不久前作了个随意性比较强的调查：你觉得家里哪件家具最重要？结果说什么的都有，比如沙发啊、柜子啊、写字台什么的，惟独没人提到椅子。随着家具种类的丰富，有些人越来越不重视椅子，那种全套装修和家具都美轮美奂，惟独摆着几把庸俗不堪的椅子的情形让人看着心里难受。
调查结果让人心里有种“世风日下”的感觉，怎么这么多人都不知道，椅子才是整个房间里的重中之重。关于一把有品位的椅子能给整个房间出怎样的彩儿，我们可以听听专家怎么说：即使整个屋子都十分平凡，只要在客厅中央摆上一把与众不同的椅子，房间里顿时会充满光彩。说这话的是个曾获奖的年轻设计师，他秉承了前辈大师们对椅子的尊重和厚爱。
几乎每次设计艺术的潮流，最初都是由椅子掀起的。这一点历代大师们的作品可以印证。他们当中只有一部分是专门的家具设计师，还有的是建筑师或者工业设计师。特别是当大师们需要表达自己一种新的理念时，几乎都要进行座椅设计，因为座椅虽小，却可以体现广泛的内涵。包豪斯学派的密斯，为了体现“少就是多”的设计理念，摒弃多余的装饰，大胆设计了著名的“巴塞罗那”椅和“魏森霍夫”椅，其精湛的制作工艺、简洁美观的造型使这两把椅子成为设计史上简约主义的代表，是小中见大的设计佳作。而风格派的里特维尔德所设计的红蓝混色椅和“Ｚ”形椅，已经成为风格派作品的代表作之一，一直被后来者学习。
令人惊奇的是，这些上世纪初的作品即使今天拿出来看，还是那么充满灵气，让人赞叹。如果恰逢此时想起如今满大街摆着、自己家里用着的千篇一律、土头土脑的四条腿一个靠背的东西，真让人有点痛不欲生。既然大多数椅子被生产者们弄得面貌丑陋、很不争气，也难怪不少人当它透明。
不管普通人感觉如何，家具时尚仍然离不开椅子。由于新材料层出不穷，为设计师提供了丰富的手段，现代座椅设计中匪夷所思的变化出现得更加频繁。和上世纪初流行的几何形态不同，现代座椅设计中，有机形态越来越受到设计师的喜好，从沙里宁的“胎”椅到雅各布森的“蚁”椅、“天鹅”椅、“蛋”椅，都充分反映了在机械文明社会笼罩下，人们对非几何形态的渴求。
