津派国画

“津派国画”亦称“津沽国画”、“卫派国画”、“沽上国画”、“天津国画”和“津沽翰墨”，是我国近现代出现的具有地域特色和文脉传承的重要画派,具有地域性、传统性、开放性、民众性、真诚性和创新性等优秀特质,大至崛起于１９世纪下半叶(清光绪二十年前后)，以天津刊行张兆祥、黄山寿等人《百花笺谱》为标志，使津派国画驰名海内外。２０世纪８０年代末,国家实行改革开放的国策，津派国画步入空前辉煌阶段，以画派方式多次赴我国港粤台和世界各国展出，１９８４年黄苗子为香港美术家出版社编辑的《天津国画选集》撰写前言，对“津派国画”颇多赞许。１９８９年笔者应邀主笔《天津简志·第八章美术》时，明确提出“卫派美术”和“天津画派”的学术定位，得到市委领导和天津史志界、文艺界的一致认可。从此津派国画成为中国画坛令人关注的一个课题。１９９５年黄可在其《清末上海书画家的结社活动》一文中认为,“刘奎龄画派”是代表天津的画派，与上海画派、岭南画派共同构成中国近代民族美术的新潮流。新世纪之初，全国政协举办“当代国画优秀作品展”，向国内外隆重推出津派国画，并组织全国性的“津派国画研讨会”，使津派国画的旗帜张扬于海内外。津派国画延续百余年,其中历经五代。为弘扬津派国画，特应《天津日报·津报画廊》之邀，将津派国画历代代表画家进行系列介绍。第一版刊出的是第一代画家刘小亭、张兆祥、徐世昌、黄山寿、马家桐、张城。

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