本文作者郑超宇先生，广州市电视台制作部主任、高级工程师；王克先生，副主任；钟国虹先生，灯光科主管；黄华东先生，副主管。
关键词：布光照度光比
2004年7月1日在卡塔尔首都多哈，亚奥理事会表决产生了2010年第16届亚运会的主办城市——广州。为了庆祝广州市申办第16届亚运会成功，由广州市亚申委、广州市人民政府和中央电视台共同主办了《中国心亚运情》大型庆典晚会，广州电视台、广东电视台、南方电视台对之进行了现场直播，中央电视台也在当晚黄金时段安排了录播。
这场晚会的转播采用了国内、国外连线，“水陆空一体”全景式电视制作形式。在国内，水——在珠江游船上搭建了一个移动演播室，沿着十几公里的游览航线，展现珠江两岸美丽的景色，同时向广大电视观众介绍广州市申亚的历程；陆——在位于珠江畔的琶洲国际会展中心广场设立了主会场，举行盛大的电视文艺晚会，尽情抒发申亚成功的自豪和喜悦；空——航拍专用直升机，在珠江上空飞行，俯瞰广州美丽的夜景，展示广州城市建设所取得的巨大成就。在国外，通过卫星连线，将设在卡塔尔首都多哈的亚奥理事会表决现场的情景展现给观众。
此次晚会的转播，由广州电视台负责整体技术方案的设计、技术系统的集成和组织工程实施，得到了中央电视台的大力支持。这也是广州电视台建台以来，涉及技术环节最为复杂、技术人员和设备量投入最多的一次大型活动转播。本文着重介绍《中国心亚运情》庆典活动电视转播的灯光制作，它包含移动演播室和主会场两个场所部分。
移动演播室
整个庆典活动的转播从16∶00开始，一直持续到22∶00。因此，从白天到夜晚，拍摄的景致(主持人、江景)存在着从自然光照明到灯具照明的过渡。这种条件下，灯光制作要解决两个问题：(1)在不同色温的光线下(从自然光到灯具照明)，如何保持图像色彩还原的一致性；(2)如何处理好主持人照明与珠江夜景(两岸灯光照明)的光比。前者可以通过摄像机的色温预设功能来解决，即提前将在自然光和人工照明拍摄条件下黑白平衡等调整的数据预存好，然后根据照明情况及时予以转换。对于后者，对主持人的照度若太高，摄像机的光圈就会缩小，此时拍摄的珠江两岸霓虹灯灯饰的画面就会缺乏层次，甚至漆黑一片；对主持人的照度若太低，则又不能满足摄像机最低照度的要求，如果打开摄像机增益拍摄，则必然导致画面图像杂波增大。
为了突显珠江两岸美丽的夜景，让珠江两岸璀璨的灯光映衬着主持人呈现在观众眼前，必须充分考虑到主持人照度与珠江两岸灯光照度的平衡问题。我们选用了两台Lowel 4X55W三基色柔光灯作为主持人的面光，照度为450?50Lux；用一支1kW电影聚光灯作为主持人的逆光，照度为500Lux。总体照度满足摄像机基本照度要求，摄像机的光圈F=4。
从当晚直播画面看，游轮上主持人面光柔和，珠江两岸夜景也尽收眼底。
主会场
整个庆典活动的重中之重是在广州琶洲国际会展中心主会场举行的文艺晚会。对于一场外景电视晚会的转播，我们进行灯光设计的主要依据是：晚会整体的创作风格及各节目的表演风格；舞台(舞台美术设计)及周边(其他拍摄区域)环境。具体到这场晚会，其电视制作有以下几个特点：
(1)节目的整体风格是：隆重、喜庆、欢快、热烈，以大型歌舞及健美操、韵律操、武术、技巧等群体性表演为主。
(2)表演区域大。舞台宽64m、深24m，部分表演还要进入观众区域。在舞台上没有常规的布景，而是在位于舞台正后方(约30m处)的会展中心建筑物的墙壁上，悬挂了一个60m×20m的大型投影幕作为活动背景。
(3)拍摄区域大。为渲染整场晚会的气氛，拍摄将包括舞台区、观众区，以及现场周边等区域。
由于没有常规的舞美布景，本场晚会舞台气氛的营造基本上依靠灯光。结合本场晚会的实际情况，我们对灯光设计的定位是：以舞台为主，兼顾周边环境，首先确保电视拍摄的基本照度；以各种效果光配合单一节目的创意，营造一个动感、热烈、喜庆的氛围。为此,我们按照电视拍摄的布光手法并根据现场特殊环境条件，在舞台前方两侧搭建了两个面光灯架，在舞台两侧搭建了两个侧光灯架。由于在舞台后面已经安装了大型投影幕，无法搭建逆光灯架，所以把逆光灯具都摆放在位于舞台正后方的会展中心建筑的二楼与三楼之间。
下面按照电视节目拍摄布光的几个基本要素：主光(面光)、辅助光(侧光)、轮廓光(逆光)、效果光等，介绍本场晚会的布光。
主光(面光)
我们在距离舞台前约50m的两侧，各设计搭建了一个长19.2m、宽4.8m、高18m的面光Layer灯架。每个面光灯架上，分4排安装了64台2kW回光灯，其中32台分两排排列用作铺面白光；16台加粉红色片，一排排列用作铺粉红侧面光；另外16台加蓝色片，一排排列用作铺蓝侧面光。
由于面光灯架距离舞台接近50m，为保证电视拍摄的基本照度，选用了光线强度够、易于布光控制的回光灯作为面光灯，布光方式采用了最适宜发挥2kW回光灯光效的“一字排列”面光平光法。64台2kW回光灯都采用正焦的方式投射舞台，其中32台白回光分两排均匀投射在舞台的前后区，其平均照度在800±１50Lux；16台粉红回光和16台蓝回光则投射舞台的前区，平均照度分别是700±１50Lux和600±１50Lux。本场晚会大型舞蹈节目的演员基本在舞台前区表演，因此，我们根据节目的不同内容给舞台铺上暖调光或冷调光，既可以保证演员的照度，也不会对舞台后区各种效果光造成影响。
另外，在每个面光Layer灯架的18m高处，都摆放了2台3kW的氙朗长效追光灯，作为主要演员的追光，加滤色片校正为3100K色温后，每台追光灯投射到舞台口的照度为800Lux。
辅助光(侧光)
在舞台两侧各设计搭建了一个长24m、宽4.8m、高18m的侧光Layer灯架。在每个灯架上，采用多排纵线条排列的方式安装了258台带换色器的PAR64筒灯，作为舞台颜色的辅助光，而且将换色器的地址码分为两组，以方便转换不同的颜色；同样是采用双排纵线条排列的方式安装了一排12台Martin Mac2000 Profile图案电脑灯和一排20台Claypaky Stage Color颜色电脑灯，用以实现侧面的运动特殊光束效果；还有48支AC灯用以实现侧面的固定光束效果。侧架采用多排纵线条排列的方式布光，在电视拍摄时，不仅可以增强2号机的纵深感，而且PAR64筒灯和电脑灯产生的光束也可以强化1、3号机的空间透视感，并增强画面的高度感，使得电视画面显得更加丰满。另外，设有16台回光灯及6台八头灯用作观众光。
逆光
在二楼顶面的两侧各摆放了一台2kW的氙朗追光灯用作主要演员的逆光。加滤色片校正为3100K色温后，每台追光灯投射到舞台的照度为1200Lux。由于没有搭建逆光灯架，摆放在舞台正后方会展中心二楼与三楼之间的24台摇头染色灯(WASH)根据节目的需要，既可以用作逆光，也可以用作效果光。
效果光
在舞台的后区，均匀摆放24台Claypaky Stage Zoom图案电脑灯，用以实现舞台上的运动特殊光束效果。
在位于舞台后方(作为舞台背景)的会展中心约20m高、100m宽的二楼顶面平台上，均匀摆放23台Martin Mac2000 Profile图案电脑灯和24台Martin Mac2000 Wash染色电脑灯，其后又均匀摆放了18台2.5kW的空中玫瑰光束灯。这65台灯的灯束构成了绚丽的灯浪。
而高约30m、宽约100m的会展中心三楼顶上，用Truss架均匀吊装了16台4kW的变色摇头探照灯，它们既可组成排列整齐的多种形状光束，也能形成各种运动的变色光束，突出了整个舞台空间的高光点，增强了电视画面的纵深感，使晚会的画面显得气势磅礴。
在整个舞台的正后方，效果灯分高、中、低不同层面产生各种变化的光线造型，加上两侧电脑灯所产生的光线变化，整个舞台就有了千变万化的空间造型光，不同机位的摄像机均可拍摄到亮丽多彩的画面。
对于处于舞台正后方的会展中心建筑的玻璃幕墙，除大型投影屏幕遮盖的地方外，其它部位安装了大量的RGB三色的LED灯管。在舞台后面及会展中心的内部，还使用了24台2.5kW City Color用作泛光变色照明。色泽无限变化的LED灯管和City Color对会展中心内部墙体的色彩渲染，消除了舞台后方大面积的黑色空间。
另有8台摇头探照灯摆放在位于观众席后方的珠江岸边，与对岸的12台Space Canon探照灯相互辉映，使得摄像机在反拍观众现场时，画面极其绚丽。
由于整场晚会拍摄要顾及的场面非常大，使得灯光控制系统较为复杂，灯光控制台与硅箱及电脑灯的距离非常远(最长达500m以上)，已超出了DMX-512协议规定的传输距离。为了确保控制信号的质量，我们采取了两级控制信号传输方案，使用了质量较好的Avolites DMX分配器。同时，为了减小其它信号对控制信号的干扰，从灯光控制台到分配器，以及分配器到硅箱和电脑灯，都选用了阻抗为120Ω的Belden 9842专用DMX控制线；第一级分配器到第二级分配器的200m多芯信号电缆，则选用了阻抗为110Ω的Canare 8通道DMX-512信号电缆。
常规灯使用的控制台是TL公司的Showmaster1024电脑调光台，配套使用了3台48路每通道4kW的Avolites Art2000硅箱、两台24路每通道6kW的HDL硅箱、2台24路每通道6kW的TY硅箱、4台24路每通道6kW的RGB硅箱；换色器及其控制器都是新围特的设备。电脑智能灯具使用的控制台是MA公司的Grand MA 4096电脑调光台和Malighting 1024电脑调光台。
由于整个庞大的灯光系统全部建立在露天环境下，其用电安全十分重要。从供电箱到灯光开关柜及硅箱，每一组都是采用最为安全的TN-S方式三相五线制供电。开关柜是使用400A三菱带漏电保护开关自行设计组装的，从硅箱到灯具的线材全部使用2.5mm的19芯电缆，对灯架及每台灯具都进行了有效的接地保护。
由于广州当时适逢高温多雨的季节，必须考虑设备的防晒、防雨等问题。我们将调光工作区设在临时搭建的半敞开式棚屋里，调光台等控制设备安装在约1m高的平台上。配电柜、硅箱等设备安装在既防晒、又防雨的帐篷里，设备的底部用木块等硬物垫高，预留排水空间。所有电脑灯、空中玫瑰等重要灯具，全部配置了专用防雨罩。
小结
当晚的文艺晚会，演员与观众、舞台与周围环境有机地融为一体，台上演员精彩的表演与台下观众热烈的欢呼相互呼应，绚丽多彩的舞台照明与珠江两岸、会展中心夜景交相辉映，为整个庆典活动增色，灯光制作功不可没。
回顾和总结此次庆典晚会的灯光制作，可以说总体上完成了节目导演的创作意图，达到了较好的艺术效果。但是究其细节，仍存在一些不足之处。
1.舞台背面正中心墙壁上的超大型投影机，由于照度不够，与舞台基本照度相差太大，光比无法协调。在舞台面光照度为800Lux的情况下，所投射出的画面显得非常暗淡，其效果无法同舞台绚丽的灯光效果相配。因此，在晚会中使用投影设备时，要特别注意其投影屏幕安装的位置和使用时周边照度对其照度产生的不良影响。尤其是在电视晚会中，舞台的平均照度首先要满足电视拍摄的基本需要，在正常拍摄的照度下，摄像机对光比的最高宽容度仅约为50∶1。一般的投影设备在使用时，如果不关闭或降低当时的周边照度，那么通过摄像机拍摄是难以清晰地再现投影画面的。因此，现在普遍都使用高照度的LED屏幕来拼装成大型投影屏。
2.相对此场晚会超大规模的制作，由于灯光制作的预算不够，许多设备无法达到设计要求。因此，只能确保舞台这个重点部分，放弃或减少周边等次要部分。比如：在舞台后方的会展中心内部，偌大的空间只用了24台2KW CITY COLOR，不能均匀地照亮它，多少影响到拍摄的其它区域和效果。另外，由于灯光控制台数量不够，各种灯光控制台也没能做到双机热备份，因此，从系统的安全性来说还是缺乏相应的保障的。
信息来源：《世界广播电视》
