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欧洲珠宝史

王朝首饰·作者佚名  2006-12-30
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珠宝使人们保有一种特殊印象:即使与优秀的绘画、家俱、瓷器或玻璃制品没有区别,但当碰上用贵重金属和宝石做成的艺术品,通常后者更容易使人印象深刻。几个世纪以来,人们竭尽全力得到金子、银子和宝石。例如:在19世纪中期,美国的淘金热中,人们放弃他们的家庭和工作,离开家园,冒着危险,克服巨大的困难去赌一小块他们希望是产金的土地。这种对贵重金属和宝石的渴求已超过了一般意义上的财富积累,人们使贵重金属和宝石带有一种神秘的象征意义。我们的祖先对它们很敬畏,并将它们制成有宗教意义的器具。后来它们被富裕和有权力的人们所喜爱,将它们作为有财富和权力的地位象征。现在,金子和珠宝也有象征意义,它们象征着爱情。在西方社会,选择钻石戒指作为订婚信物是一个很重要的仪式。此外,珠宝有臆想值,例如:对一座女神像进行拍卖,拍卖场显得过分热烈,常常是价格高于事物应有的价值。

一个很有趣的现象是漂亮的贵重金属和宝石来自于外表平常的原材料。金银矿经过熔炼撮出有价值的部分,并可以对其进行许多不同方式的加工:金属可以被敲打、延展或铸造成各种想要的形状,并且可以用很广泛的技术手段对其进行装饰。事实上,有时对于将金银制成艺术品的局限性像是取决于手工艺人的创造力。耀眼夺目,有光彩的宝石都是从粗大不起眼的岩石经过雕刻和抛光技术处理后得到的。金银矿和宝石的储量都相对稀少,对它们的开采常常有危险性。过去,即使经过精确的地理勘探以及航空拍照都极难给矿藏定位。事实上,过去的主要矿藏都是偶然发现的,结果是它们因为储量少而价值升高。同样的原因,它们只能成为富人才能购买得起的财富,这也意味着只有技术最高超的工匠才能接触到它们。所以,直到19世纪中期,珠宝的做工质量都很高,且非常的精细。此时,因为采矿技术的改进,使得引进欧洲的金银和珠宝数量不断地增加,因而做工质量不如从前高。这也因为中产阶级只能负担便宜的、大批生产的工艺品。幸运的是,一部分有技术的核心制匠像金银匠和宝石切割工匠留存了下来,他们采用的传统制作方法直到今天还在使用。不幸的是,金银器本身固有的经济价值使它们在许多世纪以来遭到破坏。一些被熔化掉,以补充战争开销,或被掠夺、遭到毁坏。另外一些被重新熔成材料,制成新的更富时尚的作品或被熔掉,变成流通货币来抵偿制作新艺术品的开销。这种作法在整个欧洲很普遍,因为财富的拥有者没有衡量他们祖先留下的财富所具有的价值。幸运的是,我们现在比过去更文明、进步、有远见,尽管近期巨大的旧式的(维多利亚女王时代的)宝石被切开,以便放入符合流行时尚的作品中。1980年,德克萨斯石油巨头亨特兄弟为了控制市场,收买了所有的白银储备,导致大量的银器被毁。本章所讲的是关于欧洲和美国的用贵重金属和宝石制成的古玩艺术品,并追溯它们从文艺复兴时期到本世纪初的设计历史。没有哪个国家拥有独特的本国风格;当时人们认为多数人都很少旅行到其他地方,因而人们将外国的时尚作为自己的独特风格,因此时尚很快就穿越了政治上的和地理上的限制。当然,有钱人是可以负担得起购买金银珠宝的特殊人,享受着奢侈的旅行,许多英国贵族在大陆上花几个月的时间进行旅行。当他们结束辉煌的旅程回国时,就会传播他们的见闻。不可避免地,他们回来时带来了新的思想和品味,在参观了庞贝废墟和赫尔克里斯神殿之后受到启迪,在他们之中兴起了古典装饰的时尚。

在17世纪和18世纪早期的装饰艺术领域中,法国无疑是全欧洲最有影响力的国家。法国宫廷拥有巨大的财富和权力,它的大使在出访时会带上大量的金银器皿,其设计风格给东道国留下了深刻印象。当查理二世从他的法国流亡生活回到英国时,法国的奢华炫耀时尚开始在英国流行。这位年轻的君主在法国宫廷作客期间正是他形成性格的时期,因此,不可避免地他和他的随从们引进了巴洛克式风格装饰品。在经历了大约20年的共和政体时期清教徒们喜欢的简朴平滑的风格之后,英国早已准备好重新兴起豪华风格,而铺张华丽的巴洛克风格正合需要,也因此传播得非常快,甚至传到社会的各个阶层。

法国艺术影响的第二次浪潮是在17世纪晚期,许多胡格诺派手工艺人离开法国到欧洲各地旅行,甚至到美国去传播他们的艺术风格和知识。他们的作品很快就流行起来,当地制造贵重金属和宝石的工匠很快就接受了,也生产法国风格的器皿力图竞争。

虽然早期的金银器和珠宝在现在很值钱,但仍有大量晚期作品可以让人负担得起。说实话,许多古玩艺术品不比它们的“现代竞争对手”贵,加上它们有许多附加的优点,因此它们不失为一项很好的投资。金银器永远不会贬值,除非做工太差或损坏,但是专业的、挑剔的收藏者可以不需要花费很大一笔钱就买到很好的东西,积累了大量既有用又有装饰性的古玩艺术品。

 
 
 
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