“龙跃天门，虎卧凤阁”，是前人对书圣王羲之书法中所展现出的气势的高度评价；动与静，矛盾的对立统一达到高度完美的境界。盆景是一视觉艺术，气势与功夫是鉴赏中的重点。一件好的作品，经立意、构图、造型、塑造出外在的神态、气势；通过养护、意匠、技艺加工进而营造出内在的精神、本质；观赏者通过视觉神经的触发而产生联想，使其内涵进一步升华提高，从而得到美的享受和感悟，这就是盆景欣赏的实质。2000年，当我第一次在广州流花公园见到展出的该作品时就被那强烈的创新意识、险峻跌宕的造型、熟练的技艺功夫、激热、充沛的活力内涵所折服。造型奇险气势逼人：常规的悬崖盆景都是选用高筒盆，头根部弯曲，主根入盆，从而给人一种坚定、厚实的高踞崖端的险峻感。但该作品却是众多侧根麻绳般扭结在一起成凸兀的孤峰状，云卷云舒，怪异奇特；干身倒挂盆外，一泻千里，虎跃龙腾，气势如虹，撼人心魄；配用兰釉鼓钉六角宽口盅型浅盆，崖宽脊广，对云崖虎跃的主题起到拱云托月的作用。创新的意识，不一般的造型，反其道而行之的配盆，造成强烈的视觉冲击，出奇制胜，先声夺人，使人不得不驻足欣赏。枝线刚劲如钉似铁：岭南盆景讲究枝线的力度美和节奏美。该作品主干呈北斗七星状，收尖过渡自然；三托右展要枝从三个不同的方位向下斜飘扩展，与上昂的尾梢气势、神韵相统一；剪出的枝线屈曲如铁，神完气足，可见年功不浅。虚实相生布白合理：空间构图是造型的重点，留空布白力来为书画者所重视，“三日一山，五日一水”苦苦经营。该作品除尾梢外留枝仅五托，各枝托伸展的方位不同、占据的空间不同、留空的大小也不同，既互不重叠也互不遮荫，各自精彩；最大的空间留给尾梢，加强了跃的动感；最密的线条集中在崖的顶部，重点突出；疏者越疏，密者越密；极尽“密不透风，疏可跑马”布白之理。桩、盆、架三位一体完美统一：作品配上红木圆几架，古朴、庄重、大方；黑里透红的几色、湖蓝的盆色、灰褐色的桩身、黄褐色的尾梢、翠绿的嫩叶，色彩亮丽、和谐、统一。“一寸枝条生数载，佳景方成己十秋”，好的作品给人无穷美的享受，我期待着李国兴先生有更多好的作品问世。
