1、梅花图
清 朱耷 纸本墨笔 32.4cm×25.7cm 南京市博物馆藏
此图用笔二三，屈指可数，笔简意赅，以至极意。不由令人想到郑板桥的评价：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”
画上签署的落款为“八大山人”，看起来却像“笑之”。表明了画家作为明代皇室后裔对清政府的一种不从和嘲讽心态。仅绘一枝梅，仅有四朵梅花在梅枝上很孤立地绽放，揭示了画家的孤独心理和落寞的心态。
2、梅花图
此为李瑞清的“梅花图”。
李瑞清以书法著名，其画水平亦高，一生临石涛画颇多，后潘天寿在画上曾借鉴过他。其画梅花，自言“于前贤画派了不知，酒后戏以钟鼎笔法写此古梅一株，观者当于武梁祠中求之”。武梁祠指汉画像石。他另一幅梅花也题“一幅钟鼎篆，勿作画图看”，其梅干用钟鼎笔法写出，格调高古，独树一帜，可谓空前。仅此一帧，李瑞清亦足称名家了。
李瑞清（1867－1920）字仲麟，祖籍江西临川，少时随父在湖南武陵读书，其父为县令，其从祖李宗瀚是书法家和收藏家，家中古代书画、拓本、古籍颇丰，对李瑞清影响很大。光绪二十年，李瑞清中进士，钦点翰林院庶吉士。1900年，李瑞清改官道员，摄江宁提学使兼两江师范学堂监督、宁藩司，民国后，易服为道士，在上海卖书画为生。
