深，独步一时，据说他画的梅花张之壁间，便有“蜂蝶集其上”。
扬无咎生性耿介，不慕名利，不俯仰时好，故其画有“孤标雅韵”之风。相传徽宗见其画梅，戏曰其所画之梅为“村梅”。因其在画卷上自署“奉敕村梅”，故名。亦能画水墨人物，师法李公麟。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等均传其法。传世作品有乾道元年（1165）作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》卷首有扬补之自用印三方，卷末有南宋海野老农题诗并识，现两画藏故宫博物院；《墨梅图》纨扇藏天津市艺术博物馆。所著有《逃禅词》一卷。
四梅图 纸本 墨笔 纵37.2厘米，横358.8厘米 北京故宫博物院藏此卷无款，卷左方有宋人自称"海野老农"者题跋。在画面的左上方用墨笔画了一枝偃仰恣纵的野梅。间以疏竹遮映，自成格局，并偕淡墨晕染天色，烘托出梅花和竹上的积雪。 全图用笔简逸，布景舒朗清新，很富有杭州孤山篱落间那种"疏影横斜""暗看香动"的诗意。
《四梅图》写梅花未开、欲开、盛开、将残四种状态。后自书“柳梢青”词四首，分咏四梅。又自题道；“范端伯要予画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残。仍各赋词一首，画可信笔，词难命意，欲之不从，勉徇其请。予作有‘柳梢青’十首，亦因梅所作，今再用此声调，盖近时喜唱此曲故也。”文中提到的“端伯”，名直筠，﹝范直筠﹞为范仲淹的曾孙。自题作与“乾道元年”，即公元1165年，扬氏时年六十九岁。后幅有元人柯九思至元十一月和诗，清人笪重光等人题记。
扬无咎《四梅图卷》所钤印记也有许多值得探讨的地方。柯九思在画卷上钤印九方，这是很少见的。因为柯九思用印平常就很少见，而这些印中有的是第一次出现，更是难得。再者，画卷上钤有嘉兴“二吴”的印，一方是吴镇的白文印，印文为“嘉兴吴镇仲圭书画记”，一方是吴璋的白文印，印文为“嘉兴吴伯颙图书印”，还有一方是吴景良钤的印，即“吴氏景良”，“吴汉臣印”朱文印，“濮阳吴氏章”白文印。或从印文上看，吴景良是河南濮阳人，和吴镇、吴璋谈不上有什么关系。从籍贯上来看，以隶篆二种书体写《离骚》《千字文》的吴睿也是濮阳人，后定居临安（杭州），和吴景良也许有什么关系。但嘉兴二吴有什么关系？还有待查考。现在只能从治印的风格上看出他们之间似乎是存在着某种关系的。此外，画卷上还有十四方待考的印记。
