为了留住女儿,陈桂林先是画了一台钢琴,而后又借着酒劲偷钢琴,直到影片高潮,大家来造“钢的琴”时,电影里歌曲和配乐的主调也在一路上扬—从港台流行乐到苏联、东欧民歌,从贝 多芬 的《献给 爱丽 丝》到《斗牛士进行曲》;而影片结尾处的那段西班牙舞蹈也终于勉力撑起了一个高峰—我们与其说“钢的琴”谱出的是一首哀歌,不如说这是张猛在时代与记忆的伤痛中为工人子弟重寻尊严和幸福。
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为了留住女儿,陈桂林先是画了一台钢琴,而后又借着酒劲偷钢琴,直到影片高潮,大家来造“钢的琴”时,电影里歌曲和配乐的主调也在一路上扬—从港台流行乐到苏联、东欧民歌,从贝 多芬 的《献给 爱丽 丝》到《斗牛士进行曲》;而影片结尾处的那段西班牙舞蹈也终于勉力撑起了一个高峰—我们与其说“钢的琴”谱出的是一首哀歌,不如说这是张猛在时代与记忆的伤痛中为工人子弟重寻尊严和幸福。