潘源良—香港填词人
潘源良在旺角女人街长大的，楼下车水马龙，红尘万丈，家里经营冰室，各式各样人物，大概给他许多想象。长大后总想着创作，终于在百花齐放的广东歌黄金年代，留下不少经典。
大学年代，潘源良四年都未获配宿舍，火车还未电气化，交通不便。但念新闻系，外勤机会较多，未毕业已常奔走于各大媒体。
还是为创作
新闻系有不少兼职和实习，包括在商台「突破时刻」节目当义工，后来又到无线电视（TVB）新闻部，他随梁天伟先生实习，负责翻译编辑，毕业后正式加入无线新闻部。
「无线只留了九个月，但我较喜欢创作，所以就决定转往丽的电视（亚洲电视ATV前身）担任助导。」
当时黄锡照刚离开丽的电视，澳洲投资者刚入主，资源有限，工作量惊人。
「丽的电视一年，许多时候都在电视台留宿。连续剧天天播出，每周两组人拍两至三集，又是菲林制作，晚上冲晒剪接，两组制作人员为赶戏，演员经常撞期，试过在同一地点，同时拍摄两组戏，狼狈可想而知。」
「付出愈多，收获愈大。工作虽辛苦，那段时间学会控制和运用时间。」
潘源良离开丽的，还是因为创作。
迈向填词路
「丽的工作集中导演方面，当年港台戏剧组如日中天，张敏仪《狮子山下》刚播完，几乎脍炙人口。入港台有机会写剧本，我又不甘只做导演工作，转往港台任助导和编剧。加入后，先后制作了《香港、香港》和《温馨集》。」
82年的《温馨集》主题曲，由雷安娜主唱，填词人郑国江忙得不可开交，潘源良毛遂自荐。「我请求监制给我一晚时间，便将黎小田的曲带回家试试。」翌日交货，郑国江也认为不俗，成为首个发表作品《浊世暖流清》。
「当时跟唱片公司并不熟络，作品亦不多。」
稍后，石天、麦嘉、黄百鸣、曾志伟、施南生、徐克、泰迪罗宾合组新艺城电影，潘源良随即加入，84年撰写电影《英伦琵琶》剧本，由林子祥及泰迪罗宾演出，梁普智执导，并为主题曲《迈步向前》作词。
进入新艺城，创作亦进入高峰；泰迪罗宾请他为《天外人》唱片专辑填词。「此专辑是故事性质，每首歌皆有连贯性。」林子祥和泰迪罗宾都赏识他的歌词，又跟唱片公司熟稔，他所写的歌词愈来愈多。
「当时亦是广东歌最流行的年代，谭咏麟开始窜红，填了疯魔一时的《爱情陷阱》，工作愈来愈多。」
后来不少歌手，都跟他有缘合作；张学友和林忆莲的第一首歌，都出自他的手笔。
创作在情理中意料外
谈起创作，潘源良总轻描淡写。「太多限制固然会扼杀创作，全无限制亦寸步难移。大部分创作都在某一框架下进行，例如歌手和主角是谁，再想象一下主角形象，适合做那方面事情，灵感油然而生。」
「写歌词跟写新闻一样，往往是碰到人物，主题才会自然浮现。知道写一首甚么的歌，配合那一位歌手演绎和性格，令人感到是情理之中。」
潘源良平日喜读传记，分析人物性格发展。「人的心态，揉合了时代、背景、家庭影响，塑造人物日后的行为反应。」
经历黄金岁月
潘源良经历广东歌黄金时代，当时的听众，遍及各阶层年龄，人人啷啷上口。不少音乐填词人，皆一时俊彦，广东歌盛极一时，响彻街头巷尾。「80年代经济起飞，娱乐事业进入全盛时期，唱片利润可观，因此愿意花钱找最好的作曲家和填词人。可是，经济转型，翻版肆虐，互联网下载，改变了唱片业生态，盛极而衰。」
他说时代的条件，影响了人的事业命运。「当年有机会，是初期要求人工低微，所以工作机会很多。数年后，行内渐有人脉，才有当日成就。」
潘源良填词剧本，瓣瓣皆精，他说离不开五字真言─「唔掂写到掂。」（粤语：不行写到行「为止」的意思）
业精于勤，果然不错。
