宋词中有一种奇怪的文体，叫“櫽括体”，“櫽括”一词的原义是矫正曲木的工具，而词的櫽括则是将其他诗文剪裁改写为词的形式。櫽括词是非常有特色的文体，它不但丰富了宋词的表现方式，而且也在一定程度上反映了宋人的文学观念和文体观念。
词学研究界普遍认为櫽括词产生之前，未有此类诗歌文体。罗忼烈先生在谈到櫽括体时说：“这种体制，不见于杂体诗，在词里却是相当普遍的。” 的确，在宋代櫽括词出现之前，杂体诗中并无明确标明櫽括体的。不过，在新文体诞生之前，总有一些萌芽或者一些潜在发展因素。櫽括词也是这样，在此之前，诗歌史上已经有相似性质的作品出现了。
真正明确使用櫽括这个术语的是苏轼，所以，历来都把苏轼视为开宋代櫽括词风气之先者。苏轼创作有《哨遍》櫽括陶渊明《归去来辞》，《水调歌头》櫽括韩愈《听颖师弹琴》，《定风波》櫽括杜牧《九日齐山登高》，《浣溪沙》櫽括张志和《渔歌子》等，也有櫽括自己的诗，如《定风波》（咏红梅）櫽括自己的《红梅》诗。黄庭坚也创作过《瑞鹤仙》櫽括欧阳修《醉翁亭记》，此外还有许多作家写过櫽括词。如贺铸“尤长于度曲，掇拾人所弃遗，少加櫽括，皆为新奇。”（《宋史》卷四四三《贺铸传》）清人张德瀛《词徵》卷一引申此说：“词有櫽括体。贺方回长于度曲，掇拾人所弃遗，少加櫽括，皆为新奇。常言吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇，后遂承用焉。米友仁《念奴娇》，裁成渊明《归去来辞》，晁无咎有填卢仝诗，盖用此体。” 除此之外，宋人写櫽括词者甚多。如程大昌、曹冠、姚述尧、朱熹、辛弃疾、汪莘、徐鹿卿、刘学箕、林正大、葛长庚、刘克庄、吴潜、方岳、邓、马廷鸾、蒋捷、刘将孙、程节斋等人。此后，《全宋词》还收录无名氏的櫽括词。
宋代最为“专业”的櫽括词人是林正大，他创作的櫽括词数量最多。正大字敬之，号随庵，永嘉人，著有《风雅遗音》。唐圭璋所编《全宋词》第四册所收林正大词四十一首，每首先录古人诗文，然后櫽括成词。如《酹江月》、《满江红》櫽括杜甫《醉时歌》，《一丛花》櫽括杜甫《饮中八仙歌》，《贺新郎》櫽括王羲之《兰亭序》，《酹江月》櫽括陶渊明《归去来辞》，《沁园春》櫽括刘伶《大人先生传》，《水调歌》櫽括韩愈《送李愿归盘谷序》，《摸鱼儿》櫽括王绩《醉乡记》，《声声慢》櫽括杜甫的《丽人行》，《贺新凉》櫽括欧阳修《醉翁亭记》，《水调歌》櫽括欧阳修的《庐山高》诗，《酹江月》櫽括苏轼前、后《赤壁赋》，《水调歌》櫽括欧阳修的《昼锦堂记》，《贺新凉》櫽括黄庭坚的《送王郎》诗，《水调歌》櫽括范仲淹《听真上人琴歌》，《满江红》櫽括黄庭��《听宋宗儒摘阮歌》，《朝中措》櫽括黄庭坚《水仙花》诗，《满江红》櫽括韩子苍《题伯时画太一真人》诗，《贺新凉》櫽括苏轼《书林和靖诗后》，《水调歌》櫽括范仲淹《岳阳楼记》，《木兰花慢》櫽括李白《将进酒》，《水调歌》櫽括王禹偁《黄州竹楼记》，《清平乐》櫽括李白《采莲曲》，《满江红》櫽括卢仝《有所思》，《满江红》櫽括苏轼《海棠》诗，《水调歌》櫽括李白《襄阳歌》，《江神子》櫽括欧阳修《明妃曲》，《意难至》櫽括李白《蜀道难》，《沁园春》櫽括白居易《庐山草堂记》，《摸鱼儿》櫽括叶清臣《松江秋泛赋》，《意难至》櫽括黄庭坚《煎茶赋》，《酹江月》櫽括李白《送张承祖之东都序》，《酹江月》櫽括苏轼《月夜与客饮杏花下》，《水调歌》櫽括李贺《高轩过》，《虞美人》櫽括刘禹锡《武昌老人说笛歌》，《江神子》櫽括黄庭坚《题杜子美浣花醉归图》，《沁园春》櫽括范仲淹《严先生祠堂记》，《临江仙》櫽括李白《春夜宴诸从弟桃李园序》，《酹江月》櫽括李白《清平调辞》组诗。林正大的櫽括词所櫽括对象相当广泛，既有辞赋，也有古文，既有乐府，也有古诗。从他所櫽括的作品中，一定程度上可以看出当时人所推崇的历代与当代的作家作品。
