15年前，老姜从陕北黄龙拖家带口来到临潼，不声不响地居住在了骊山脚下。老姜叫姜柯夫，是60年代西安美院的毕业生。五十年代到七十年代是他们那批人艺术创作的准备阶段。在老姜的“准备阶段”，先后受到了黄宾鸿、赵望云、石鲁等先辈的巨大影响，并得到了罗铭、陈瑶生、赵步唐、杨建兮等先生的悉心施教，奠定了他走山水画创作的道路，并养成了艺术思考和艺术表现的习惯。进入七十年代，老姜投身黄龙林海，切身体味大自然的万种风姿，进入了个人绘画的“创作阶段”；从临摹和理会自然的秩序和自然的风景，到逐步继承、摸索创新，进而形成自己的艺术风貌。我发现他的创作有一个鲜明的艺术特点，这就是他强调“师法造化”，他的笔墨技法考究而不拘泥，恣性纵意而不张扬跋扈，具有很高的审美意蕴和审美趣味。老姜的笔墨技法都是从研究自然、提炼和升华自然当中得来的，所以，他的笔墨技法老辣圆润、厚实工稳，是独特鲜明的，是难能可贵的。另一方面，
老姜是忠于现实的，老姜的足迹遍及大半个中国，尤其钟情于北方山水、秦岭巴山、渭北河套的自然景观；他曾徒步穿越陕北“三边”以生动的笔触感慨人生和山水。可以说，老姜的艺术发展，体现的是正宗正派的“长安画派”的艺术创作思想，熔传统与生活为一炉，煅铸的是气韵与个性凝成的“金钢不坏”之艺术品格和艺术人格。在老姜的山水画创作里，就皴法而言，董、巨的披麻皴，范宽的雨点皴以及李唐的大斧劈皴，均达到了极其熟练的程度；就笔墨言，则干笔、湿笔、破墨、积墨以及泼墨，诸法皆备，同时体现出了他对诸家的“破构”与“拆解”，体现出了自己对水和墨的智性理解和把玩；以布局言，则“全景”、“边景”都有但“景”居多，边角小景居次。老姜的“危崖”、“裂谷”以及“荒甸”、“野村”画得尤为出色。老姜的山水画创作，有“山顶喜作密林”、“水边常置巨石”等临潼自然山水景观的特点特质，这种典型的地方自然景观表现于画卷具有一种特质特异的性质；它不但是美的，而且是有力量的；在画卷上往往起到华滋挺拔、深秀圆浑的艺术效果，徒增了画中山水的朝揖和笔墨的奇峭。可以说，老姜的山水是苍润的，他表现的是自然秩序里山水自然天成的品格，重大地区别了“黑山白水”、“穷山恶水”的“自然灾害”景象，使自然更接近特征，而无丝毫画家人为地对自然秩序、自然景观的篡改。所以说，老姜的山水完全是自然本来的面貌和本来的情趣。现在老姜面对着的是个人艺术道路的第三个阶段。这个阶段在古代画论里被称作“衰年变法”。愿老姜守住清净！
