品牌：谷淞
基本信息
·出版社：辽宁美术出版社
·页码：92 页码
·出版日：2005年
·ISBN：753143198X
·条码：9787531431985
·版次：1
·装帧：平装
·开本：32开 32开
·丛书名：映像馆
内容简介
关于映像馆
电影被视为“一种(人类)幻想的现象”。
“映像”较之于“影像”更着重于人的心理及生理感受，它与生命共同搭筑一个完满形态。
在此处，“映像”替代在电影诞生之初的放映机投射影像的感知与印象。
“映像”，同时也具有某种前设的“意识形态”。
《映像馆》是系统梳理当代电影大师作品与创作的一套系列丛书。准确地说，是向“作者”导演表示敬意的文字与图片的记录。这并非涉猎浩繁的电影历史，这个范围或许对于人们通常知晓的“电影导演”是较陌生的。
所以，《映像馆》的受众群从开始就注定不会太宽泛。
《映像馆》的产生缘于少数人对电影的挚爱和持续的热情。
这里希望能够建立一种有效的、良性的语言环境，形成对电影“娱乐功能”之外的“美学价值”的关注与审视，以及置于常规的“看”电影的接受反应之上；再者，面对影像资讯急速膨胀、缺乏分科门类更详尽的研究电影资料的当下，《映像馆》如能去繁入简，充当“认识”电影过程中的“工具书”，这当是《映像馆》的某种价值所在了。
莱纳·维尔纳·法斯宾德（1945-1982）被誉为“德国新电影”怪杰，他的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。自1965年起至1982年去世为止，法斯宾德共完成43部作品，其创作力凌驾于同辈人之上，且佳作不断，屡屡在国内外影展获奖。其作品虽然颠覆了电影语言的基本序列，但通过通俗剧的形式，对观众深具魅惑力，也引起评论者的深切关注。而另一方面，法斯宾德也是一个孤独的大男孩：他喜怒无常、无耐性、报复心重、生活混乱，经常无理取闹：“惟有存在于艺术家腐坏神经系统中的愤怒与冷酷无情的狂喜，才是艺术创作真正的灵感泉源。艺术家必须成为非人与超人；他必须与我们全人类保持一种陌生而疏离的关系。”
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法斯宾德是一个反叛者，他的人生和艺术充满了矛盾。电影也处处体现着他对社会哲学式的解构，以及对小人物冷静的同情。他巨量的作品被匹配在一种狂野的、自我放纵似的破坏风格中。本书介绍了当代电影大师法斯宾德神奇的一生和他的重要作品。
目录
关于导演/7
手记/14
对话/18
关于作品/23
评论/72
剧本/87
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文摘
书摘
莱纳…… ——至法斯宾德维姆·文德斯[文] 谷淞[编译]
嗨，菜纳……
我是什么时候第一次见到你的?
我记得那是在施瓦布土耳其街上的一个酒吧后面．那间前面有走廊的小平房里。在我们的背后，有两个家伙正玩儿着弹珠。门口旁摆放着一个音乐点唱机。墙上挂着一些电影海报。木长凳，木椅子，木桌子，上面刻着名字。那个小房间是极简抽象派艺术家的聚集地。
我记得一个女孩在音乐点唱机前自己一个人跳着舞。迷你裙，用别针别住的卷曲头发。她的名字叫汉娜。而那个在旁边手拿啤酒呆上几个小时，一直看着她的，那就是你。你跟一帮人在一起，你们那里所有的人都在剧场混。我跟另外一帮人一起，慕尼黑感知学派，电影学院的学生们。比如克劳斯·雷姆克、鲁道夫·托姆以及马丁·穆勒一类的电影人，还有一些为一家名叫《电影潮流》的小杂志写稿的人。
有一天我们听说莱纳用很少的钱与极短的时间拍了一部片子，由汉娜主演，叫做《卡策马赫尔》。从那时开始我们都对你另眼相看，尽管在美学观念上你与感知学派们并没有太多共同点。但是我们都被镇住了：你拍了一部真正标准的电影！在那时，这可是我们大多数人可望而不可及的。
之后，我记得有好几年我们都主要在那些年轻人组织的进步电影社团中碰到，勤奋的你与其他十五名电影人一起团结工作，试图建立一个制作发行公司。那曾是德国新电影的核心，一个纯粹的有组织、有实际行动的团体。我们并不是因为审美或文化上共通而聚在一起，那些年里．当我们见面聊天的时候，从没谈及过电影内容以及电影语言之类的东西。
很久以后，有一次在好莱坞，我们在奥斯卡颁奖典礼碰面。我记不清楚我们俩到底在那里做什么了。只记得我们都身穿燕尾服在休息室，显得有些迷失；而在那么遥远的地方，我们才第一次问及彼此的作品。
我也还记得另一次相逢，深夜在慕尼黑阿利剧院。你给一群朋友与熟人放映一部你刚刚完成并非常为之骄傲的影片。我们看了你刚刚做过后期处理的《玛丽亚·布劳恩的婚姻》的拷贝。以你的标准，这片子制作的非常仔细。很明显你从头到尾都有参与。我这么说是因为一些你的电影，你并没有一直坚持监督到底，当在剪辑或者后期制作的时候你已经开始你的下一个片子了。而这一部在最小的细节上都有你的痕迹。电影结束的时候，外面下着雨，一群人围着你，都在恭喜你，表现出我们还从未曾领略过的关心与欣赏。一瞬间，德国新电影的叫法出现了，一个确
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