品牌：孙安邦
基本信息
·出版社：河南文艺出版社
·页码：189 页码
·出版日：2006年
·ISBN：7806235744
·条码：9787806235744
·版次：2006年4月第1版
·装帧：平装
·开本：20开 20开
·丛书名：元曲名家精品类编
内容简介
白朴，字仁甫，初名恒，后改字太素，号兰谷先生。祖籍隩州(今山西省河曲县)，金亡后曾寓居真定(今河北省正定县)。出身望族，其父白华、伯父白贲，均以诗文名世。生于金亡之际，六岁时金朝灭亡，遭遇丧乱，父随哀宗出奔，母被蒙古军掳掠。幸遇“一代文宗”元好问，携其与姐姐二人流寓聊城，寄居冠氏，长达四年之久。一生几次曾被人举荐，但隐居田园，拒不入仕。寄情山水十多年，游历大江南北，创作戏剧曲词，卓然大家。据《录鬼簿》著录，共有杂剧十五种，现存三种：《墙头马上》描写李千金与裴少俊的爱情故事，“清隽明快，俊美警拔”；《梧桐雨》绘演唐明皇与杨贵妃悲剧，“词彩典雅”、“雄浑高华”；《东墙记》描摹典型环境中的典型人物性格，清新娟丽，质朴自然。另存有残剧两部：《流红叶》塑造宫女形象，刻画人物栩栩如生；《箭射双雕》描绘汉将李克用降伏周德威故事。其散曲今存四十首。他与关汉卿、王实甫、马致远并称“元曲四大家”。其作品独具特色，风格清新自然，浓丽俊美，在关汉卿之下，堪称“四大家之亚”。
作者简介
孙安邦，山西汾阴(今万荣县)人。编审，客座教授，特聘研究员。原山西古籍出版社总编辑、山西省古籍整理出版规划小组秘书长、国家重点文化项目《中华大典》工作委员会委员，省政协委员，民革省委副主任委员。现任大型文献丛书“晋人文存”副主编、山西古都学会副会长等职。著述、点校、评著有《山西古代文学家》、《一士类稿》、《康居笔记汇函》、《荀子》、《白居易集》、《元稹集》、《长生殿》十多种。主编有《汉魏晋南北朝隋诗鉴赏词典》、《民国笔记小说大观》、《全元曲》、《全元诗》等，并创办《中华戏曲》、《黄河文化论坛》丛刊，多次获国家及省优秀成果奖。
编辑推荐
白朴的散曲多写男女情爱、自然风光和隐逸生活。其风格兼沉雄、清丽之长；语言质朴自然，清爽秀美。今存小令三十六首，套数四首。他的杂剧成就亦高，所作共十六种，今存《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》三种，其《梧桐雨》最负盛名，与王实甫的《西厢记》、关汉卿的《窦娥冤》并称为元杂剧的“三大杰作”，谓之“千古绝品”。本卷除收入白朴的散曲四十首外，还收入《梧桐雨》四折，《墙头马上》四折、《东墙记》一折，是目前国内惟一的、也是较好的一部白朴作品研究的专著。
白朴，字仁甫，初名恒，后改字太素，号兰谷先生。祖籍隩州(今山西省河曲县)，金亡后曾寓居真定(今河北省正定县)。出身望族，其父白华、伯父白贲，均以诗文名世。生于金亡之际，六岁时金朝灭亡，遭遇丧乱，父随哀宗出奔，母被蒙古军掳掠。幸遇“一代文宗”元好问，携其与姐姐二人流寓聊城，寄居冠氏，长达四年之久。一生几次曾被人举荐，但隐居田园，拒不入仕。寄情山水十多年，游历大江南北，创作戏剧曲词，卓然大家。据《录鬼簿》著录，共有杂剧十五种，现存三种：《墙头马上》描写李千金与裴少俊的爱情故事，“清隽明快，俊美警拔”；《梧桐雨》绘演唐明皇与杨贵妃悲剧，“词彩典雅”、“雄浑高华”；《东墙记》描摹典型环境中的典型人物性格，清新娟丽，质朴自然。另存有残剧两部：《流红叶》塑造宫女形象，刻画人物栩栩如生；《箭射双雕》描绘汉将李克用降伏周德威故事。其散曲今存四十首。他与关汉卿、王实甫、马致远并称“元曲四大家”。其作品独具特色，风格清新自然，浓丽俊美，在关汉卿之下，堪称“四大家之亚”。
目录
总序
前言
寄身在蓬莱洞里——后园夜约
裴少俊墙头马上
第一折
第二折
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文摘
书摘
秋
孤村落日残霞①，
轻烟老树寒鸦②，
一点飞鸿影下③。
青山绿水，
白草红叶黄花④。
[注释]
①残霞：残余的晚霞。[宋]沈与求《石壁寺山房即事》诗：“画桥依约
垂柳外，映带残霞一抹红。”
②轻烟：轻淡的烟雾。寒鸦：寒冬的乌鸦；受冻的乌鸦。[宋]秦观[满
庭芳]词：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”
③飞鸿：飞行着的鸿雁。(南朝·宋]鲍照《数诗》：“四牡曜长路，轻
盖若飞鸿。”
④白草：本牧草。曲中系草名。[唐]元稹《纪怀赠李六户曹》诗：“白
草堂檐短，黄梅雨气蒸。”黄花：亦作“黄华”。诗词中或指黄色的花，或
指菜花、金叶菜。曲中指菊花。
[点评]
白朴这支题作“秋”的[越调·天净沙]在中国文学史、散曲史上评价很
高。一向同马致远被誉为“秋思之祖”的[越调·天净沙]《秋思》(“枯藤
老树昏鸦”)相提并论。萧善因先生认为：“如《秋》这一首写得清丽隽永
，可以和马致远的[天净沙]《秋思》相媲关，但又不像它那么萧瑟和孤寂。
”
笔者很赞同萧先生的意见，并同意贺新辉先生的赏评。“孤村落日残霞
，轻烟老树寒鸦”，白朴描写村、日、霞，烟、树、鸦六种秋日的景物，在
其前分别缀以孤、落、残，轻、老、寒六字加以定性，立即给秋景渲染和笼
罩了一层萧疏、肃杀的氛围。那孤村、落日、残霞，活画出一帧萧瑟、暗淡
的远景；那轻烟、老树、寒鸦，又呈现出一幅凄凉、冷落的近景。这些秋景
何以在曲家眼中如是暗淡、凄冷呢?“一点飞鸿影下”便点明了这一问题。
“一点飞鸿”，在一片沉寂静谧的景物中，化静为动，给人以生机盎然、生
气勃勃之感。这一点晴之笔，幻化之妙，使全曲立即活了起来，而且似乎皴
染上怀念、相思的色调。结句“青山绿水，白草红叶黄花”五种景物，着以
青、绿、白、红、黄，不仅色彩斑斓，景象明丽，而且给人以温暖、协谐的
感觉，使肃杀、凄冷的秋景立即增添了几分灵动与活气，同时为离别、相思
注入了一点慰藉与开朗。
如果同马致远的《秋思》曲相比，同系秋日风景图，却别具情味、各有
千秋。就画面色调而言，白曲色彩艳丽，冷暖相间，一派明丽喜人；马曲暮
色苍茫，水墨皴染，一片萧瑟气象。就作者视角而论，白曲似散点透视，依
次绘景，铺排有序，给人以静谧和谐之
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