品牌：廖冰兄
基本信息
·出版社：现代出版社
·页码：204 页码
·出版日：2005年
·ISBN：7801885546
·条码：9787801885548
·版次：2005-10-01
·装帧：平装
·开本：24开 24开
·丛书名：中国漫画名家大系
内容简介
在早已进入“动漫时代”的中国，让我们抬头凝视一位孤独的倾心于“悲愤漫画”的悲愤艺术家。
“为被害的善良而悲，为害人的邪恶而愤，故我所作多是悲愤漫画。”廖冰兄对漫画的理解是：漫画不是玩笑，不是点缀，漫画是一种责任，中国漫画应当有承担意识。
他毕生用漫画批判现实，为民众代言，以艺术为武器而成为了一位平民英雄。
他历经多个时代而尖刻批判的“硬汉”精神不改，用他自己的话来说，却都是因为“心肠太软”。由寒苦家庭中的兄妹亲情、产生了“廖冰兄”这个名字而他对在“猫国春秋”里挣扎的黎民的关切，对遭受极“左”体制禁锢而近乎麻痹的心灵的关切，对身边和远方的苦儿、病儿、孤儿的关切，是他艺术创作不竭的动力。世界上没有无缘无故的恨，有大爱，才会有大恨。他的一位老友对他的评价是：因为绝对好人，所以绝对“右派”。因此他的“悲愤漫画”，亦可称为“大爱大恨漫画”
作者简介
廖冰兄，杰出漫画家，原籍广西象州，1915年生于广州。1932年开始发表漫画。1935年毕业于广州市立师范学校，1938年初参加国民党政府军事委员会第三厅漫画宣传队，同年2月和4月先后在广州、武汉展出《廖冰兄抗战连环漫画》。10月按《论持久战》精神创作《抗战必胜连环图》在华东、西南各省乡镇巡回展出。1945年至1947年先后在重庆、成都、昆明、香港举办旨在揭露诸般祸国殃民罪行的《猫国春秋漫画展》。建国后，历任华南文艺学院教授、广州市文联副主席、中国美协一、三、四届理事和广东省美协副主席。画集有1984年出版的《冰兄漫画――1932―1982作品选》及1994年出版的《中国漫画书系――廖冰兄卷》等。“文革”前所作的《打油词画――赠教条主义者诸公》及“文革”后的《自嘲》、《噩梦录组画》、《残梦纪奇篇组画》等为建国以来的代表作。2003年，廖冰兄先生荣获全国美术专业最高奖——第二届中国美术金彩成就奖。
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在早已进入“动漫时代”的中国，让我们抬头凝视一位孤独的倾心于“悲愤漫画”的悲愤艺术家。
“为被害的善良而悲，为害人的邪恶而愤，故我所作多是悲愤漫画。”廖冰兄对漫画的理解是：漫画不是玩笑，不是点缀，漫画是一种责任，中国漫画应当有承担意识。
他毕生用漫画批判现实，为民众代言，以艺术为武器而成为了一位平民英雄。
他历经多个时代而尖刻批判的“硬汉”精神不改，用他自己的话来说，却都是因为“心肠太软”。由寒苦家庭中的兄妹亲情、产生了“廖冰兄”这个名字而他对在“猫国春秋”里挣扎的黎民的关切，对遭受极“左”体制禁锢而近乎麻痹的心灵的关切，对身边和远方的苦儿、病儿、孤儿的关切，是他艺术创作不竭的动力。世界上没有无缘无故的恨，有大爱，才会有大恨。他的一位老友对他的评价是：因为绝对好人，所以绝对“右派”。因此他的“悲愤漫画”，亦可称为“大爱大恨漫画”
目录
廖冰兄：悲愤画神庄礼伟／文
抗战前作品 1932年—1936年
抗日战争时期作品 1937年—1944年
“猫国春秋漫画展”作品 1945年—1946年
黉宫灯影录52
猫国春秋组画之一64
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文摘
书摘
笑，勇士的声音
——廖冰兄漫画的艺术特色
迟轲／文
1800年前，汉代画像石室的一个角落里，画着暴君夏桀手举武器，骑在
两个妇女的背上的奇怪的形象。由民间工匠完成的这幅图画，也许是最早采
用比喻和讽刺的手法，对于残暴统治表示不满的带有社会批评性的漫画作品
。同时代另一个墓室壁画里的《二桃杀三士》，画着3个自以为有功的将军
，为了争夺权力和荣誉而互相残杀，他们愚蠢而又骄傲的神态，由于夸张的
太现，给人以可笑而又可鄙的印象。
《史记》一书的作者，特别赞颂了那些作为宫廷玩物的小丑们，如何劳
敢地用“玩笑”的方式去批评皇帝的背信弃义。因为，在皇帝眼甲，为国家
效力的功臣们，还不如他的一匹马更值得重视。
在中国人民的性格深处，笑，不仪是乐观的表示，也是一种批评的武器
。在群众性的艺术中，诙谐与滑稽正是人民性的一种表现。我们可以从2000
年前的一件小陶塑《说书俑》的形象里，看到那个敲着小鼓的蜕书人，是用
多么机智而又诙谐的笑容去感染观众们。
可是，廖冰兄却常常说，他的漫画小是为了让人们发笑的。尽僻我们不
能同意他的说法，因为他是具有幽默的天性的。但，我们却能了解他的心情
，因为，时代和经历常使他小能不陷入严肃的深心。
P196-197
插图
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