拍摄视频一定要用DV？难道你要看着充满活力的场面变成一幅幅凝固的照片？不！拿起DC，一样可以拍摄视频短片。
难得来一回名胜古迹，留下美好的记忆是很多人的愿望。静态的数码照片自然有其独特的美感，而倘若希望记录下旅游过程的全貌，无疑动态摄影更具表现力。然而如今数码摄像机依旧离我们有很大一段距离，而且大多数用户也不愿带着那么多设备进行旅游，“为拍摄而旅游”。事实上数码相机同样可以进行动态拍摄。究竟什么样的数码相机才适合动态拍摄，在拍摄过程需要注意哪些细节问题，掌握哪些应用技巧，后期应该如何处理呢？
Part1 DC也能拍电影？
以静态画面拍摄见长的DC已经打破价格坚冰，成为很多家庭用户的掌中宝。从200万像素级别的DC时代开始，很多产品就已经具备了动态拍摄功能，而如今不少产品更是在这一方面得到有效的加强。可以负责地说，用DC拍动态画面并非天方夜谭，而且同样能够取得令人满意的效果。
DC与DV，本是一家亲
数码摄像机大多设有照片拍摄功能，而许多数码相机也具备动态拍摄功能。但是数码摄像机所选用的光电转换组件CCD的面积通常要小于数码相机的CCD，因此数码摄像机所拍摄的照片不太理想，要通过彩扩获得与数码相机（200万像素以上）拍摄的照片一样的质量是相当困难的。
富士FinePix M603相机，是拍摄短片的好手
反之，可拍摄动态影像的数码相机所拍摄的动态影像的质量也不如标准的数码摄像机，因为采用这种方式拍摄的动态影像往往分辨率较低（320×240）。动态影像在播放时动作不连续（也称跳帧），要播放流畅至少需要24帧每秒图像，而数码相机在动态拍摄模式下，只能达到20fps以下。如果采用640×480的分辨率，只能达到10fps左右，图像播放质量可想而知。令人感到欣慰的是，在DV静态拍摄水准蒸蒸日上之时，不少DC的动态拍摄能力也得到明显的改善，基本上解决上述瓶颈，从而得以展现出令人满意的动态画面。
哪种DC适合动态拍摄？
并不是任何一种DC都适合动态拍摄，选择合适的产品将会给今后的应用带来很多方便之处。一般而言，早期200万及其以下像素的DC并不适合动态拍摄，即便产品具有该功能，其动态画质也只能满足普通记录需求，无法作为私人珍藏。
或许很多读者会纳闷，主流DV的像素也只有区区百万，为何200万像素的DC也会在动态拍摄时力不从心。其实，拍摄动态画面时讲究的是动态像素，而不是总像素。如果动态像素能够达到35万，基本上就能或者近似VCD的画质，而动态像素达到60万之后，画质直逼DVD。对于大多数200万以下低像素DC 而言，此时动态像素可能只有30万不到。
闪存卡是DC拍摄短片的关键，最好能有一块容量足够大、速度足够快的闪存卡
从视觉效果来看，困扰DC动态拍摄效果的最大原因并不仅仅是动态像素，帧速率似乎更为重要。目前很多DC都只具备15fps的动态拍摄能力，此时画面很不流畅，令人感觉停顿太过明显。
为此，建议大家从动态像素以及帧速率这两个方面出发，如果DC在动态拍摄时能够做到640×480分辨率，而且帧速率达到30fps，那么此时的效果将非常出色。事实上，达到这一水准的产品也有不少，如三洋DSC-MZ3以及富士FinePix M603等。存储卡速度是关键
尽管动态拍摄时最多只有640×480的分辨率，但是视频的数据量远远大于静态图像。由于DC并没有磁介质进行存储，因此闪存卡的速度相当关键。如果闪存卡在速度上无法跟上的话，此时根本不能满足640×480@30fps的写入速度，这也是很多DC规定动态拍摄只能持续一段时间而不能无限量拍摄的最大原因。通过加载缓存或许能够在很大程度上进行弥补，但是其效果并不明显，因为关键因素还在于闪存卡本身。
纵观目前的各类闪存卡，SD/MMC、XD-Picture以及MemoryStick都有很不错的速度表现，而老迈的CF以及SM显得力不从心(某些速度较快的可以实现)，很多还在使用该类存储介质的DC只能一次性拍摄一分钟动态画面。
当然，我们也没有必要为自己的DC无法出色完成动态拍摄任务而感到遗憾，因为通过后面的内容，我们将学会如何去弥补。而对于那些准备购买DC的读者，很有必要在这一方面做出更多的考虑，这样往往能事半功倍。
小技巧:用笔记本解决闪存卡空间不足
就当前的技术而言，512MB闪存卡容量是主流产品的上限，在户外拍摄时多少会感觉容量不够。而如果利用笔记本作为中转的话，情况将大有好转。笔记本的硬盘容量多在30GB以上，通过PCMCIA或者USB接口的读卡器，我们可以将闪存卡中写满的数据转存到硬盘，后期视频处理时还可以进行合并。
小提示:注意视频制式
很多DC在拍摄动态视频时允许我们选择视频制式，此时应该保证选择PAL，特别是对于那些希望最后输出载体为VCD或者DVD的用户。由于目前主流DC大多为日系厂商产品，因此很可能默认值是NTSC，强烈建议改为PAL。Part2 DC摄像，三分像DV七分靠自己
由于DC和DV还是存在不少差异，因此大家在拍摄时必须注意各种细节问题，这样才能让辛苦捕捉的精彩画面更加出色。不可否认，此时对拍摄者的要求相当高，我们必须克服各种不利条件，并且合理地运用辅助工具。
更宽更远的取景：焦距与视角
熟悉数码照片拍摄的读者都知道焦距与广角的重要性，对比主流DC与DV的技术指标，我们会发现大多数DC在光学变焦方面只能做到3X，与DV至少的10X有着不小的差距。然而从实际使用情况来看，焦距上的差距并不是唯一问题，更为棘手的是DC那并不宽广的视角。高倍光学变焦下的长焦距能够方便拍摄远处的物体，减少拍摄者来回走动的次数，而超广视角则有助于容纳下更多的景物。毫无疑问，通过拍摄者不断地移动位置可以弥补这些缺陷，但是出于便捷性以及户外复杂地理环境的考虑，我们还是建议大家为DC选择一款广角镜，你一定会从中获益匪浅。至于长焦镜，暂时不推荐使用，因为移动拍摄时很容易造成画面抖动，几乎没有任何实用价值。
无奈的磨练：端稳DC
在静态画面拍摄中，轻微的抖动都可能使你的“大作”遭到失败，而动态拍摄也同样如此。由于大多数DC都缺乏DV所特有的防颤抖功能，因此我们必须格外小心。简单而言，端稳DC是最佳的解决方案，此时最好是用两只手来把持DC，这绝对比单手要稳，或利用身边可支撑的物品或准备三脚架，无论如何就是尽量减轻画面的晃动，最忌讳边走边拍的方式，这也是很多初学者易犯的毛病，因为边走边拍的拍摄方式是针对特殊情况下才运用的，而且难度极高。
稳字当头：取景范围的移动
如果有条件，可以为DC选购一款广角镜头
相信各位常常会碰到一个画面无法将景物的全景拍摄进来，这时候大家不得不将DC镜头由右到左或是左到右地扫摄。正如我们先前所说的，DC毕竟不是DV，因此如果在移动取景范围时稍有不注意，很可能让画面变得极为不连贯，这甚至是后期处理也无法弥补的。一般DV都会对快速场景切换作充分考虑，迅速调整各种参数并且弥补画面的跳跃感。而缺乏这些功能的DC必须依靠我们人为的操作。首先要做到的依旧是一个“稳”字，切记让镜头猛烈移动。此外，尽可能地保证匀速移动，这样会使得画面看起来更为流畅。当需要转动的角度很大时，可以考虑分步转动，从而给DC以充分的时间来适应焦距、光线等参数的变化。精打细算：节省存储空间
用DC拍摄动态画面时，闪存卡的容量总是显得捉襟见肘。配备多块大容量闪存卡自然是一个好方法，但是如果能够在拍摄时节约一下存储空间，那么肯定能够取得更好的效果。为此，建议大家先进行准确的拍摄目标定位，将各种参数都设定好，然后才按下快门，而不要一边拍摄，一边盲目地寻找捕捉对象。
Part3 突破传统的后期处理
用DC完成动态拍摄之后，我们还需要经过一系列的后期处理才能保存珍贵的视频片断。由于DC动态拍摄的特殊性，我们的后期处理也变得更加困难，但如果处理得当，同样能够化腐朽为神奇。
打通后期处理屏障：转换标准AVI
几乎所有的DC都采用特殊的视频格式进行保存，但是这样并不利于视频处理。在此，我们推荐大家使用VirtualDub进行转换，它能够将各种特殊压缩格式的AVI文件直接转换成未压缩的普通AVI视频。首先用VirtualDub打开需要转换的视频，然后进入Video→Compression菜单，此时将编码方式选择为“Uncompressed RGB”。同样，我们在进入Audio→Compression菜单时，把音频编码选择为“Uncompressed PCM”。完成以上设定之后，在File菜单下选择“Save As AVI”即可进行转换，从而得到标准AVI格式，能兼容各种视频编辑软件。
VirtualDub可以实现特殊格式视频到标准AVI的转换集零为整：合并标准AVI视频
对于有拍摄时间限制的DC，采用后期文件合并是不错的解决方法。当然，建议大家在转换成标准AVI之后再执行合并操作。支持AVI合并的软件有很多，其中PeckJoin是很值得推荐的一款共享软件。软件的左面为文件列表区，只要选择的磁盘和目录正确，AVI文件都会列于右下方的列表框中。用鼠标在该列表框中选择第一个AVI文件，并单击旁边的键将其列入右下方的合并区。按此方法，将其他需合并的AVI文件一一列入合并区。如果合并区万一出现次序错误，你可以选择需调整次序的文件，然后通过键进行调整。全部完成后，按一下“Join!”键，软件会弹出“Save Joined File AS”对话框，在该对话框确定合并文件的文件名及保存目录后“OK”即可完成合并工作。
利用PeckJoin轻松合并AVI文件
有机连接：利用Adobe Premiere制作转场
为了让整段视频显得更加连贯，我们可以使用转场效果来过渡，而完成这一任务的便是大名鼎鼎的视频编辑软件——Adobe Premiere。事实上，转场特效是我们视频编辑中运用最多的技术，一段影片通常要有几段素材组成。一段素材结束，另一端素材紧接着开始，所谓影片中的镜头切换转场，指的就是这一过程。用户可以直接把两段视频素材相邻放置于时间线窗中，还可以利用Premiere中提供的各种切换方式来生成各种方式转场衔接两段素材。这些转场方式可以丰富影片的表现力，使画面更为活泼好看。在调整好“VideolA”和“VideolB”上的素材位置后，将附加转场方式从切换窗中拖动至时间线窗的切换轨道上，切换方式会根据两段素材的交叉时间自动调整切换的持续时间。在切换窗中或者时间线窗的切换轨道中双击附加渐变切换，系统会弹出一个对话框，我们可以通过这一对话框来设定附加渐变切换的属性。精彩的注解：在Adobe Premiere中添加字幕
拍摄过程中为了节省空间，因此影片常常会显得比较突兀，情节不连贯，此时利用字幕是很好的弥补方法，而且还能帮助我们记录这些视频片断的相关信息。其实添加字幕也是视频编辑中常见的应用，在Premiere菜单栏中选择File→New→Title选项来打开字幕编辑器并同时新建一个字幕素材文件。单击该选项后，字幕编辑器出现在屏幕上。字幕编辑器左侧有一个工具栏，其中包括各种常用工具以及专门用来处理颜色、渐变、阴影的加工区域。单击工具栏中的“T”字按钮后，我们就可以在字幕编辑器右部的编辑区中书写所需的字幕文字了。将鼠标指针移到编辑区中，任选一处单击鼠标左键，则编辑区中会出现一个虚线框，这个虚线框标定了当前编辑文字的区域范围。如果有必要的话，我们还可以通过Premiere内置的滤镜来实现多种视频特效。通过Premiere的强大功能，我们完全可以将视频片断变得更加丰富多彩，弥补DC在动态拍摄功能方面的不足。
字幕编辑器可以轻松添加字幕
个性化输出：利用各种编码技术
传统的VCD制作大家或许已经厌倦，而且其画质也令人难以满意，如果不强求兼容VCD播放机的话，我们完全可以将编辑后的视频片断转制为DivX、WMV9、RMVB等格式。以微软最新的WMV9编码技术为例，这种视频格式在相同体积下画质远胜于VCD，而且兼容性相当出色。在Windows Media Encoder9向导的帮助下，WMV9的转换十分简单。
最后利用Windows Media Encoder9进行压缩输出
写在最后：
尽管DC在动态拍摄能力方面还存在诸多不足，但是通过各种拍摄技巧以及后期处理，我们已经很大程度上弥补了这些缺陷。很多时候我们只要稍稍动手就能弥补硬件设备的种种缺陷，这难道不能给我们一些启示吗？
