犯调
transient modulation
原为中国传统乐学中相关于宫调关系的一种术语，
指调域或调式的变换而言；在戏曲音乐中则指与曲式有
关的“集曲”而言，多数情况下与调域或调式的变换并
无关系，本质的涵义仅指曲调的变换。
宫调意义上的犯调，较“旋宫转调”一语涵义更为
明确。先秦与两汉时的“旋宫”，常指不同乐曲在不同
时间中演奏（唱）的调域变换，或同一乐曲的移调演奏
（唱）。隋、唐时出现犯调理论，则明确指明是调域或
调式的变换。
元稹诗:“能唱犯声歌,偏精变筹义”。变筹是古筹
算(类似于计算尺)一种数理逻辑推断的方法，诗中借喻
音阶中半音关系的推移变化。可知“犯声”亦同“旋宫”
之义。同宫的调式变换即调域不变而只改变煞声（结束
音），亦称“犯调”。但煞声的改变未必即为犯调。传
统音乐中宫与调皆不变换时出现“借字煞”的情况甚多，
异煞并不是犯调的同义语，而属于虽有联系而出自不同
角度的概念。
犯调从而出发的原调亦称“祖调”。
宋人对唐代的犯调理论已经不甚了然，因此对犯调
的种类有不同解释。姜夔引唐人乐书：“犯有正、旁、
偏、侧。宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯
羽为侧”。陈□《乐书》“犯声”、“犯调”的注，则
以宫犯羽为偏，宫犯角为侧。加上沈括、张炎、王灼等
人的记述与理解，亦皆略同而大异。唐代犯调理论的准
确表述，今已难考。