26日晚，指挥大师艾森巴赫执棒巴黎管弦乐团，与中国钢琴家郎朗一起为第十届北京国际音乐节画上了最亮眼的一笔，历时一个多月的音乐节也就此落下帷幕。郎朗昨晚以自己的成名曲——柴可夫斯基的《降B小调第一钢琴协奏曲》为本届音乐节一人演奏十首协奏曲的“宏大工程”收官，全场观众为郎朗长时间喝彩欢呼，不仅为了他昨晚辉煌的演奏，也因为他创造了一个“奇迹”。演出结束后本报记者在第一时间对郎朗进行了独家专访。
记者:柴可夫斯基的《降B小调第一钢琴协奏曲》是你的成名曲，也是这次十首协奏曲的压轴曲目，感觉一定很特别。
郎朗:今天弹这首作品时勾起了我很多回忆，我想到了8年前我17岁的时候替补钢琴家安德烈瓦茨演奏，小提琴大师斯特恩介绍我上台的情景，如今斯特恩已经去世了，我感觉很伤心。当时是我第一次和知名乐团合作，现在已经演奏无数遍这部作品了，仍然很激动。
记者:当最后一部协奏曲演奏完，走下台的第一感受是什么？
郎朗:我其实特别不想走下舞台，弹的有点上瘾了。现在想来还是挺不可思议的，我在第一天弹“贝五”的时候还担心最后能不能成功，还好一个月来都比较顺利，有一种梦想成真的感觉。我觉得十首协奏曲还没弹够，等我40岁的时候我要弹二十首。
记者:在把十首协奏曲表演给观众的时候，自己收获了什么？
郎朗:学到了很多东西。以前在一段时间内只弹一两首协奏曲，这次演奏的密度很大，曲目的风格差异也大，我体会到了如何在演奏密度大的情况下找到发挥的空间，而且这次集中演奏一批协奏曲让我对作品、作曲家、流派的风格有了新的认识。
记者:在完成十首协奏曲的过程中有什么难忘的事情吗？
郎朗:最险的一次是和班贝格交响乐团合作的那场音乐会，那天我从罗马飞回北京已经是晚上5时了，当和乐队排练时我才发现曲目错了，由于沟通上的原因，乐队准备的是莫扎特《C小调第24钢琴曲》，而我拿的乐谱是莫扎特《G大调钢琴协奏曲》，当时离演出只有两个小时了，我完全是凭记忆弹下来的，没想到演出时发挥还很好。
记者:你在返场的时候有好几次都选择了比较安静内敛的曲目，而不是单纯炫技的作品，出于什么样的考虑？是事先想好的吗？
郎朗:除了我和艾森巴赫的双钢琴演奏和四首连弹是事先准备好的，其余13首返场曲目都是我在谢幕时突发奇想出来的。本来钢琴协奏曲就已经非常宏大辉煌，让人很激动了，再炫技没什么必要了。在这种情况下人更需要被安抚，我也想让观众看到我的另一面，于是就冷水热水一起放了。
记者:很多观众感觉你现在的肢体动作幅度小了很多，情绪也变得内敛了，而且你有时还作出指挥乐队的手势，今后会不会向指挥方向发展呢？
郎朗:去年我已经尝试过一回指挥的滋味了，指挥的是巴伐利亚广播交响乐团，我是自成一派，不过我离真正指挥的水平还差得远呢。
记者:一连十首协奏曲弹下来怕不怕观众审美疲劳？以后除了演奏协奏曲还会演奏别的形式吗？
郎朗:危机感是永远都有的，那就只有不断提高自己的水平才行。明年我就不参加北京国际音乐节了，缓一段时间再来，我想以后还会有室内乐的形式，这次我和艾森巴赫的双钢琴演奏就是一次尝试。
记者:音乐节之后的安排是什么？
郎朗:接下来比较重要的工作是在米兰斯卡拉音乐季上演奏，随后将在诺贝尔颁奖仪式上表演，明年会出一张唱片，是和指挥家祖宾梅塔、维也纳爱乐乐团合作肖邦的曲目。
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