渲染
我使用的是Vray渲染器，渲染设置参数如下。
渲染设置 图19
渲染设置 图20
我使用了偏紫的颜色作为Skylight的颜色，并打开了GI。
我并没有使用很高的精度来计算GI，因为我知道，我所需要的所有细节都可以用Mentalray的AO来得到。Vray所需要做的，只是计算出正确的光影。
渲染效果 图21
接下来我开始制作AO（Ambient Occlusion）。
我切换到了Mentalray渲染器，把其中一个材质球的自发光开到100，然后在diffuse通道里添加Ambient/Reflective Occlusion(base)，并把数值调整如下。
渲染设置 图22
渲染设置 图23
然后打开Render Scene面板，在PRocessing页里勾选Material Override（材质代理）的Enable，并把刚才的材质球关联复制到旁边的Material栏里。如此一来，渲染器便会把场景里所有的物体，都用刚才指定的材质渲染。
渲染设置 图24
渲染设置 图25
然后我使用max的fog，来制作Z通道，这是个老方法，但我十分喜欢。
首先我在Environment And Effects面板里，添加了一个fog，然后把它的颜色改变成黑色。
渲染设置 图26
然后选中摄影机，勾选Environment Ranges下面的Show选项，并把Near Range跟Far Range值调整到可以概括到整个场景。
渲染设置 图27
然后选择一个材质球，并打开它的自发光，改变其自发光颜色至白色，之后的步骤跟刚才渲染AO一样，关联复制到材质代理那一栏里。
渲染设置 图28
渲染设置 图29
渲染设置 图30
最后用shave and haircut把头发改变至合适的形态，并单独渲染出来。
渲染设置 图31
在这之后，我需要的所有在三维软件中得到的元素都已经完成了。
后期
我习惯把所有的元素，都导入After effect里，然后存成PSD格式，这样一来就完全不会有黑边，而且连发丝都会非常干净。
然后我用素材合成出作为远景的图片。
素材图4
最后我用photoshop来完成合成以及调色部分的工作。
调色与合成 图32
小结：整个制作过程从构思开始到完成，约两个月，期间推翻了许多次，所以耗费了不少时间，用于前期部分的时间以及精力最多。还好，在Sarah生日的前一天完成，隔天打印出来，并用相框装裱之后送了给她。希望各位看完之后会有所收获。
作者简介：
05年毕业于深圳职业技术学院动画系多媒体技术专业，曾参与大量动画片，影视特效以及国外次世代游戏的制作，现任上海世合幻像视觉工场制作组组长。