动漫展在上海绝对不是一件新鲜事,但像“首届上海国际动画影片观摩展”这样对奥斯卡金像奖最佳动画短片、2003法国安锡动画影展、莱比锡国际动画影展获奖作品等作如此大规模集体展示的,着实不多见.来自美、英、法、加、日、韩等26个国家与地区的近百部长短动画影片自7月8日——7月24日在上海影城、正大影城和新天地影城上映.
昨天,这些电影的制造者在上海国际会议中心纵论动画,“2005动画高峰论坛”聚集了美国米高梅电影公司前制片人罗伯特·文斯鲁普、美国SD娱乐公司总裁乔那森·迪恩、创作出动画史上第一部纯3D动画《昆虫世界》的法国导演乔治·拉奎斯、凭《头山》一片获得2003法国安锡动画影展大奖的日本导演山村浩二、当然这里少不了中国人的面孔——制造《麦兜故事》的香港博善广识总经理蔡仲梁……所有人的话题里都少不了“中国”两个字,虽然就现状而言,中国动漫在全世界范围内的市场占有率仅5%,但正如罗伯特·文斯鲁普所言,中国动漫必将在世界上占据独一无二的地位.
外国高手支招
从制作阶段向创意阶段发展
目前世界上占主导地位的两股动画势力,一个来自欧美、一个来自日本.欧美动画的特色在于观众群的基本定位是8岁以下儿童,因此作品前期投资大,制作精美、并且有生命周期,以迪斯尼在1937年制作的《白雪公主》为例,当时的制作费已达到150万美元,此后每隔10年就会重新在影院上映,该片1993年在美国最后一次上映,票房仍然达到3700万元.日本动画不一样,它的市场定位是10-16岁的少年,所以关键在于讲故事,制作上就显得粗糙一些.
然而无论是欧美动画还是日本动画,却都绕不开中国动画,尤其欧美动画,早已陆续将制作中心搬到了中国,乔那森·迪恩毫不讳言:“现在的动画制作潮流是降低成本,而在中国制作动画可以使预算维持在一个稳定的数字,就技术而言,中国的动画制作水平已与世界同步.”然而,这也是中国动画的硬伤,罗伯特·文斯鲁普奉劝中国动画业者:“只从海外承包项目不是好方式,中国动画必须从制作阶段向创意阶段发展,并且在保持中国本土文化特征的基础上,必须对外国文化保持敏感性.”山村浩二的观点同样是坚持原创,他自己的例子是,为了做《头山》花费整整6年时间,为此失去了许多商业机会,但这无法与创作的乐趣相比较.
中国行家接招
一种后现代的混合风格
处于起步阶段的中国动画到底该走欧美路线还是日本路线?蔡仲梁的答案是———走中国人自己的路.《麦兜故事》在1990年诞生以来,不仅在华人圈内引发“麦兜热”,甚至还波及到法国、西班牙、日韩……蔡仲梁把“麦兜之路”称为“一种后现代的混合风格”:“这种风格跟香港本身的气质很贴.”上世纪90年代初,香港基本上还没有做动画的专业人才,蔡仲梁招进来画麦兜的人,被他称为“少林足球”现实版:“他们中有厨师、文员、做电视的……总之是一批毫无经验的人慢慢把麦兜磨出来.”
直到1996年,公司才开始尝试做《麦兜故事》的13集动画片,3年后最终完成.2001年年底,电影《麦兜故事》诞生,因为这部电影差不多帮公司赚了800万港元,去年公司就用赚来的钱拍出《麦兜菠萝油王子》,这次,“麦兜”的运气差了些,票房只有500万港元,而投资却近200万美元.”
“我们一直在寻找华人原创动画品牌的空间.”对于《麦兜菠萝油王子》的失利,蔡仲梁并不气馁,明年年初,《麦兜春田花花同学会》即将投入制作,而更让他摩拳擦掌的是《麦兜武当》的提上日程:“送‘麦兜’去武当,不是要让他像李连杰、成龙那样真打,而是想创造一个类似于哈利·波特去魔法学校学艺的过程.当然,加上中国传统武术,无论对中国市场还是海外市场,都是很好的切入点.”除此之外,《麦兜中国文化》也在筹备当中,这将是一个近200集,每集2-3分钟的动画短片.
(记者梅春艳 都市快报)
来源：都市快报
