生活也是"艺术"冯小刚的"新古典主义"家居
时间:2005-2-24
冯小刚的家蜗居在亚运村一朴素的居民楼里，粗糙的楼体外观让人对居住其中的人的生存环境也产生了质疑。而当推开
冯导家厚重的门时，楼外与居室内强烈的对比让人头脑中竟然片刻出现了“短路”，所有的感受就像冯导的美国朋友形容的一样，简直就是“从地狱踏入了天堂”。
这是一个很差劲的楼，但当时买的时候还贵。我请室内设计师给我装修的时候勾搭着他也买了，还有一帮其他的朋友，现在彼此见面都后悔说：“你看这破房子！”
当时我们买的时候考虑了以下几个理由：一、房子的墙都不承重，可以随意拆。二、房高2.8米，不像其他的都是2.5米高。因为如果拆大发了，没有一定的高度会很难受。三、还有一个很客观的因素，就是几年前只有这一处房子给贷款。可没想到的是，等我们把手续都办完了，也就过了3个月，全北京市的房子都可以贷款了。
既然已经这样了，一帮朋友用什么来彼此安慰呢？——这么不好看的一个楼，进来之后有那么大的一个对比，才可以看出主人的创造性。
我把我们家无私地奉献出来，是让某些人有一个学习的机会，看到什么叫品位。有些搞电影评论的，说冯小刚“庸俗”，你去他们家看看就知道他们的品位在哪了，差的不是一星半点，他们且追哪！作为一个导演，拍电影是为了观众，而家，是自己的，是我的另一面，通过它可以让别人立体地了解我。
天堂的新古典主义
许许多多的拱门造型，非常有肌理有质感的白色墙面，令人可以感觉到呼吸、感觉到生命的木色家具……在调好整个地中海情调的基础上，又点染上从国外淘回来的20世纪30年代的煤气灶、烧红茶的旧茶壶、做黄油用的木桶等别具一格的细节，最后完成了定义为“新古典主义”的创作。环顾自己打造的天地，冯小刚得意地说：“在这一类风格(新古典主义)上，我不相信北京有什么人能超过我。”
我家里的很多木制的门、书柜、橱柜都是有呼吸、有生命的。即便有些地方刷上了大绿，别人可能会想绿色很怯，但经我处理以后，这个绿是透明的。每一处木头的颜色都反复做了很多遍，手抚摩的时候非常有质感。有些人看了以后说：“嗳，你这不错，我也学学。”我告诉他们怎么弄的，都回去做了，结果没一个人做出来是这意思。知道为什么吗？——偷懒！我这个漆反复打磨了7、8次，干了，砂轮磨掉，再用很淡的水彩颜色刷，漆了一个月。可他们5天就干完了，一共才刷了两三回。工序到不了，根本出不来这效果。要想让木头不是“死”的，就要用很丰富的颜色浸在木头里面，反复摩擦反复吃进去，就像画油画一样，反复画很多层和你只画一遍出来的质感是不一样的。
特别透露：关于女主人徐帆
冯导的天堂虽说是他打造的，但精心养护它的却是女主人徐帆。冯导说自己非常幸运，因为这个“心中装满家的女人”给他的生活带来了非常大的满足感。很多人不真正了解我，也不了解徐帆，不理解徐帆——“为什么找他这样的？”徐帆知道我的价值在哪，知道只有我可以给她这样一个充满乐趣的家。
我们家装修体现的都是我的想法，但装修完了之后，剩下的都是徐帆养护。有些人家装修得挺好，但日后没有人关心它，新鲜劲儿一过也就完了。我们俩正好取长补短，我建设、创造它，徐帆善于经营它。
对徐帆来说把家打扫得干干净净有很多乐趣。洗完衣服把它们一件件叠好，不常穿的封在塑料袋里，我有时在旁边看着，她会有点不好意思。夕阳西下的时候，又会看到她在厨房里忙活的身影，觉得她真是一个非常杰出的女人。
但她并不因为做了那么多家务而耽误演戏。拍戏的时候她每天都打电话给小保姆：哪屋窗户要打开，如果天气不好，不要开窗户了，尘大；哪个房间的空气清新剂要开一开了；鱼换水没有……她心里装满了家。
人活得要有尊严，不能生活在猪窝里。徐帆让我常常感到她是一个有尊严的女人。她非常洁净。我觉得一个人非常干净就受到别人的尊重。我非常幸运，徐帆把家料理得非常洁净、舒适，生活也安排得有条理，她让我觉得生活是在享受，不是在受罪，生活是有质量的。外面干活，苦点无所谓，回家都会补偿回来。回到家我是有尊严的，是自信的，是舒服的。
