品牌：文沂
基本信息
·出版社：上海文艺出版社
·页码：513 页码
·出版日：2003年
·ISBN：753212455X
·条码：9787532124558
·版次：2003年2月第2次印刷
·装帧：精装
·开本：32开 32开
内容简介
讲述故事会最好笑的故事300则，揭密：幽默套路十九法，故事会幽默精髓，故事会致胜法宝。
媒体推荐
略谈幽默创作——代《编后记》
人们几乎普遍爱好谐趣，爱好幽默。人类是自然界唯一的会开玩笑的生物。
老舍说过：“笑话的创造几乎是被老百姓包了的。”
笑话是最小型的幽默故事；幽默故事是情节强化了的笑话。
浩如烟海的世界历代笑话和幽默故事，几千年来生生不息。《故事会》每月的幽默来稿多达万余件。老百姓爱听、爱看幽默故事；老百姓还想说、想写幽默故事。老百姓当中蕴藏着伟大的创造力，因为他们是生活海洋的弄潮儿。
幽默和其他艺术一样，都不是生活的简单的复制。生活中哪些素材可以用作幽默的？这里有一个艺术的鉴别力和是否掌握幽默美学特征的问题；有了一定的笑料，怎样进行加工改造？这里又有一个确切掌握艺术表现手法和写作技巧的问题。
当今图书市场上，笑话和幽默的编选本，不可谓不多矣。这些集子比较多的往往是从文学欣赏和科研资料的角度去收集、整理、编撰的。我不想走他们的老路。
由于长期在《故事会》工作，对于这本刊物主打品种的幽默作品，我摸到了它的一些规律性东西。面对大量的来稿而又极低的采用率，我常常想，如果我把我所了解的这些幽默作品规律性的东西和我们的广大作者进行交流，让他们对写幽默作品有一点常识性的了解，情况就可能会有很大改观了。
于是，就有了放在你面前的这本书。
《玩味幽默——讲述故事会最好笑的故事300则》，是从《故事会》35年来发表的上万则幽默作品中精选300则，汇编而成的。本书区别于其他同类书最明显的特色是：“多功能、实
用性”。
本书用幽默的“艺术表现手法”分栏编撰，在每种“表现手法”栏栏首有简要文字对这类手法予以介绍，并附有小型幽默作品作赏析。
这种编撰方法力图照顾到欣赏、借鉴、科研的多种需要，使阅读性、知识性、资料性有机地结合起来，能够使读者在欣赏作品的同时又能够直观地对“幽默”的19种基本套路有所了解，进而对“喜剧美”的知识含义有更深的掌握和理解。
关于这19种方法，有几点须说明：一、所谓“反面”并不一定是“敌人”，而大部分是指一些不合理的人或事。二、“没有例外就没有规律”。规律也是相对的，不能教条、机械、简单地看待这些规律。三、幽默艺术的表现手法是丰富多样的，19种手法并不能全部概括。四、各种艺术表现手法之间也有复杂细致的联系和区别。不要为这种分类的区别而忽视了它们之间的联系。比如谐音法中往往伴随着误会法；释义法又与婉言法蒂连；归谬法中也有引申法。把某则幽默故事归在某类表现手法栏目中，并不是说这则故事中只有这唯一的手法，而只是说这则故事中某种表现手法的特征比较明显而已。
通过归类比较，我们了解了种种艺术手法，但这并不等于掌握了幽默创作的全部，我们还须了解幽默的基本艺术特征及其具体的写作技巧。
第一，幽默内容的基本艺术特征：所谓幽默，就是我们在看来是正常的行为中能觉察出的细微差别。换一句话说，通过幽默，我们在貌似正常的现象中看出了不正常的现象，在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。
第二，微型幽默(如笑话)的情节往往是“插曲式的事件”，它不讲过去，也不讲最后的结局，只抓住现实生活中违反生活规律的矛盾现象，加以高度的集中概括，然后抓住一点深入开掘，并通过大幅度的夸张，突然用带有俏皮的出人意料的巧妙话语，在最令人注意的地方结束故事，淋漓尽致地揭示出滑稽对象的可笑之处和本质问题，使听者大笑。幽默故事中，完型的和微型的相比，主要区别在于故事的情节有头有尾，有比较详细的描述，因此篇幅较长，其余要素基本相同。
第三，幽默故事的人物很少，一般不超过三个人。在暴露性的幽默中，主要的滑稽人物是反面的，在斗争性的幽默中，主要滑稽人物既有正面的又有反面的，而且正面人物的机智幽默往往给人更深的印象。
第四，幽默故事的线索是单一的，但情节大多也有个起承转合的曲折发展过程。
第五，幽默故事的结构，通常用“包袱式”，分铺、垫、系、抖四个要素。
铺，要平。将“包袱皮”(开场白)迅速铺到所要表现的事物和环境上来。这是整个“包袱”的基础，再短的幽默，总少不了这一部分。铺时忌噜苏、杂乱。
垫，要稳。将应该装进“包袱”的“货物”即笑料，仔仔细细地装进去。是一个“包袱”的主要情节叙述部分。垫时忌“露底”。
系，要紧。将“包袱”口巧妙地、不知不觉地系起来。与此相辅，常常用“支”的方法，就是把话故意引向与“底”相反的方向去。
抖，要响。将“包袱”在听者面前突然抖开，让他听清楚“包袱”所包的内容。是幽默故事的“点睛之笔”。具有“顿悟”的特征。
第六，人物和环境安排得很巧妙。它不是孤立地叙述人物的某一行为和性格，而总是放在最能表现这一人物某一可笑行为和性格特征的场合来揭示其内心活动，以显得更为突出和深刻。
第七，语言文字要干净利落。因为杂乱无章或噜里噜苏的语言会分散听者的注意力，直接影响艺术效果。
第八，幽默创作构思时要注意它的群众性特点。就是说，内容要通俗。因为，任何人对自己理解尚且还有困难的事理，他怎么能觉察出事理的不合理处?所以事情本身再滑稽他也是无法笑起来的。
我们知道，任何文艺创作中的种种技法，都只是向创作者提出的某种要求而已。创作者要真正达到娴熟运用的境界，还需要长期的艺术实践，包括提高自身的思想和艺术修养，提高观察生活、捕捉以及改造笑料的本领。
但是，只要你愿意试，总会有收获。
编辑推荐
本书是从《故事会》中上万则谐趣的故事中精心挑选出300则汇编而成。故事既幽默生动，又贴近现实生活；既搞笑风趣，又闪烁着思想和智慧的火花，将为你的生活带来轻松和快乐。本书体现出多功能、实用性的特色，使你在不知不觉中轻松掌握幽默的法宝，是一本值得推荐的好书。
目录
·层递法·
猫死了 王俊明
为什么哭 顾荔鸿
秀才卖瓜 徐颜志
准确的词 李 钟
量酒聘师 黄永东
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文摘
书摘
从前有一位秀才，清明节这天，给他的亡妻扫墓。走出家门，见路旁有五棵梅树，只有一棵开花，秀才便吟了一句，“五株梅树一株荣。”这时，对面走来一位先生，对秀才说：“你有病，须吃药。”秀才没有理他。来到一座桥上，桥是有十二根栏杆，坏了七根，秀才又随口吟道：“十二栏杆五根固。”那位先生跟在后面又说：“秀才，你有病，必须吃药。”秀才又往前走，来到了小河边，见有一牧童蹲在石头上哭，秀才又吟道：“牧童垂泪骑石鼓。”先生又说：“秀才，你病很重，必须吃药。”秀才未理他又往前走，来到了他妻子的坟前。因为青草还未发芽，有些冷冷清清，秀才又随口吟了一句：“夫妻对面不相逢。”先生跟在后面，口气更加坚决了：“你的病很重，不吃药有危险！”秀才终于忍不住了，和那先生吵了起来。
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