电子产品的发展可谓日新月异，特别是像数码相机这样的高科技产品，融合了光学影像、数字处理等技术，我想它如今的发展谁都没想到会这么快。
当我们n年之前，还在为100万和200万像素争论谁更适合家庭使用的时候，谁会想到如今已经是600万像素当道，而且还冒出一个900万像素的S9500。
当我们n年之前，对于六倍光学变焦已经非常满足的时候，谁会想到如十二倍的柯尼卡美能达Z5只卖3000元出头。
当我们n年之前，还在感叹美能达Xt是如此轻薄的时候，谁会想到索尼T7能将轻薄概念体现了如此淋漓尽致。
当我们n年之前……
太多的现实需要面对，太多的技术让我们惊奇，世界变化真大，技术发展太快。
近期国内数码相机市场就不断推出多款新的机型，我们在关注它们售价的同时，也发现很多新的技术被普遍应用到其中，这些新的技术究竟是什么？它们真的能带给我们全新的体验？接下来我们就来一一给大家分析。
防抖功能
关注点：光学防抖，电子防抖和CCD防抖差别
防抖功能其实是有历史的，世界上最早提出防抖概念的是日本尼康公司，它们是在1994年推出了具有VR减震技术的旁轴相机，而在第二年，日本佳能公司推出世界上第一枚带有图像稳定器的镜头EOS 75-300mm f/4-5.6 IS，其中IS就是指影像稳定系统。
早年，防抖功能只是运用在单反相机的镜头上面，原因是早期制造成本比较高。但随着松下FX系列将防抖功能引入到消费级数码相机中，这一非常具有实用性的功能目前已经普遍被消费者认同，同时目前具有防抖功能的机型也由早期的两到三款变为数十款之多。
谈到实用性，相比很多使用者都有这样的经历，就是一到傍晚，或者室内光线不好的时候，拍摄照片很容易模糊，有时候明明对焦已经显示成功，可是快门一按，照片就出现失焦的情况，其实这由于在按动快门的瞬间，由于手抖造成了相机震动。由于光线不好，即便在光圈最大的情况下，快门时间依然很慢，这已经超过了普通人持机时间的极限，在这一瞬间，只要手稍有晃动，整个照片就会出现上面所说的模糊情况。以前在很多摄影论坛，大家都会解释，用三脚架、开闪光灯等办法，但对于普通消费者来说，这些其实并不实用，例如三脚架，谁出去游玩会背着它呢？况且想富士Z1这样的卡片机根本就没有设置脚架接口，必须用连接底座，实在麻烦，而打开闪光灯，虽然不用多带附件，但拍摄效果大大降低，特别是人像照片，失真严重。相比之下，防抖功能的应用，对于普通家庭用户而言，是最简单最方便效果最好的一种，特别对于长焦型数码相机，可以提高1-2档快门速度，在一定程度上提高了相机的稳定性。
防抖技术，其实是最大程度的降低操作者在使用过程中由于抖动造成影像不稳定。目前我们在市场上可以看到有三种技术的防抖：光学防抖，电子防抖和CCD防抖。其中，光学防抖比较代表的机型是佳能S2 IS和松下的FX8，CCD防抖代表机机型是柯尼卡美能达的Z5，而电子防抖的代表机型是富士Z1。
不过防抖功能就像药一样，有一定的副作用，开启光学防抖和CCD防抖，主要是耗电比较大，另外，也容易造成成像锐度降低，对画质有一定的影响，而电子防抖，只是针对CCD上的图像进行分析，然后利用边缘图像进行补偿，在实际使用中意义并不大。
高ISO感光度
关注点：如何掌握使用的场合
高ISO感光度这一概念最早推出的就是富士的F10，凭借在CCD方面独特的技术，即便在ISO 800的情况，拍摄夜景的效果依然“看得过去”，这已经非常难得了。因为以前，对于ISO的功能，30%的人都觉得是个摆设，另外还有60%都不知道ISO是干什么的，原因很简单，此前绝大多数消费级数码相机，包括像索尼F828这样的旗舰机型，哪怕在ISO 200的情况下，拍出来的照片噪音都非常明显，而在ISO 400的情况下，基本上是惨不忍睹，所以很多用户干脆放弃了这一功能。
但随着F10的推出，高ISO感光度又成为了众人瞩目的焦点，因为如果能从根本上提高数码相机在高ISO感光度下的照片画质，对于不仅仅对于入门级用户，而且对于高端用户来说，意义是深远的。
就像防抖功能一样，提高ISO感光度的最终目的还是要提高快门速度，而且更加明显，能够根据自己的需求，来进行调整。目前普遍采用的有两种方式，其一是采用把数个像素点当成1个像素点来感光的方式，从而提高感光速度，例如正常ISO 100是对感光元件的单一的像素点进行感光，要提高到ISO 400的感光度，只需要把四个点当成一个点来感光，就能获得四倍的感光速度；其二是，提高放大增益来实现提高感光度的目的。这两种的效果都非常好，以富士F10为例，其在ISO 800设置下的表现力甚至可以和数码单反去媲美。
在我们需要快门速度越快越好的时候，例如抓拍竞技比赛、水滴，这些都是要以较高的快门速度为前提的，因此需要高感光度非常有必要，而在拍摄人像、风景的时候，我们需要的是高画质和真色彩而不是一味的追求高快门速度，所以ISO感光度越低越好，这点上大家一定要切记。大尺寸LCD显示屏
关注点：除了尺寸，还得在意亮度、对比度、像素值
LCD显示屏是数码相机区别传统相机最明显的特征之一，它不但可以进行取景，还可以用来回放数码照片，是数码相机中耗电量最大的元件之一。
随着索尼T1的推出，数码相机已经真正进入到大屏幕时代，看看如今眼花缭乱的数码相机，新款机型基本清一色配备的是2英寸以上的LCD显示屏，而目前很多消费者，特别是家庭用户在选择数码相机的时候都纷纷将LCD显示屏尺寸的大小作为主要因素。
的确，尺寸越大、像素越高，LCD显示屏就能越直观显示出所拍摄照片的真实情况，特别随着轻薄卡片机逐渐的流行，2.5英寸规格的大LCD屏幕近乎成为一种设计标准，看看轻薄的索尼T7，占据65%以上空间的显示屏格外显眼。但很多消费者在关注屏幕尺寸的同时，留意过亮度、对比度、像素等其它重要参数吗？目前索尼T系列中普遍使用的是2.5英寸20万像素以上的LCD显示屏，这也是目前市场上的最高规格，而同样使用2.5英寸显示屏的卡西欧Z系列，基本使用的都是10万像素左右，两者之间精细度的差距还是明显的，特别是在人像和建筑物拍摄的时候。在亮度和色彩方面，在强日光环境下进行对比，质量优劣的LCD显示屏差距也是比较明显，毕竟在白天进行拍摄的比例要远远大于夜间拍摄，在这方面，各大厂商几乎都设计了LCD增亮键，使背光亮度提高大约40%，这和早期在CRT中普遍使用的高亮模式不径相同，效果相当不错。
高像素的诱惑
关注点：高像素真的有必要吗？
去年年底开始，其实高像素这股热劲又上来了，而且普及之风已经从准专业旗舰机型延伸到家用机型。现在要想购买一台300万像素的数码相机真的很难，选择余地不大，而且都是在那些已经停产的机型中选择，而大多数值得一买的新机型基本普遍采用的都是500万以上像素，而且有愈演愈烈之势。看看即将上市的富士S9500，它采用的CCD元件的尺寸是史无前例的1/1.6英寸大小，具有900万有效像素的SUPER CCD，最大可以拍摄3488 x 2616大小的图片，是目前消费级别数码相机中像素最高的。再看看经常玩像素升级的柯达，在升级之后Z系列和V系列中，基本在500万以下像素的机型，而柯尼卡美能达Z5和Z6只是100万像素的差距，价格却相差400元。
其实像素的升级究竟有没有必要，很多人都讨论过，而我个人的态度还是没有必要。首先是CCD尺寸一定要迎合高像素的发展，目前在消费类数码相机中我们见到的尺寸主要有四种，2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.5英寸、1/3.2英寸，而像素的多与少，则取决于决定了CCD感光元件上有多少个感光单元，也就是CCD感光元件的分辨率，在相同像素的情况下，数码相机CCD感光元件的面积越大，单个感光单元的面积也就越大，其信噪比和感光能力也就越强，成像的质量自然就越好。相反，本来500万像素的数码相机，在CCD感光元件面积不增加的情况下，强行提高CCD分辨率，单个感光单元的面积越小，其信噪比和感光能力也就越弱，成像的质量自然就很差了。其次，高像素的数码相机在实际使用中没有什么必要性，在普通冲洗店，冲洗一张6寸的照片，通常1600*1200的分辨率，也就是200万像素就可以满足，通常这样一个文件的大小是1M以内，而随着分辨率的增加，文件的容量也越来越大，这就要求消费者选择购买更大容量的存储卡，如果说CF卡和SD卡价格比较便宜的话，那么索尼记忆棒和xD卡的价格真的是高！当然，前提是拍摄600万，甚至500万像素的照片实在没有必要。16:9比例照片拍摄
关注点：冲击力真的那么强？
在最近刚刚上市的松下LX1介绍中，就特别提到一个卖点：其感光元件可以拍摄横宽比16:9的照片(一般紧凑型数码相机拍摄的照片很宽比都是4:3)。
虽然这一参数对于普通家庭用户来说，并没有什么吸引力，但对于那些有摄影基础的爱好者来说，16：9的照片尺寸能大大的提高创作的空间，过去数码相机的横宽比一般为4:3，是因为直接使用了摄像机所用的摄影元件，当时无论是电视，还是电脑显示器几乎都是4:3，而现在大部分数码相机正在逐渐向16:9过渡，因为与人的视野最接近的16:9能够表现出4:3难以表现的空间广阔效果，能够产生不同的构图思想，不同的空间想象，会带来不同的视觉冲击效果。我个人非常看好这一新技术的发展。
内变焦技术
关注点：还有突破的空间吗？
轻薄卡机能够发展到今天，绝对少不了内变焦技术的发展，早2002年，美能达当时就发布了首款轻薄机型DiMAGE X，采用200万像素CCD感光器件，厚度只有20mm。之所以能够在如此小的厚度内集成完整的光学变焦功能，主要是美能达所采用的内变焦镜头技术，也就是大家通常所说的潜望镜技术，这种镜头在变焦时并不同于其它数码相机那样往外伸出，而是通过45度反射机制将镜头旋转方向，结构上类似潜艇的潜望镜，这种处理在成像效果上并不会有什么损失，但却可以有效缩小相机镜头占用的空间，实现轻薄化就成为可能。虽说比起卡西欧目前陶瓷镜头技术要复杂，但在画质方面具有很大的优势。这一技术后来被索尼通过购买得到使用权，T系列也就是得益于采用了潜望式镜头技术才能够将轻
薄表现的淋漓尽致。
从客观的角度看待这一技术，优点不言而喻，就是能够大大的缩小相机的体积，特别是厚度方面，但由于这类内变焦镜头口径都比较小，所以枕形失真现象相对严重些，这是无法避免的。很长时间之前我就在思考，已经成熟的内变焦技术，还有突破的空间吗？真的比较难，一来如果厚度一味的缩小，镜片的面积也将压缩，枕形失真的情况会越来越严重，这点在T7上面有所体现，特别是在广角端暴露的比较明显，二来如果想提高光学变焦的倍数，以现有的结构，除非把数码相机宽度做大，这样体积也随之变大，三来，如果融入防抖功能（光学），成本会大幅度提高，消费者能不能接受是个大问号。
很多事情也不是绝对的，毕竟技术的发展变幻莫测，内变焦技术未来的发展还是要顺应市场的需要，但保证画质一定是个前提。
