Katerine本是一名唱作歌手，在九十年代中期已经出道。因为Kahimi的关系，Katerine亦在日本得以声明大燥。
2005年，Katerine发表了他的第七张专辑Robots Apres Tout，也是他转投德国Bungalow厂牌的首张新作。
全名Philippe Katerine的他，在九十年代被视为French-Pop新浪运动的一员。就像Serge Gainsbourg般，Katerine所流露著是一种音乐风流才子的浪漫气质，风度翩翩。像Mes Manvaises Freguentations（1996年），Les Creatures（1999年）等专辑，已奠定了他的美好声音。他的前作，已是2002年的8 Eme Ciel专辑。所以Robots Apres Tout也是Katerine差不多阔别四年的回归之作。再度出击，Robots Apres Tout的唱片封面已先叫人眼前一亮──Katerine身穿女装粉红贴身上衣加白色热裤与高跟鞋亮相，忽然搞鬼起来变身粉红救兵的他，誓要玩尽暧昧主义而来。Robots Apres Tout即Robots After All之意，相对于法国电音二人组Daft Punk的Human After All。这是一张概念专辑，带出机械人当权的时代，Katerine以歌手的姿态站出来与它们对抗的命题。为Katerine担纲音乐制作班底的，是移居德国柏林发展的加拿大电音流行曲鬼才Gonzales，以及加国女唱作Feist的监制Renaud Letang。另有法国乐团Nouvelle Vague的Olivier Libaux助阵。Katerine就是要耳目一新地带来Robots Apres Tout这张Electro专辑。有趣是Robots Apres Tout内有不少歌曲都是以时间与地点为题，如Le Train De 19H、Le 20.04.2005、78.2008、11 Septembre。连名字也带有点机械化冷感。开场曲Etres Humains的女声合唱，令笔者想到唱片封套上Katerine背后的一众女生。同样地，先行单曲Louxor J’Adore在其Suicide式Electro曲风下，亦传来一群女子的哗啦哗啦人声。像Borderline都是如斯跳脱明快的Electro-Pop曲目，78.2008的欧陆浪漫是那美妙迷人的未来派电子流行曲。反而新单曲100％VIP却大玩Disco-Funk节奏，非常纸醉金迷。Patiti Patata是一首搞鬼有趣之作，是法式Chanting演绎吗？也许亦受到唱片封面的影响，听他在Le Train De 19H和Excuse-Moi里的主唱，也显得暧暧昧昧。Katerine的忧伤浪漫情操，可在Numeros这首萦绕心头的电子Ballad，以及幽幽惨白民歌Titanic和碟末的孤零小品11 Septembre里寻见。