基本介绍谢尔盖·普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev，1891－1953），前苏联作曲家、钢琴家。自幼学习音乐，1904年入彼得堡音乐学院，在毕业演奏会上独奏自己创作的《降D大调第一钢琴协奏曲》，并获安东·鲁宾斯坦奖。最初以钢琴家身份活跃在国内外乐坛。他早期作品的音乐语言清新而有朝气，继承了古典传统而又有大胆革新的精神，某些作品则受现代主义影响；晚期作品风格简朴而抒情，尤以《第七交响曲》最为典型。三岁即随母亲学习钢琴。 五岁时，他就写出第一首钢琴小曲。六岁时，就创作了一首进行曲、一首圆舞曲和一首回旋曲。九岁时，他竟写出一部歌剧《巨人》。
1904年，普罗科菲耶夫入彼得堡音乐学院。七年后以优异成绩毕业。他的《第一钢琴协奏曲》获鲁滨斯奖。1914年，他写的《斯基夫组曲》，以不协和音响而使这位二十三岁作曲家引人瞩目。
1918年，普罗科菲耶夫离开苏联，周游世界。他取道西伯利亚、日本、檀香山，到达美国。1923年他又在巴黎开始他的十年定居生活。1927年他曾回到祖国作为期三个月的访问。
1932年，作曲家决定返回祖国，并在苏联音乐界占有重要地位。1948年。他曾受到苏共中央谴责，把他同肖斯塔科维奇等人称为“颓废的形式主义”。
后来，普罗科菲耶夫恢复了在苏联音乐界的名誉，相继创作出一些优秀作品，并获斯大林奖金和列宁奖金。普罗科菲耶夫的作品力图表现出形象鲜明的俄罗斯民族风格，又表现出对十八世纪古典作曲家的偏爱，有时也能反映出现代主义倾向。
他的作品具有青春的活力、热情、乐观、清晰而富有魅力。二十年代前后的十五年间，他侨居国外，在日、美、英、法、德、比、意、西等国弹奏、指挥自己的作品演出，享有世界性声誉。 回国后选取爱国主义主题，把苏联现实生活中的人物放在首位进行创作。先后获得极高荣誉：劳动红旗勋章、人民艺术家，六次获斯大林奖；外国诸多有名音乐组织成员。世界各国艺术界一致认为他是二十世纪最著名的作曲家之一。
主要作品还有童话歌剧《三个桔子的爱情》，交响童话《彼得与狼》，声乐—交响组曲《冬日的篝火》，舞剧《罗密欧与朱丽叶》、《灰姑娘》、《宝石花》，清唱剧《亚历山大·涅夫斯基》、《保卫和平》，歌剧《战争与和平》，以及不少钢琴、小提琴的器乐作品。是当代杰出的作曲家之一。
主要作品普罗柯菲耶夫在9岁时写了第一部歌剧，他全部的歌剧作品有：
《玛达莱娜》Op.13（1911，1913修订，除第一幕为管弦乐外都是钢琴谱，第二至四幕由唐斯于1977－1978年配器）
《赌徒》Op.24（1915－1917，1927－1928第二稿）
《三桔爱》Op.33（1919）
《火天使》Op.37（1919－1923，1926－1927第二稿）
《谢苗.科特科》Op.81（1939）
《修女（修道院里的婚礼）》Op.86（1940）
《战争与和平》Op.91（1941－1943，1946－1947，修改到1953）
《真正的人》Op.117（1947－1948）
作品目录（曲名 编号 作曲年份 音乐类型） （*表示该曲为被改编成其他形式的作品，且改编者非作曲家本人）
Prelude in C major, from Ten Pieces, Op 12 (arr. for harp) * Chamber
Piece for Harp Chamber
Masks, from Romeo and Juliet, Orchestral Suite No. 1, No. 5 (arr. Heifetz) * Violin
Lieutenant Kijé Suite (arr. Goss) * Guitar
Aubade (Morning Serenade) from Romeo and Juliet (arr. Allen) * Chamber
Romeo and Juliet * 1985-1986 Chamber
Ala and Lolli 1914-1915 Ballet
Distant Seas 1948-unfinished Opera
Cinderella - Five Pieces for Violin and Piano (arr. M. Fichtenholz) * Violin and Piano
Khan Buzay 1942-unfinished Opera
Lieutenant Kijé Suite (arr. Chiu) * 1991-1992 Piano
Kotovsky 1942 Film Score
Gavotte (arr. Szigeti) * 1954 Violin and Piano
Lieutenant Kije 1933 Film Score
Fantasia (Improvisation) on themes from "Scheherazade" by Rimsky Korsakov 1923 Piano
Pushkiniana * 1962 Orchestral Suite
Lermontov 1941-1942 Film Score
Partisans in the Ukranian Steppes 1942 Film Score
Alexander Nevsky (arr. Brohn) * 1986 Film Score
Prelude and Fugue for Organ by Buxtehude (arr Prokofiev) 1920 Piano
Scenes from Eugene Onegin (arr. Downes) * 1936 Cantata
Tonya 1941-1942 Film Score
Waltzes by Schubert 1923 Piano
Waltzes by Schubert 1920 Piano
'O, no John!' (English folk songs) 1944 Vocal
Piano Sonata No 1 in F minor 1 1907-1909 Piano Sonata
Four Etudes for Piano 2 1909 Piano
Four Pieces for Piano, Op 3 3 1907-1908 Piano
Four Pieces for Piano, Op 4 4 1908 Piano
Sinfonietta in A major 5 1909 Orchestral
Dreams 6 1910 Orchestral
Two Poems for Women's Voice and Orchestra 7 1909-1910 Vocal
Autumnal 8 1910 Orchestral
Two Poems for Voice and Piano, Op 9 9 1910-1911 Vocal
Piano Concerto No 1 in D flat major 10 1911-1912 Piano Concerto
Toccata in D minor 11 1912 Piano
Ten Pieces for Piano 12 1906-1913 Piano
Humorous Scherzo for Four Bassoons 12bis 1915 Chamber
Maddalena 13 1911-1913 Opera
Piano Sonata No 2 in D minor 14 1912 Piano Sonata
Ballade for Cello and Piano 15 1912 Cello and Piano
Piano Concerto No 2 in G minor 16 1912-1913 Piano Concerto
Sarcasms 17 1912-1914 Piano
The Ugly Duckling 18 1914 Vocal
Violin Concerto No 1 in D major 19 1916-1917 Violin Concerto
Scythian Suite 20 1914-1915 Orchestral Suite
Chout (The Tale of the Buffoon) 21 1915-1920 Ballet
Chout, Fragments from the Ballet * 21 1915- Cello and Piano
Chout Symphonic Suite 21bis 1920 Orchestral Suite
Visions Fugitives 22 1915-1917 Piano
Visions Fugitives (arr. Barshai) * 22 1915-1917 Orchestral
Visions Fugitives (arr. Susskind) * 22 1915-1917 Orchestral
Visions Fugitives (arr. Harrison) * 22 1915-1917 Flute
Five Poems for Voice and Piano Op 23 23 1915 Vocal
The Gambler 24 1915-1916 Opera
Symphony No 1 in D major "Classical" * 25 1917 Transcription
Symphony No 1 in D major "Classical" 25 1916-1917 Symphony
Symphony No 1 in D major "Classical" 25 1917 Piano
Piano Concerto No 3 in C major 26 1917-1921 Piano Concerto
Five Poems by Anna Akhmatova 27 1916 Vocal
Piano Sonata No 3 in A minor 28 1907-1917 Piano Sonata
Piano Sonata No 4 in C minor 29 1908-1917 Piano Sonata
Andante for Orchestra 29bis 1934 Orchestral
Seven, They Are Seven 30 1917-1918 Cantata
Tales of an Old Grandmother 31 1918 Piano
Tales of an Old Grandmother (arr. Milstein) * 31 1918- Violin and Piano
Four Pieces for Piano, Op 32 32 1918 Piano
March from 'Love for Three Oranges' (arr. Tull) * 33 1919 Band
The Love for Three Oranges 33 1919 Opera
March from 'Love for Three Oranges' 33 Cello
The Love for Three Oranges: Symphonic Suite 33bis 1924 Orchestral Suite
The Love for Three Oranges: March and Scherzo for Piano 33ter 1922 Piano
The Love for Three Oranges: Scherzo and March (arr. Heifetz) * 33ter 1937 Violin and Piano
Overture on Hebrew Themes 34 1919 Chamber
Overture on Hebrew Themes 34b 1934 Orchestral
Melodie, Op 35 No 2 35 1920 Vocal
Five Songs without Words for Voice and Piano 35 1920 Vocal
Five Melodies (arr. L. Gilbert) * 35bis Flute
Five Melodies for solo violin and strings (arr. J. Swensen) * 35bis Violin
Five Melodies for Violin & Piano 35bis 1925 Violin and Piano
Five Melodies (arr. Wallfisch) * 35bis Cello and Piano
Five Poems for Voice and Piano Op 36 36 1921 Vocal
The Fiery Angel 37 1919-1927 Opera
Piano Sonata No 5 in C major (1st Version) 38 1923 Piano Sonata
Quintet in G minor 39 1924 Chamber
Trapèze 39 1924 Ballet
Symphony No 2 in D minor 40 1924-1925 Symphony
Le Pas d'acier (The Steel Step) 41 1925-1926 Ballet
Le Pas d'acier - Symphonic Suite 41bis 1926 Orchestral Suite
American Overture for 17 performers 42 1926 Orchestral
American Overture for Orchestra 42bis 1928 Orchestral
Divertissement for Orchestra 43 1925-1929 Orchestral
Divertissement 43b 1938 Piano
Symphony No 3 in C minor 44 1928 Symphony
Things in Themselves (Choses en Soi) 45 1928 Piano
The Prodigal Son 46 1928-1929 Ballet
The Prodigal Son - Symphonic Suite 46bis 1929 Orchestral Suite
Symphony No 4 in C major 47 1929-1930 Symphony
Sinfonietta in A major (rev) 48 1929 Orchestral
Four Portraits from 'The Gambler' 49 1930-1931 Orchestral Suite
String Quartet No 1 in B minor 50 1930-1931 Chamber
Andante 50bis 1930 Orchestral
On the Dnieper (Sur le Borysthene) 51 1930-1931 Ballet
On the Dnieper - Symphonic Suite 51bis 1933 Orchestral Suite
Six Transcriptions for Piano 52 1930-1931 Piano
Piano Concerto No 4 (For the Left Hand) 53 1931 Piano Concerto
Two Sonatinas for Piano, Op 54 54 1931-1932 Piano
Piano Concerto No 5 in G major 55 1932 Piano Concerto
Sonata for Two Violins in C major 56 1932 Violins - Two
Symphonic Song 57 1933 Orchestral
Cello Concerto in E minor 58 1933-1938 Cello Concerto
Three Pieces for Piano, Op 59 59 1933-1934 Piano
Wedding of Kije and 'Troika' from 'Lieutenant Kije' (arr. Tull) * 60 1934 Band
Lieutenant Kijé - Symphonic Suite 60 1934 Orchestral Suite
Two Songs from 'Lieutenant Kijé' 60a 1934 Vocal
Lieutenant Kijé - Two Songs for Orchestra 60b 1934 Orchestral
Egyptian Nights 61 1938 Incidental Music
Pensées 62 1933-1934 Piano
Violin Concerto No 2 in G minor 63 1935 Violin Concerto
Romeo and Juliet 64 1935-1936 Ballet
Romeo and Juliet Suite No 1 64bis 1936 Orchestral Suite
Romeo and Juliet Suite No 2 64ter 1936 Orchestral Suite
A Summer's Day Suite * 65 1935-1941 Chamber
Music for Children 65 1935 Piano
A Summer's Day 65b 1935-1941 Orchestral
Six Mass Songs for Voice and Piano 66 1935 Vocal
Peter and the Wolf (arr. A. N. Tarkmann) * 67 1991 Chamber
Peter and the Wolf (arr. Dunhill) * 67 1936 Piano
Peter and the Wolf (arr. Nikolayeva) * 67 1936 Piano
Peter and the Wolf 67 1936 Speaker & Orchestra
Three Children's Songs for Voice and Piano 68 1936 Vocal
Four Marches for Military Band 69 1935-1937 Band
The Queen of Spades 70 1936 Film Score
Boris Godunov 70bis 1936 Incidental Music
Eugene Onegin 71 1936 Incidental Music
Russian Overture 72 1936 Orchestral
Three Romances for Voice and Piano Op 73 73 1936 Vocal
Cantata for the 20th Anniversary of the October Revolution 74 1936-1937 Cantata
Romeo and Juliet - Ten Pieces for Piano 75 1937 Piano
Songs of Our Days 76 1937 Cantata
Hamlet 77 1937-1938 Incidental Music
Gavotte 77b 1938 Piano
Alexander Nevsky 78 1938-1939 Cantata
Alexander Nevsky - Three Songs from the Cantata 78b 1938-1939 Vocal
Seven Mass Songs for Voice and Piano, Op 79 79 1939 Vocal
Sonata for Violin and Piano No 1 in F minor 80 1938-1946 Violin Sonata
Semyon Kotko 81 1939 Opera
Semyon Kotko - Symphonic Suite 81bis 1941 Orchestral Suite
Piano Sonata No 6 in A major 82 1939-1940 Piano Sonata
Piano Sonata No 7 in B flat major * 83 1983-1994 Piano Sonata
Piano Sonata No 7 in B flat major 83 1939-1942 Piano Sonata
Piano Sonata No 8 in B flat major 84 1939-1944 Piano Sonata
Zdravitsa (Hail to Stalin) 85 1939 Cantata
Betrothal in the Monastery 86 1940-1941 Opera
Cinderella - Suite from the Ballet transcribed for Two Pianos * 87 Piano
Cinderella 87 1940-1944 Ballet
Symphonic March 88 1941 Orchestral
Seven Mass Songs for Voice and Piano, Op 89 89 1941-1942 Vocal
March for Military Band 89b 1941-1942 Band
The Year 1941 90 1941 Orchestral
War and Peace: Symphonic Suite (arr. Palmer) * 91 1988 Orchestral
War and Peace 91 1941-1952 Opera
War and Peace: Concert Suite (arr. Aeschbacher) * 91 1941-1952 Orchestral
String Quartet No 2 in F major 92 1941 Chamber
Ballad of an Unknown Boy 93 1942-1943 Cantata
Sonata for Flute and Piano in D major 94 1942-1943 Flute
Flute Concerto (arr. Palmer) * 94 1942-1943 Concerto
Sonata for Violin and Piano No 2 in D major 94b 1943 Violin Sonata
Cinderella - Three Pieces for Piano 95 1942 Piano
Three Pieces for Piano, Op 96 96 1941-1942 Piano
Adagio from 'Ten Pieces from Cinderella' (arr. Piatigorsky) * 97 Cello
Cinderella - Ten Pieces for Piano 97 1943 Piano
Adagio from 'Cinderella' for Cello and Piano 97b 1944 Cello and Piano
National Anthem of the Soviet Union 98 1943-1946 Orchestral
March in B-flat (arr. Luboshitz) * 99 1943-1944 Piano
March for Band 99 1943-1944 Band
Symphony No 5 in B flat major 100 1944 Symphony
Romeo and Juliet Suite No 3 101 1946 Orchestral Suite
Cinderella - Six Pieces for Piano 102 1944 Piano
Piano Sonata No 9 in C major 103 1947 Piano Sonata
Twelve Russian Folk Songs for Voice and Piano 104 1944 Vocal
Ode to the End of the War 105 1945 Orchestral
Two Duets, Op 106 106 1945 Vocal
Cinderella - First Suite for Orchestra 107 1946 Orchestral Suite
Cinderella - Second Suite for Orchestra 108 1946 Orchestral Suite
Cinderella - Third Suite for Orchestra 109 1946 Orchestral Suite
Waltz Suite for Orchestra 110 1946 Orchestral Suite
Symphony No 6 in E flat minor 111 1945-1947 Symphony
Symphony No 4 in C major (rev 1947) 112 1947 Symphony
Festive Poem 113 1947 Orchestral
Flourish Mighty Land! 114 1947 Cantata
Sonata for Solo Violin or Violins in Unison in D major 115 1947 Violin Sonata
Ivan the Terrible, (arr. Sikorski) * 116 1942-1946 Film Score
Ivan the Terrible (arr. Lankester) * 116 Film music
Ivan the Terrible * 116 1942-1946 Film Score
Ivan the Terrible * 116a 1942-1946 Oratorio
The Story of a Real Man 117 1947-1948 Opera
The Tale of the Stone Flower 118 1948-1953 Ballet
Waltz from 'Tale of the Stone Flower' (arr. Piatigorsky) * 118 Cello
Sonata for Cello and Piano in C major 119 1949 Cello Sonata
Pushkin Waltzes 120 1949 Orchestral
Soldiers' Marching Song 121 1950 Vocal
Winter Bonfire 122 1949-1950 Cantata
Summer Night 123 1950 Orchestral Suite
On Guard for Peace 124 1950 Oratorio
Sinfonia Concertante for Cello and Orchestra 125 1950-1952 Cello Concerto
Wedding Suite for Orchestra 126 1951 Orchestral Suite
Gypsy Fantasy for Orchestra 127 1951 Orchestral Suite
Ural Rhapsody for Orchestra 128 1951 Orchestral Suite
The Mistress of Copper Mountain, Orchestral Suite 129 1953- Orchestral Suite
The Meeting of the Volga and the Don 130 1951 Orchestral
Symphony No 7 in C sharp minor 131 1951-1952 Symphony
Concertino for Cello and Orchestra 132 1952 Cello Concerto
Andante from 'Concertino' Op 132 * 132 1952 Cello
Concerto for Two Pianos and String Orchestra 133 1953-unfinished Piano Concerto
Sonata for Unaccompanied Cello 134 1953-unfinished Cello Sonata
Piano Sonata No 5 in C major (2nd Version) 135 1952-1953 Piano Sonata
Symphony No 2 in D minor (revised) 136 unrealised Symphony
Piano Sonata No 10 in E minor (unfinished) 137 1953-unfinished Piano Sonata
Piano Sonata No 11 (unrealised) 138 unrealised Piano Sonata
详细传记谢尔盖·谢尔盖维奇·普罗科菲耶夫（1891－1953）是二十世纪上半叶世界最杰出的音乐家之一。据他写的《自传》，他是在1895年出生的。其诞生地松卓夫卡村在乌克兰的顿巴斯地区，离开现在的领涅茨克大约四十公里，是位于两条河流汇合处的一个大村庄。父亲是一位农艺师，受大学时代同学迪米特利·松卓夫的聘请，来此经营这块土地。母亲玛丽亚·格里戈利耶夫娜到了松卓夫卡村后，办了一个学校，免费教授贫苦农民的孩子。这是一个偏僻的地方。离开小火车站二十五公里，离医院二十三公里，到邮局八公里，一个星期部差只来两趟。普罗科菲耶夫一家住在一幢白壁绿顶的双层楼房里，庭院有一棵高大的七叶树和几棵洋槐树。炎热的夏天，少年时代的普罗科菲耶夫就在七叶树下“避暑”。这里每年都能看到一片金黄色的麦浪，乌克兰农民的歌声终日传向四方。乌克兰民歌对青少年时代的普罗科菲耶夫产生了积极的影响。
在这偏僻的地方，音乐成为玛丽亚最大的快乐。她会弹钢琴，虽然不象钢琴演奏家那样具有扎实的基本功。普罗科菲耶夫曾说：“我母亲避免在人面前弹奏，她总是为自己而演奏。但是，母亲有三大优点，即坚持不懈的精神、对音乐的激情、准确的鉴别能力。母亲只爱‘严肃音乐’。这也从小成为我自己的爱好。由于母亲的影响，我爱上了贝多芬和舒曼。十二岁时，对轻音乐我不屑一顾。听说，我在娘肚子的期间，母亲每天不到六点钟是不离开钢琴的。生下之前，我就这样地按照要成为音乐家的目标被培育起来”。从四岁起，普罗科菲耶夫已表现出对音乐的极大兴趣。母亲一弹琴，他就爬到琴椅的右边，敲打最高音区的琴键，夜晚不肯入睡，在床上听妈妈演赛贝多芬的奏鸣曲，肖邦和李斯特的乐曲，安东·鲁宾斯坦的乐曲。有一天，他拿着一本簿子到母亲身旁说：“妈妈，我写了象李斯特狂想曲那样的曲子！”要母亲一看，既没有小节线也没有五线谱，而是描上了许多八分音符、四分音符、二分音符，还有就是画上九根横线的“九线谱”。不过，这件事倒成了开始教普罗科菲耶夫音阶和记谱法的契机。不到六岁，普罗科菲耶夫已经能够正确记谱。九岁，他已会演奏贝多芬和莫扎特的一些比较简单的钢琴奏鸣曲了。
普罗科菲耶夫最早的作品，是五岁时即兴弹出来的曲 子，是母亲替他记下来的。原先并没有标题，是一首不用降 B音的F大调的小曲。关于此曲为什么不用降B音（即缺少a大调的fa音），作曲家后来在青《自传》中说：“倒也不是 表示我偏爱里第亚调式。”而是表示我不喜欢跟钢琴上的黑键打交道”。此曲记谱后就马上给加上了一个标题《印度风格的加洛普》。这是由于当时报纸上刊登了印度发生大饥荒的消息，于是就编个与印度有关的曲名罢了。
在父母细心的培育下，普罗科菲耶夫的音乐才能得到了 发展。1900年1月他跟双亲第一次来到莫斯科，观看了古谱的歌剧《浮士德》、鲍罗廷的歌剧《伊戈尔王子》、柴科夫斯基的舞剧《睡美人》而大开眼界。第二年再到莫斯科时， 普罗科菲耶夫在著名俄国作曲家塔涅耶夫（1856－1915）面前，信心十足地弹奏自己的作品歌剧《无人岛》的序曲。对此塔涅耶夫颇有好感。后来经塔涅耶夫介绍，从1902年夏夫 开始，普罗科菲耶夫跟格里爱尔（1875－1956）学了两年作曲与钢琴。那时普罗科菲耶夫才十一二岁，格里爱尔二十八.九岁。后来就任基辅音乐学院院长的格里爱尔，是普罗科菲耶夫最好的启蒙老师。四十年后，普罗科菲耶夫曾说：“跟格里爱尔学过的人都有着美好的回忆。他是一位连学生心灵深处都能掌握住的出色的教育家。他并不勉强学生去学那些枯燥无味的学科。学生对什么有兴趣他一清二楚，他循循相诱，把学生引向正确的方向”。他们从第一次见面后就始终保持着亲密的友谊。
普罗科菲耶夫于1904年（十三岁）去投考彼得堡音乐学院。当时他带了两箱子自己的作品，其中包括四部歌剧、两部奏鸣曲、一部交响曲以及相当数量的钢琴曲。当时的考式委员会委员长、大作曲家里姆斯基-科萨科夫（1844—1908）见到后说：这个学生我可看中了。经过长时间的考试（视唱练耳、评政作品等），普罗科菲耶夫被批准人学。从此，普罗科菲耶夫在彼得堡音乐学院呆了十年。1909年他学完了作曲系的课程，教师是里亚多夫（1855－1914）、里姆斯基一科萨科夫。在校期间，他跟米亚斯科夫斯基（1881-1950）同窗，他们志同道合，成为知心朋友。博学的米亚斯科夫斯基把他看成是“具体体现了我们大家的音乐精神的人物”，而普罗科菲耶夫从比自己大十多岁的同学那儿学得了很多，并对理查·施特劳斯、德彪西、拉威尔、马克斯·雷加的音乐发生了兴趣。1914年，从尼·尼·齐尔品（1877－1945）的指挥班和叶西波娃的钢琴班毕业。在带有比赛性质的毕业演奏会上，他演奏了自己在两年前创作的。第一钢琴协奏曲，和巴赫的一首赋格，获得一等奖，从而兼得赠送一架平台钢琴的鲁宾斯坦奖。当年六月，他出国到伦敦，看了斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》、《火鸟》以及拉威尔的《达菲尼与克罗埃》等舞剧。在当地，俄罗斯芭蕾舞团的主办人贾季列夫听了普罗科菲耶夫弹奏《第二钢琴协奏曲》后，对其音乐才华惊叹不已。这一年他还根据安徒生的童话写了独唱曲《丑小鸭》。翌年普罗科菲耶夫到罗马。回国后，下半年完成了贾季列夫委托他写的舞剧《丑角》，并着手写歌剧《赌徒》。
1916年1月 29日，普罗科菲耶夫亲自指挥了《斯基夫组曲》的首次演出。这部交响组曲又名《阿拉与洛利》。共四个乐章：（1）《对维列斯与阿拉的崇拜》，（2）《异教之神与恶鬼之舞》，（3）《夜》，（4）《洛利出征与太阳的行进》。采用斯基夫人古老的传说为题材的这部作品，初演时反应强烈。听众分成两派，闹得不可开交。普罗科菲耶夫敢于创新的精神，使他在以后的年代里写出了许多别开生面的名曲。
1917年初，普罗科菲耶夫差一点成为克伦斯基临时政府（1917年7月示威后成立的临时政府，代表资产阶级利益，克伦斯基为政府总理．）的征兵对象。由于相识不久的高尔基的帮助才幸免。他的钢琴小品曲集《瞬间幻影》（共二十首）中的第十九首，表现了俄国二月革命时群众的激昂情绪。这一年春天，他滞留在彼得堡郊外的一个村子里，完成了一首钢琴奏鸣曲，开始写名曲《第一小提琴协奏曲》和《第三钢琴奏鸣曲》的初稿。秋天，陪母亲到高加索，因为母亲要在这里进行温泉治疗。翌年春天到彼得格勒（1924年改称列宁格勒），4月21 日亲自指挥《古典交响曲》的首次演出。当时任人民教育委员的卢那察尔斯基出席听了音乐会。几天之后，高尔基把普罗科菲耶夫带到冬宫，介绍给卢那察尔斯基。见面时普罗科菲耶夫提出想到美国去的想法。卢那察尔斯基问他为什么，他说：“我忙得不亦乐乎，所以想呼吸新鲜空气。”“那末，你不认为我们这里现在充满着新鲜空气吗。”＿“不，我认为是这样。不过，我想呼吸一下大海洋外界的空气。”卢那察尔斯基考虑几分种后开朗地说道：“你是音乐方面的革命家，我们是现实生活的革命家；我们应该携手搞好工作才好。不过，假如你坚持一定要去美国，那我也不阻挠你”。后来，普罗科菲耶夫得到了护照以及写上“为了艺术方面的任务与恢复健康”的不限定滞留期间的出国通知书。显然，这是卢那察尔斯基出于对未来的信念和对普罗科菲耶夫的理解而采取的一种有远见的态度，相信他有朝一日会浪子回头，重返祖国。后来的事实证明，卢那察尔斯基是有远见的。1918年 5月普罗科菲耶夫离开彼得格勒。为了办理赴美的入境手续，在日本滞留了两个月，到达纽约已是秋天。
普罗科菲耶夫在国外的十多年，生活上创作上都并不如意，有时甚至碰上暗礁，陷入困境。8月2日傍晚，他从横滨乘上荷兰的轮船前往美国。到达旧金山，上岸就在外国人扣留所里被拘留三天，受到移民局官员严厉的审问。结果认为没有携带炸弹、禁书，给予警告后允许上岸。他身无分文，只得从船上认识的几个人那里借了三百美元。于9月19。回到达纽约。当天《纽约时报》刊登的消息说：“斯特拉文斯基以后最有前途的俄罗斯作曲家来到美国”。
但是，既没有金钱又没有背景的普罗科菲耶夫，马上就觉察到要在美国开展他的音乐活动是艰难的。当时的美国听众对新的音乐几乎全不感兴趣，对演奏的要求也比较保守，而且同行之间的竞争激烈。为了解决经济问题，他总算设法举行了一系列演奏会。但是演奏自己作品的机会却寥寥无几，只能在演奏会结束前弹几首年轻时写的小品，如《魔鬼的暗示》（OP．4）或《加伏特舞曲》（作品12之2）等。 1919年，他完成歌剧《对三个橙子的爱情》的音乐创作，写下一首六重奏曲《希伯莱主题序曲》（由弦乐四部、单簧管与钢琴演奏）。这部歌剧直到1921年12月底才得以在芝加哥首次演出。著名的《第三钢琴协奏曲》也是于12月由作曲家自己演奏钢琴，斯托克指挥，在芝加开初演的。不过，这两部都是在国内就开始构思的作品。1922年3月，普罗科菲耶夫离开了使他感到失望的美国。后来他在《自传》中写道： “……在美国的季节对我来说毫无收获，结束是凄惨的。离开时，留给我的只是口袋里的一千美元和迄今仍在头脑中不断盘旋着的喧闹声响，还有就是想寻找一个安静的工作环境的迫切愿望”。虽然以后他还曾七次访美，但是不再定居下来了。
普罗科菲耶夫先是带着患心脏病和眼疾的母亲和妻子丽娜来到德国南部的农村小住。第二年的10月全家移居巴黎。过了一年后的冬天，母亲病逝。对于普罗科菲耶夫来说，这是一生中最沉重的打击。
在国外的十多年中，他创作的舞台音乐除上述两部歌剧外，还有歌剧《火焰的天使》、《赌徒》（修订版），舞剧《丑角》（修订版）、《钢之跳跃》、《浪子》、《在德涅泊河上》、《秋千》。交响音乐有交响曲三部和根据所作歌剧、舞剧的音乐编配的交响组曲多部。钢琴协奏曲三部。重奏曲和钢琴曲多首。另外还有《五首无词歌》及其改编曲—— 提琴独奏的《五支旋律》，等等。
他的有些优秀作品，在国外并没有马上被接受。例如，到国外后完成的《第三钢琴协奏曲》在纽约演出时受到冷遇。1923年秋，《第一小提琴协奏曲》在巴黎初演时，许多小提琴家都拒绝担任独奏，后来由乐队首席小提琴达留担任独奏部分，演出后遭到非议。1924年春，约瑟夫·席盖蒂见到这首乐曲的乐谱后大为赞赏，并于同年6月1日，在布拉格的现代音乐节表演，接着带到柏林、日内瓦、伦敦、阿姆斯特丹、斯德哥尔摩、布达佩斯、华沙、莫斯科、列宁格勒演奏，才使这部作品起死回生，成为现在许多小提琴名家的保留曲目。他的不少钢琴作品，起先都只有他自己演奏。 许多钢琴家如基赛金、霍洛维茨、鲁宾斯坦等，都是在1924 年左右听了他的演奏后，才开始纳入自己的表演市目中去的。
普罗科菲耶夫作为第一流作曲家、作为世界乐坛上最突出的音乐巨匠之一的牢固地位，在二十年代中期已得到了承认，也是在这个时候，他想回国的愿望越来越强，回国的条件也逐渐成熟。1926年三月起，普罗科菲耶夫的作品成为莫斯科音乐会上的表演节目。同年2月18日，歌剧《对三个橙子的爱情》在列宁格勒国家歌剧舞剧院上演，由他的老同学多拉尼西科夫指挥。普罗科菲耶夫在3月26日给老同学、著名音乐学家阿萨菲耶夫（1884－1949）的信中写道：“我盼望自己的歌剧在玛林斯基剧院上演已有十年了。可是，当这个愿望终于实现的时候，我却在地球的相反方向”。差不多同时，卢那察尔斯基在欢迎钢琴家埃里逊举行独奏会的祝辞中说到普罗科菲耶夫是稀有的天才，为了能够顺利地充分发挥其才能，应该回到我们这个地方来。这篇讲话后来刊登在1926年第22号的《艺术生活》杂志上。不多久，普罗科菲耶夫夫妇到意大利各地演出，在苏莲托与高尔基共进午餐，并亲切交谈到夜晚。回到巴黎后，普罗科菲耶夫遇上从苏联来到巴黎的朋友、著名编导梅耶尔霍里多，他仔细询问了国内的近况。1927年1月，他们夫妇一起回国旅行。1月19 日到达莫斯科车站时，见到了特地从列宁格勒赶来的阿萨菲耶夫、米亚斯科夫斯基、萨勒吉夫、迪尔加诺夫斯基等亲朋好友。接着从亚月24日起举行了演奏管弦乐曲和协奏曲的八场音乐会，获得极大成功。引用当时《现代音乐》杂志上的话来说：“这简直不是演奏会，而是重大的事件”。在列宁格勒受到的欢迎，其热烈程度比起莫斯科来有过之而无不及。此外还到基辅、哈尔科夫、敖德萨举行了钢琴演奏会各两场。3月18日黄昏，与旧友道别，起程赶到正在排练舞剧《钢之跳跃》的蒙特卡洛去了。此后，普罗科菲耶夫多次回国，也曾到伦敦、柏林、纽约、波士顿、哈瓦那、苏黎世、蒙特卡洛、米兰、罗马各地举行演奏会。在这时期美国作曲家格什温、巴西作曲家维拉·罗勃斯、西班牙作曲家法雅都到巴黎访问普罗科菲耶夫，登门求教。1931年，正在巴黎勤工俭学的我国作曲家冼星海，一边学小提琴一边眼普罗科菲耶夫专心致志地学了好几个月作曲，请他修改作品。当时他们同住在一座公寓，冼星海住七楼。1940年冼星海到苏联后，又见到了已经回国的这位老师。
1933年4月，普罗科菲耶夫第四次从国外回到莫斯科，完成《基谢中尉》。这是他回国后的第一部作品，也是他的第一部电影配乐。当年秋天，他参加了由杜社那耶夫斯基（1900－1955）指挥的这部电影配乐的录音。接着去罗马指挥自己的《第三交响曲》。然后在巴黎写戏剧《埃及之夜》的配乐。由莫斯科艺术剧院在巴黎上演的这部剧作，是由普希金的同名戏剧和莎士比亚的《安东尼与库列奥巴托勒》、肖伯纳的《凯萨与库利奥巴托勒》揉合而成的。不过，用普罗科菲耶夫的话来说，“老莎翁把肖伯纳挤出去了”。10月，普罗科菲耶夫跟莫斯科艺术剧院一起回到莫斯科。途中，他和大戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基结识，后来成为知心朋友。从 10月21日起他在国内各地旅行演出，同时热心地读列宁的著作《做什么》，作了读书摘记，他开始构思引用列宁的话创作一部大型作品。12月，应人民教育委员会的邀请，访问莫斯科音乐学院，举办讲座。他听了哈洽图良（1903—1978）等人的作品。看了哈恰图良钢琴协奏曲第二乐章的草稿之后说：“写协奏曲非常困难，必须考虑周祥。我建议：你首先要把所有涌现出来的乐思都马上记录下来。不要等整体完成才作这项工作。不要管顺序，要先把富于个性的走句、令人感到兴趣的节奏都记录下来，然后，你就会为了构成整体而使用这些‘片断’的”。看来。这些话反映了他自己创作的经验。其后有好几年，他在莫斯科音乐学院兼课，教授高级班的作曲。虽然他的全家回国定居莫斯科是1935年7月。此前还常常到国外履行已订合同的音乐活动，但实际上此时已回归祖国。他曾说：“我的两耳必须听到俄罗斯语言。我必须同我的血肉同胞说话，只有他们才能使我重新得到这里所得不到的东西：自己的歌，我的歌”。
回国后的二十年，普罗科菲耶夫在创作上获得了更大的丰收，写出了许多雅俗共赏、别具一格的名作。这些作品的民族色彩越加鲜明，其音乐表现也格外叩动人心。
从1934年起，他开始创作舞剧《罗米欧与朱丽叶》，1935 年完成吃第二小提琴协奏曲。并在马德里首次公演。
翌年为孩子们写了交响童话《彼佳与狼》。根据舞剧音乐《罗米欧与朱丽叶》编成的两部组曲分别在这一年与第二年首次演出。1937年还创作了庆祝十月革命二十周年的大会唱。1938 年为影片《亚历山大·涅夫斯基》配乐。翌年将其编成大合唱曲，并完成现代题材的歌剧《谢苗·柯德柯》。根据托尔斯泰的长篇小说创作歌剧《战争与和平》成为他在卫国战争时期的一件重要工作。他的重要作品还有《第五交响曲》、《第七“青春”交响曲》、《协奏交响曲》、舞剧《灰姑娘》、《宝石花》及其交响组曲，最后几部钢琴奏鸣曲和其他奏鸣曲，声乐交响组曲《冬日的篝火》，清唱剧《保卫和平》，影片《伊凡雷帝》的配乐，歌剧《真正的人》等等。
如上所见，普罗科菲耶夫的生活经历有两个转折点。一是出国（1918年春），一是归国（1932年）。这两个转折点使他的一生分为三个时期。倘若把他在这三个时期的思想倾向、创作倾向比较一下就不难看出：普罗科菲耶夫的创作很早就表现出对待生活的积极态度以及乐观主义的精神。他具有旺盛的精力与坚韧的意志。对于音乐的新表现方法的探索，一直表现出很大的兴趣。早期在这方面的成就集中地体现在《古典交响曲》、《第一钢琴协奏曲》以及一些钢琴作品上。侨居国外的十多年中，他仍创作了大量作品，但是最后几年创作热情减退。他意识到这是由于离开祖国时间太长，脱离了祖国人民的生活。归国后的二十年，他的创作进入了新的繁荣时既他成为当时苏联音乐文化的建设者．他给自己提出了既要走在时代最前面，又要面向人民群众的新课题。以交响童话《彼佳与狼》、舞剧《罗米欧与朱丽叶》、大合唱《亚历山大·涅夫斯基》、《第五交响曲》、《第七交响曲共》歌剧《战争与和平取》为标志的丰硕的成果说明，他在力所能及的范围内出色地解决了这个新课题，并且得到了国内外的承认。他作为具有独特的风格与自成体系的表现手法的革新作曲家被载入世界文化史册，他那富有个性和人民性的优秀作品，为世界音乐宝库增添财富，对国内外的作曲家都产生了巨大的影响。
1953年1月23日，普罗科菲耶夫给比利时伊利莎白皇太后国际音乐比赛总指导居维里写了一封信，说自己因病无法应邀出席担任作曲比赛的评审委员。这是他写的最后一封信。
1953年2月，他得了感冒。但还是开始了舞剧《宝石花》的最后一次校订工作。因为这部舞剧要在3月1日开始排练。
3月5日，普罗科菲耶夫照平时那样开始他的一天的日程。下午舞剧导演拉夫洛夫斯基和乐团首席演奏员斯朵契夫斯基到公寓来访问时，他还精神挺好。他把《宝石花》中表现卡蒂里娜和达尼拉重逢的双人舞场面的总谱交给他们之后，出去散步一会儿。下午六时，他突然脑溢血而呼吸困难。夫人立即通知医生，并把他扶到床上，问他要不要念书给他听。普罗科菲耶夫点了点头，嘀咕了一下。夫人轻轻地朗诵了阿库萨科夫的《果戈理回忆》。但死神来得太突然，医生本赶到。普罗科菲耶夫已离开了人间。下午七时左右，住在同一个公寓的卡巴列夭斯基脸色苍白地奔到作曲家协会，上气不接下气地报告了这个不幸的消息。
1953年3月7日下午举行葬礼，卡巴列夫斯基担任治丧委员会委员长。菲因贝格演奏了巴赫的乐曲、奥伊斯特拉赫演奏普罗科菲耶夫《第一小提琴奏鸣曲》的第一、第三乐章。送葬的行列在雪花纷飞中缓缓向前。普罗科菲耶夫被葬在他的朋友阿萨菲耶夫和米亚斯科夫斯基的旁边。
著名小提琴家席盖蒂听到普罗科菲耶夫去世的消息时，正在东京旅行演出。他说：“……滞在东京的那天早晨，天空上尽是乌云。痛切地感到失去无法替代的人物这种压抑的心情使我茫然。……我感到非常奇怪的是，人们完全认识到他的音乐富有生命力，生气勃勃，怪异而谐谑。但是，几乎都不曾注意到在他所有作品中都能看到的童话般的倾向”。
共三十五卷约五十册的《普罗科菲耶夫作品全集》，记录了为人类音乐宝库增添财富的这位现代音乐家的劳动成果。其中的优秀作品迄今依然是世界各国人民的精神食粮。
关于普罗科菲耶夫的创作特征，他自己曾在《自传》中有所论述：
……这里我想谈谈我的创作发展的几条主线。第一条是古典的线，我很小就听妈妈弹贝多芬的奏鸣曲，这 条线是早在我童年时期就开始的。它有时以新古典主义 的形式出现（奏鸣曲、协奏曲），有时又仿效十八世纪的 古典作品（加沃特舞曲、《古典交响曲》，《小交响曲》 也受它的影响）。第二条是创新的线，它发轫于塔涅耶 夫刺痛了我的“简单和声”的那次会面。起初它只是我 寻找自己的和声语言的一些探索，后来却成了追寻表现 强烈感情的语言的探索了（《幽灵》、《绝望》、《魅 力》《讽刺》、《斯基夫人组曲》以及《浪漫曲》Op.23、 《赌徒》、《他们七个人》、五重奏、《第二交响曲》 中的点点滴滴）。虽然它主要涉及的是和声语言，但其 中也有旋律音调。乐器法和剧情发展方面的创新问题。 第三条是托卡塔的线，如果你愿意，也不妨称之为“运 动的线”，它也许源自舒曼的托卡塔，该曲一度曾给我 留下深刻的印象（练习曲NO．2、托卡塔Op.11、谐谑 曲Op.12, 第二协奏曲中的谐准曲、第五协奏曲中的托卡塔，还有《斯基夫人组曲》和《钢之跳跃》中的一些音 型或第三协奏曲中的一些段落）。这条线也许是最不重 要的。第四条是抒情的线：起初它以抒情沉思的形式出 现，有时与旋律法关系不大，至少是与长的旋律不大相 干（《童话故事》Op.3《梦》、《秋》、《液漫曲》Op.9、 《传奇》Op.12），有时又用在较长的旋律上（为巴尔蒙 特的词谱写的合唱曲、第一小提琴协奏曲的开端部分、 为阿赫玛托娃的词谱写的浪漫曲、《老祖母的故事》）。这条线一直没引起人们注意，或者说，到较晚才受到人 们的注意。在很长时期内我的抒情特性没被人承认，因 为未得到鼓励，也就发展得役慢。但是后来我对它却越起 来越重视了。
我想就只谈这四条线，至于第五条“怪诞”的线，那是别人强加给我的，我认为最好还是把它看作上述几 条线的支流。不管怎么说，我反对“怪诞”这个词，它 已被我们用滥了，叫人讨厌。法文的grotesque一词 已在很大程度上被歪曲了。如果用到我的音乐上，我宁 愿用“谐谑性”一词来代替它，要不然，就用三个俄文 词，依次为“玩笑、取笑、嘲笑”。
这里谈到的古典、创新、抒情、谐谑等特点，在普罗科非耶夫的作品中都表现得很显明。
普罗科菲耶夫是一位抒情诗人，而且是以崭新的单纯的 音乐语言来谱写作品的大师。他那些不同凡响的大胆的写 法，是油然而生的，不是象有些现代作曲家那样精心设计出 来的。在这一点上、他和莫扎特有相通之处。他和巴赫、海 顿、莫扎特一样，是既属于自己的时代又属于后来的时代的音乐家。
