历史人物即项羽。
“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。”
项籍(前232-前202），字羽(特别注意一下 项羽本名籍 字羽)，下相(今江苏宿迁）人。楚国名将项燕之孙,中国古代起义领袖，著名军事家,中华史上最强武将！中国军事思想“勇战”派代表人物。人称西楚霸王。楚国灭亡之后，项氏家族惨遭屠杀，他与弟弟项庄随叔父项梁流亡到吴中（今浙江湖州）。年少时项梁曾请人教他书法诗歌，籍学了没多久便厌倦了；后梁又请人教他武艺，没多久又不学了；梁大怒！籍曰：“学文不过能记住姓名，学武不过能以一抵百，籍要学便学万人敌！”于是梁便教授他兵法。但其学了一段时间后又不愿意学了，梁只好顺着他不再管他．籍身高八尺，力能扛鼎(霸王举鼎一词的由来)，气压万夫，年青时志向便极为远大。一次秦始皇出巡在渡浙江（今钱塘江）时，项羽见其车马仪仗威风凛凛，便脱口而出：“彼可取而代之（我可以取代他）。”秦二世元年（前二0九），陈胜、吴广在大泽乡振臂一呼，揭竿而起(即大泽乡起义)，项羽随叔父项梁在吴中刺杀太守殷通举兵响应，此役项羽独自斩杀殷通的卫兵近百人，第一次展现了他无双的武艺！二十四岁的项羽，就这样被人民起义的急风暴雨推上了历史舞台。
楚国名将后代项羽率八千子弟兵起义，两路分兵攻取咸阳扫灭秦国，项羽欲统一全国，与沛公刘邦决战五年，最后不听亚父范增之言，九里山误中韩信大阵，楚军全军覆灭，项羽自刎乌江。
楚霸王项羽的一生，生逢乱世，相机而起；勇冠三军，叱咤风云；引兵北上，逐鹿中原，问鼎咸阳，裂土封王，最终却因他自身性格弱点酿就了他的人生悲剧。随着乌江渡口的那一道长剑血光，项羽的悲剧命运划上了一个令人遗憾的句号。悲剧的历史隐藏着悲剧的人物命运。项羽的性格悲剧从楚汉战争的史实中得到了印证。
站在历史的长河边.面对项羽的人生悲剧，徒叹“至今思项羽，不肯过江东”，不是我们应有的积极态度；我们应该在今后的人生历程中，不断磨炼自己的意志，反复锤炼自己的性格，把握住自己的命运之舟，更好地驶向人生海洋的理想彼岸。
电影《西楚霸王》
片名：西楚霸王
策划：林炳坤
监制：张艺谋
制片经理：何镜清
制片：吴杰强
文学剧本：刘恒
编剧：冼杞然 晓禾 施扬平
美术指导：马光荣
服装指导：莫均杰
动作指导：江道海
剪辑：黄小明
摄影指导：郑兆强
灯光指导：胡国超
导演：冼杞然 卫翰韬
原创音乐：黄沾戴乐民
演唱：滕格尔
演员
张丰毅饰刘邦
巩俐饰吕雉
吕良伟饰 项羽
关之琳饰虞姬
金仕杰 饰张良
杜少津 饰萧何
刘洵饰 范增
吴兴国饰虞子期
徐展饰秦始皇
张世饰秦二世
陈松勇饰樊哙
叶全真饰 刘邦侍婢
于海饰 项梁
靳德茂饰 项伯
徐向东饰 项庄
徐锦江饰 钟离昧
关海山饰 赵高
杨凡饰 田荣
顾宝明饰 楚怀王
徐广林 饰 曹参
薛亮饰 子婴
李燕平饰 老太监
尼格木图饰 王离
张立华饰 英布
张学浩饰 章邯
刘痕 饰 刘父
韩秀黎 饰 刘祖母
相关分类：动作剧情历史战争
片长：123分钟
地区：中国内地
语言：粤语色彩：彩色
年份：1994
影片简介
这是香港导演冼杞然在大陆拍摄的古装历史巨制，场面浩大，阵容坚强，是近年来罕见的大气派国片。全片长三小时，以细腻笔触描写楚汉相争的故事。项羽因有勇无谋的个性渐渐屈居下风，最后两人对决，项羽兵败乌江而自刎。全片在工整的历史演义风格之外，加入了女性地位和影响力的描写，尤其杜撰了刘邦妻子吕后暗恋项羽的情节相当具有争议性。吕良伟、张丰毅、巩利、关之琳等主角造型均不俗，服装道具的制作相当考究。全片分上下两集播出。
古筝协奏曲古筝协奏曲《西楚霸王》是著名作曲家何占豪为古筝演奏家罗小慈的独奏音乐会所谱写的一首协奏曲。它是何占豪先生继古筝协奏曲《临安遗恨》后又一力作。
此曲一经问世，造成巨大的反响，深受古筝演奏者与爱好者的喜爱。是一首不可多得的好作品。此曲将古筝独特的音色及多重的演奏手法巧妙的结合，演绎、营造了一种情感变化丰富、跌宕起伏、富有空间感和层次感的色彩画面，也为我们呈现了一种新颖别致、风格独特的诗境和语言特色。
历史上以楚汉相争为题材，描绘刘邦、项羽决战垓下情景的民族音乐作品不少，如著名琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》等。而该曲藉由古筝这种传统乐器，来表达项羽气盖山河的英雄气概，以及项羽与虞姬之间那种荡气回肠的爱情故事。与同题材作品如琵琶曲《十面埋伏》、《霸王卸甲》相比，《十面埋伏》以琵琶表现刘邦千万军马的奔腾攻势围剿项羽，以歌颂胜利者刘邦“得胜之师”的威武雄姿为主；《霸王卸甲》着重渲染的是西楚霸王项羽的英雄悲剧；古筝协奏曲《西楚霸王》则对项羽这个“力拔山兮气可盖世”的历史人物寄有更多的同情和赞颂。
该曲音色饱满，气势雄浑。聆听此曲，既能感受到项羽那气盖山河的英雄气概，亦有“死亦为鬼雄”的英雄末路的悲哀与无奈。这里既有古代英雄美人扣人心弦的精彩故事，亦有儿女情长、生离死别的唏嘘慨叹。（1）
全曲为典型的三段曲式。整体可分为三部分：A段（呈示段）、B段（中段）、A段（再现段）。
A段（呈示段）。整个呈示段以一种背景的作用出现。
第1--10小节。此段为主题部分。以大段的中低音，描写了项羽被汉王刘邦十面埋伏，困于垓下，四面楚歌，众叛亲离之时，内心的沉重与悲哀。音乐表现了一种刚中带柔、时隐时现的意境,把人们的思维带进了一个悠远的回忆之中。演奏时应多运用大指夹弹的演奏，来突出沉重感。此段演奏需要注意，低音区的音色要尽可能的厚重些，但一定要保持松弛。
而第11—27小节，则是移到了下属上。此段为单音与摇指的交替出现。使主题以变奏的形式重新出现。但是力度有了稍强的变化，表现了人物内心的一个上扬。演奏时与上一段相比应该更加激动些。
在第28—31小节时，运用到了三连音。此段主要表现了项羽心中的苦闷悲伤及愤慨之情。此段演奏，需要注意：三连音的演奏不要弹奏的太快，稍稳一点更能表现出人物内心的惆怅与徘徊。特别是在最后的几小节中，演奏的三连音节奏的琶音要流畅些。
B段为展示部。古筝由44小节进入。此段以快板的节奏开始，一下提起了全曲的气氛。钢琴的伴奏如鼓点般的展开，制造出紧张的气氛。
44—51小节：演奏时应保持一种紧张的，富有弹性的手法，要突出重音。而52—58小节则以变奏的形式把上一个乐句翻高了八度来演奏。这两个乐句在弹奏时应由弱渐强，由内到外。而这一方法也被作者大量运用到乐曲之中来展示一种更上一层的推进感。演奏时要掌握好节奏，不要过于急躁，要突出重音：一般为弱起小节的第二拍的头一个音。以此来表达霸王项羽在疆场上征战厮杀的形象。而且这个形象逐渐的清晰起来。
59—66小节：这一段主要运用的演奏手法为双食点奏和大撮的交替演奏。此段由弱渐强的演奏把B段推向了一个高潮。演奏此乐段时要注意双手放松，不要浮躁。双食点奏的每一个音都要清晰，有颗粒性。要有明显的强弱变化才能做出推进的效果来。
67—86小节：这一段为大段的摇指。为曲子的第一个高潮部分。摇指所涉及的音域很广，展现出一种大起大落，跌宕起伏的感觉。使人体会到霸王项羽在战场上临危不惧、威风凛凛，大刀阔斧杀敌的慷慨豪情。弹奏此段时要把扫摇演奏的痛快淋漓而又不失稳重和节奏感。
87—100小节：此段仍旧是扫摇，但节奏型比上段快了一倍。但前一个扫摇在演奏时要比上一段略微收一点，不要那么张扬。当力度由弱渐强后在高音区时可以把力度加强并释放出来。最后一个音的猛然煞住，要弹奏的干净利落。此段还应当注意“7”的出现，特别是要把握住“7”的音高。此段描写的仍然是霸王项羽刚毅稳健。
101—107小节：这一段则是大段琶音的复杂分解。为主—属—下属—主的一个和弦的琶音分解。此段演奏时应保留住上段的感觉，不要撤下来。此段演奏要注意左右手分解和弦演奏时的准确性，颗粒性。快而不乱，稳而不拖。108—120小节为一个连接段。其稳定的节奏给人以一种在战场上策马奔驰的感觉。而到了121—136小节又出现左右手交替琶音，为一个非常精彩的部分。在密集的却丝毫不失条理的琶音之下，描绘出一个果断、英武的霸王形象来。在137—141小节中，扫摇的出现又把曲子有了一个小的推进，进入下一个高潮部分。以上的几部分在调性、节奏、速度与情绪变化上都变化不大。
156—178小节，加入了大量的“#4”和“7”。展现出与前不同的一种感觉来。在乐句的进行中，随着一组固定的紧张的音型和节奏，使项羽的英雄形象又上了一个更高的台阶。在演奏时要弹奏的结实有力，有点有线，点线结合。以摇指为主，弹奏为辅。一定要注意“#4”和“7”的音高，特别是在弹奏三连音的节奏型时一定要干净利落，不要出现“怪音”。演奏时感觉应主动一点才能避免拖沓。在178—187小节的扫摇要把气氛提上去，并在结尾处进行必要的渐慢处理，表现出悲愤的感觉。
196—219小节，转入了一个新的感情当中，主要描写的是将士们在江边上听到四面楚歌回忆起家乡的种种美好。此段以一串的琶音开始加上左右手的配合，平静而缓和。营造出一种寂静，忧伤又略带感慨的气氛。使它空旷柔和的感觉与前后的刚硬形成了一个鲜明的对比。弹奏时应注意琶音的连贯性。整段为舒缓的慢板，演奏时要投入更多的感情在里面，可以加入女性的感情多一些。压弦时要绵软圆润一点，才能体现出英雄柔情的一面。
220—236小节。开始的小撮加反琶音的出现具有歌颂性。表现出将士们对过去的甜蜜无法忘怀及对未来无知变数的展望。演奏时琶音的流畅连接是重点，整体感觉是一种上扬的，轻松的，又略加甜美的。此段速度可以稍微提一点，把美好的幻想表现出来。
241小节开始又转入了下一个快板。速度的骤然加快，恢复到慢板前的紧迫感。又是以大段的摇指来展现。此段与上一个快板表现的都是英雄征战沙场的热血气概,而增加的扫摇更增添了紧张的气氛。从286小结开始的大撮交替演奏把激烈的气氛稍微降了一点。演奏时要注意大撮的力度。
305—352小节。本段为摇指和双食点奏的交替出现，主要是突出了项羽大逃亡时后有追兵的感觉。演奏此段时不要太快，一定要有稳的感觉。本段中“5、#4、4（还原）、3”的这段摇指以小二度的进行把紧迫感表现的淋漓尽致。在演奏这段摇指的过程中要特别注意音准。在349—352小节的演奏时要注意渐慢，做好整个快板段的结尾。
354—361小节。本段为全曲的华彩部分，写的非常的出色。三连音大段的出现，轻柔稍带拖沓的演奏展现出一种空旷的，充满无限想象感的画面。反映出项羽的一种迷茫，千军万马为何不听我号令，为何无人相应。想当年金戈铁马的荣耀，怎落得如今孤零零一人……其中354小节演奏时要抓住一种凄凉的，孤独的感觉。不要演奏的太快，节奏稍微拖一点。而355小节节奏变成中速渐慢，表现出项羽不甘心的心理，涌出一种莫名的英雄悲哀。356小节和357小节重拍上的两个琶音营造出一种大起大落的效果。演奏时要注意气口的处理，应表现出英雄气短，欲语还休的沉重与悲伤。
第三部分到了全曲的A（再现部）。
由370小节往后的再现部源于第一部分的主题部分。再次转为A调弹奏。此段在演奏时与第一段一样，要表现霸王最后的失败与悲痛。只是在最后的双食点奏部分加上强有力的大撮和摇指把曲子推向了结束。给人们留下了一个浮想联翩，无限思索的空间。
