春宫画(或称春宫图)是中国古代性文化的一朵奇葩,一个重要组成部分,而唐寅就是这方面的顶尖级代表人物。
唐寅,字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等,吴县(今江苏苏州)人。唐寅少年时学画于周臣,后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等,切磋文艺,有史料称唐寅为风流才子,其诗、文、画俱佳。
唐寅率性不羁,有时用“江南第一风流才子”印,由于仕途多舛,遂游历名山大川,专门致力绘事,以卖画为生。他长于人物,特别以仕女画见长。唐寅画春宫画与他的生活情趣有很大关系,不单是他风流性格不羁的表现,也可能是对当时官场和社会的虚伪以及礼教的讽刺。
“唐伯虎点秋香”的故事流传颇广,故事虽属虚构,但唐伯虎(唐寅)迷恋女色、常沉湎于温柔乡中却是事实。中国古代的人体艺术是不发达的,因为中国古人忌讳裸体,艺术家不用裸体模特儿,所以中国古代出不了欧洲米开朗琪罗这样的大师。而有人说,唐寅作春宫画,常以他所眷恋的妓女、情妇为裸体模特儿,所以才画得那么传神,那么惟妙惟肖。
《王蜀宫妓图》轴,明,唐寅作,绢本,设色,纵124.7cm,横63.6cm。
《王蜀宫妓图》原名《孟蜀宫妓图》,又称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫妓图》,描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。
她们头戴金莲花冠,身着云霞彩饰的道衣,面施胭脂,体貌丰润中不失娟秀,情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌,形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙,能结束,称腰身。柳眉桃脸不胜春,薄媚足精神。可惜许,沦落在风尘。”
此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品,显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美,削肩狭背,柳眉樱髻,额、鼻、颔施以“三白”,既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色,又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立,平稳有序,并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂,形成动态的多样变化和相互的紧密联系,加强了形象的丰富性和生动感。
唐寅所绘《秋风纨扇图》描绘了仕女亭亭玉立、手执纨扇凝神前望,若有所思。