逍遥津逍遥津素称“三国故地”的合肥，由于魏、吴长达30余年的争夺，曾遗下众多与三国有关的故址。有证可考，有史记记载的就有三国新城、袁术墓群、筝笛浦、藏舟浦、回龙桥、飞骑桥、斛兵塘，以及古逍遥津与教弩台。
上述的故地遗址中，其中多数由于历史的变迁、战争与自然的影响，其踪影俱湮没不存。现保存较为完整、可寻可见的只有逍遥津和明教寺（教弩台）等几处。
逍遥津位于合肥老城区东北角，与教弩台仅一步之遥，以三国时期的古战场而载入典籍。逍遥津又名“窦家池”，“斗鸭池”，古为淝水上的津渡。东汉建安二十年（215），孙权率10万大军攻合肥未下，军还，为曹操守将张辽所袭。孙权退至此地，津桥已被拆除，孙权乘骏马飞越淝水脱险，后人名此桥为飞骑桥。著名古典小说《三国演义》中“张辽威震逍遥津”的故事，即由此而来。
逍遥津占地31.3公顷。全园以水系自然地分为东西两园。园内景点密集，移步换景。东园为青少年活动区和儿童乐园。中间一片大草坪，为游人集结娱乐的广场。东南角是动物园，有珍禽异兽和千姿百态的水族，不过现在大多动物现已迁入合肥市野生动物园。东北角是供游人品茗小憩的蘧庄和摇桨荡舟的的游船码头。西园以植物造景为主，配合建筑和园林小品，有梅花山、牡丹园、杜鹃园、藏幽园、盆景园、独秀峰等胜景，各种奇花异草，争妍斗艳。园内鬼斧神工的假山怪石、小桥流水、水榭回廊、楼台亭阁，皆相隔在举步之间。游人入园，曲径探幽，如入仙境。
现横挂在公园南大门上的匾额“古逍遥津”四字，系清末宣统皇帝的老师、太子少保陆润痒所书。园内不仅完整地保存一座曹魏大将张辽的衣冠冢，还有一尊横刀跃马的张辽塑像；东吴孙权败阵的飞骑桥也在园内恢复重建，更丰富了逍遥津的内涵意境。
在我国四大古典名著中，《三国演义》中的人物与故事可谓家喻户晓。在这部脍炙人口的名著第67回“曹操平定汉中地，张辽威震逍遥津”中，罗贯中根据《三国志-吴志》中的记载，生动地描写了这一历史上以少胜多的战例，并以一首“的卢当日跳檀溪，又见吴侯败合肥；退后着鞭驰骏骑，逍遥津上玉龙飞”的七言绝句对当时的战况和情景作了生动的记述。
逍遥津公园位于今日合肥老城的东北角，园址古为淝水上的一处津渡。园名缘于古书《庄子》中的名篇《逍遥游》。公元3世纪时，魏、蜀、吴三国鼎立，合肥隶属魏国，是江淮咽喉，军事重地。东汉建安二十年(公元215年)，东吴孙权乘曹操兴师西征汉中张鲁，合肥空虚之机，亲率10万精兵，企图一举攻占合肥，达到向北打开通向中原通道的目的。镇守合肥的魏国大将张辽，面对强敌压境、敌我实力对比悬殊的危难局面，临危不惧，履险如夷，毅然率领将士出击迎敌。在张辽英勇却敌精神的感染下，魏国将士众志成城，奋勇杀敌，以一当十，大败吴军。这就是历史上著名的“张辽威震逍遥津”的故事，战场遗址就在今逍遥津公园一带。
在1700多年的历史长河中，逍遥津这个三国时期的古战场历经沧桑。宋代乾道年间，合肥城扩大，逍遥津被圈入城内。明代官僚窦子偁将逍遥津占为私有，改名 “窦家池”。清代康熙年间，逍遥津又被一王姓翰林所据，易名“斗鸭池”。光绪年间，易主为龚照瑗、龚心钊的私家花园。龚心钊自号豆隐，因此逍遥津又改名为 “豆叶池”。而后龚家花园屡经战火，日益破败。新中国成立前夕，园址残垣断壁，杂草丛生，满目荒凉。
1949年新中国成立后，人民政府开始将逍遥津逐步辟建为公园，并将逍遥津以西的季家花园也延揽园中，1953年正式以“逍遥津公园”命名。经过多年的精心建设经营，逍遥津现已建成环境优美、景色怡人的综合性公园，成为合肥名胜古迹游览区和新“合肥十景”之一。
逍遥津公园占地31.3公顷，其中水面11.2公顷。公园呈扇形铺开，由水系自然分割为东西两部分。东园水域辽阔，草坪如毡，主要由青少年活动区、文化活动区、动物展区组成。内有儿童乐园、游乐场、草坪广场、逍遥湖、逍遥阁、渡津桥、文化宣传长廊、茶社设施等。
公园南大门是一座高近10米、三开间、牌楼式的仿古大门。大门上方一块古色古香的牌匾上书“古逍遥津”四个鎏金大字,字为清状元、宣统皇帝溥仪的老师陆润庠手书。进入公园，首先看到的是一尊持枪跃马的张辽青铜塑像。塑像高达5米，底座上有“威震逍遥津”五个大字。
公园主干道两侧是各种游乐设施及儿童乐园。作为目前合肥市和外地青少年游客来合肥游玩的首选地，这里不仅有旋转滑梯、大象滑梯、翘翘板和秋千等多种游乐设施，还有自控飞机、旋转电马、电动火车、电动小汽车、空中自行车、碰碰车、双人飞天、海盗船、章鱼、飞椅和急流勇进等科学性、艺术性与趣味性相结合的各种游艺机械，从而构成了一个开放式、多层次和立体化的游乐世界。涉身其中，惊险刺激，妙趣横生。
位于公园东面的逍遥湖，水面开阔。凭岸临风，只见湖面波光粼粼、游船游荡，湖岸花香袭人，柳丝拂浪。湖中有三个岛屿，最大的一个岛上建有一座金黄色琉璃瓦双重檐亭，这就是逍遥墅，湖岸与岛有石桥相连。最小的那座岛，叫“螺”岛，还有一岛相传为张辽衣冠冢。岛上绿树成荫，景色宜人。湖的周围设有环状水上游览线，游人既可湖上泛舟，也可通过71米长、共有9孔的渡津桥登岛赏景，也可登临明三暗五，高达22米，具有汉代建筑风格的逍遥阁饱览湖光园景。
跨过连接东西两园的北津桥和南津桥步入西园，只见园内河道交织，曲径通幽，满目绿树红花。东南角为一椭圆形半岛。岛上的一组建筑称逍遥水榭，由水榭、方亭、游廊和太湖石假山构成，在浓密的树丛掩映下，颇具江南明清建筑小品的韵致。散步其中，低首四顾，仿佛置身于蓬莱仙境，堪称闹市中的世外桃源。
离开水榭，踱过三折曲桥，一路行来，只见梅花山隐蔽在一丛丛梅花、桂花、丁香、紫荆、珊瑚和麻叶绣球后面。在不远处的牡丹园，四周的绿树繁花簇拥得各色牡丹益发华贵、富丽。园旁一池碧水，池畔建有四角尖亭，亭旁遍植桂花、腊梅等。
位于西园之中的盆景园，又叫藏幽园，占地2.4公顷。全园通过门、窗、池、廊、壁和植物被分隔成不同的空间。盆景廊将大小四个展室以回廊形式相连组成三合院。院内一池碧水，水面睡莲并蒂，金鱼穿游其间。盆景展区，展有五针松、罗汉松、柏、梅、榆等树桩盆景1000多盆、50多个品种。盆景园布局精巧，建筑和植物相互衬托，形成园中之园。
盆景园东侧的松柏林中有一隆起的高堆，为张辽墓。堆上有亭，亭内立碑（墓表），碑为方基圆柱，碑顶上刻“魏故都亭侯张辽之墓”九个篆字。堆下一条青石神道，两方门阙立于神道入口，神道两侧各有三尊狮、虎、羊石兽。所有石刻均为汉代风格，庄严肃穆，古色古香。
逍遥津公园不仅景色优美，文化内涵丰富，而且园内广植各种奇花名木。据调查，全园植物品种多达180余种，各种树木10257株，其中百年树龄以上的古树名木有麻栎、侧柏、桧柏、银杏、白皮松等多棵。生长在北津桥东50米处的一棵麻栎，高17.2米，胸径50厘米，东西冠径达16米，荫蔽面积足有4间屋子那么大。1980年和1982年，日本久留米市访华团向公园赠送的杜鹃、山茶、桧柏，也由双方共同种植在园内，象征着两个民族友谊长存。
《逍遥津》又名《白逼宫》，是京剧四大须生高庆奎的代表作之一。此剧在某些地方戏如秦腔中也有演出。
剧目简介
汉献帝刘协因曹操权势日重，与伏后计议，派内侍穆顺给后父伏完送去血诏，嘱约孙权、刘备为外应以锄曹。曹操从穆顺的发髻中搜出密书，带剑入宫，命华歆把伏后乱棒打死，还鸩杀了伏后的两个儿子，杀了伏完及穆顺的全家。
此剧名约“逍遥津”，实则如今的传本已与此三字没有关联。逍遥津是安徽合肥的一个地名，老剧本前面有一段张辽大战孙权于逍遥津的情节，故得此名，沿用至今。
唱段分析
此剧中有两段唱颇为著名，现做简要分析。
先是一段［西皮导板、原板转快板、散板］唱腔，出现在汉献帝被曹操威胁逼迫，忍无可忍，回宫与伏后计议，起草诏书。这段唱腔表现了献帝的急迫和激昂的情绪，节奏和尺寸都很紧凑。应该说，这段唱的唱词写得很差，拖泥带水且用词极不讲究，比如“含悲忍泪草诏写，手提羊毫写根苗。上写晓谕众卿晓，各路诸侯听根苗”这几句，连续两句以“根苗”二字的收尾和第三句的接连两个“晓”字以及三个重复的“写”字，这样的格式均为文本创作中所禁忌。但是，这段唱的板式设计极为得体，情绪的把握非常准确和适度，激愤又不张扬，听起来虽不长但很过瘾。我想，这样的词曲“矛盾”在许多京剧传统戏中是个通病，问题是，流传下来的往往是“唯曲至上”的段子，唱词反倒成了其次，此中原由值得体味，尤其在目前的创作走势中。
剧中久负盛名的一个唱段是后面的大段［二黄］唱腔，献帝在伏后被打死后携二皇子忧居宫院，这段唱凄楚、哀伤而又激愤异常，格式上由于以长达十一句的“欺寡人”的排比为中心，所以显得格律规整，尽管为“凑数”也出现了如“犯人受罪”和“犯人发配”这样的重复。同样，此段唱腔的结构设置更是值得称道的，几乎是每句都精雕细刻，不同凡响，堪称京剧老生声腔艺术之典范。
第一句：粗略统计，只这一句导板，用时大概在2分30秒左右，时而如云绕雾间，时而似雨落枝头，时而若江潮汹涌稍纵即平，时而仿溃堤决口浪底翻沙，丝毫没有沉繁的感觉，如此，所谓“一句话唱半天”的说法就是偏见了，只要你能坐下来细品这段《逍遥津》。
第二句的［回龙］，尾字的处理又是一妙：京剧大部分的回龙腔都是甩出去的，通常形成剧场中爆棚之效，而这里，反其道而行，“悲”字不是唱出而是“喷”出，气口有力，适时收腔，真有心肺气炸的感觉。
第三句始转为原板，“曹孟德”三字的装饰音“装饰”起汉献帝的刻骨之恨，饮恨的感觉油然而生，“与伏后”的后面用一个“哇”的虚词，使听者感觉出汉献帝对事态发展的懊恼和失望。
第四句的“不”字向下顿以及“相随”二字的低回拖腔都把人物此时的心态表现的十分准确，尤其是接下来一句的“年岁小”的“小”字，在婉转的低腔中刻画出一位懦弱帝王的怜子之情。
转入［慢板］后的“牙根咬碎”，“根”字的鼻音和“咬”字的一唱三叹，这时的唱腔已经完全融入了人物的当时情境和心态，唱而非唱了。
在后面大段的排比处理得规范而相对平静，无论是从唱段结构上看，还是人物思绪上讲，此时的平静即是必须的，也是合理的，恰如其分地表达出汉献帝的无奈慨叹，至［垛板］，终于又树欲静而风不平，“回归”的音域跳跃明显，激愤再起，只一瞬，“残兵败队”的［散板］让人听出了“绝望”的呻吟。
京剧《逍遥津》唱词[二黄导板]父子们在宫院伤心落泪，
[二黄碰板]不由孤一阵阵好不伤悲。
[二黄原板]曹孟德与伏后结下仇对，
害得她魂灵儿不能够相随，
二皇儿年纪小孩童之辈。
不能够到灵前奠酒三杯。
（二段）
恨奸贼把孤王牙根咬碎，
[二黄三眼]上欺君下压臣作事全非。
欺寡人在金殿不敢回对，
欺寡人好一似猫鼠相随；
欺寡人好一似家人奴婢，
欺寡人好一似墙倒众推；
欺寡人好一似风摆芦苇，
欺寡人好一似孤灯风吹；
欺寡人好一似孤魂冤鬼，
[二黄垛板]欺寡人好一似扬子江心，
一只小舟、风狂浪打、浪打风狂，波浪滔天，难以挽回。
[二黄原板]欺寡人好一似残兵败队，
又听得宫墙外喧哗如雷。
