巩俐和张艺谋当年分手另有隐情。说起“张巩恋”，外界始终以为是张艺谋“花心”，不肯给巩俐一纸婚书，无奈巩俐只好嫁给了比她大11岁的黄和祥。事实并非如此，张艺谋不和巩俐结婚，其实是巩俐红杏出墙在先让他心灰意冷；背叛了张艺谋的巩俐，因为一直以来得不到张艺谋的原谅，只好在父母的劝说下嫁给了黄和祥；俗话说，狗改不了吃屎。据说巩俐在和黄和祥的婚姻“档案”中也记录着她“红杏出墙”的状况，孙红雷便曾是巩俐的一位“墙外之欢”，这几乎是人人皆知的事。巩俐“天生放荡”自不用说，这也是为什么常有消息传出她和丈夫黄和祥出现婚姻危机的根本原因。
在《摇啊摇，摇到外婆桥》拍摄期间，与张艺谋热恋8年的巩俐背着张艺谋在剧组住宿的酒店附近的另一家酒店，多次与香港商人黄和祥逾墙窥蠙。常在河边走，岂能不湿鞋？张艺谋察觉到了巩俐的“行踪”，无奈当时投资几百万元的影片已经开拍，为了不影响整个剧组的工作和整部影片的拍摄，张艺谋含垢忍辱坚持带领剧组拍摄。见没有风吹草动，一身是胆的巩俐以为神不知鬼不觉，依旧频繁与黄和祥偷情，在剧组佯装若无其事。“有一次周末她又和黄和祥住在一起，第二天早上回来，假腥腥地当着剧组工作人员的面，坐在张艺谋的腿上给张艺谋削苹果”；而面对私下偶尔发出的议论和张艺谋痛苦不堪的表情，巩俐却视而不见，听而不闻。
据说当时剧组所有人都倍感“这种压力和精神摧残”，但张艺谋却隐忍不发，“除了不能让巩俐撂了挑子令影片拍摄半途而废，也许他也是在以宽容等巩俐回头”，但是最终的结果是，巩俐与黄和祥的偷情与《摇啊摇》的拍摄齐驱并进，直到影片拍摄完的次日，张艺谋向巩俐正式提出分手。据说开始巩俐表现惊愕，死不承认与黄和祥偷情，可是在事实真相面前，痛恨失足的巩俐企求张艺谋能尽释前嫌，重归于好，但是“落花有意随流水，流水无情恋落花”，此时的张艺谋显然已心若死灰，断然拒绝请求原谅的巩俐，从影片拍摄地上海回了北京。果然是薄情无义之人，翻脸无情的巩俐转身就和黄和祥飞去了新加坡，殷谦觉得爱情的失败对于女性在魅力方面的自信可能造成毁灭性的打击，联系到巩俐失败的“爱情”，我们也可以理解巩俐这种心理上的补偿。
在一个性质特殊的市场经济时代，复杂混乱的现实终于让巩俐“活”明白了，她不再为自己的情感和道德负责，而是对金钱和富贵负责，通过银幕获得的声誉资源和天生的美丽容貌成为改变经济地位的一种有效的手段，和很多容貌美丽的演员或艺人一样，巩俐也通过它改变了自己的“阶级”，同时也改装了自己的信念，“在所难免”地陷入了一种尴尬的境地，过着一种“分裂”的生活，一方面她通过背叛张艺谋而攀上了富商黄和祥，并因此获得了世俗意义上的“成功”，过上了锦衣玉食的“幸福生活”，但是另一方面，她还试图与能为她带来光明前途的张导演保持着一种“和平共处”的关系，不过，得到了一方面就必然会失去一方面，张导演可以与她单纯地进行影视方面的合作，但就是不能来半点“真感情”。
巩俐是在香港著名女作家梁凤仪的介绍下结识黄和祥的，黄和祥祖籍新加坡，是香港英美烟草公司总裁。黄和祥与张艺谋同龄，比巩俐大11岁，据说他“性情温和，待人宽厚，特别能包容人”，自从通过银幕“认识”巩俐后，就被“高贵典雅、风姿绰约”的巩俐迷倒了，成为他心目中的“完美女人”，他很会“来事儿”，千方百计博得了巩俐的芳心后，又一一攻克了巩俐的母亲。巩俐的母亲赵英与黄和祥“一见如故”，黄和祥除了陪老人家聊天、做家务，还教她怎样使用VCD和手机，“老人家眼睛不好，黄和祥就在电视和VCD遥控器的按键上都做了明显的记号，以方便老人使用”，回到香港后，他也经常给巩俐的母亲打电话，嘴巴上抹了糖似的“嘘寒问暖”，巩俐的父母亲招架不住“准女婿”的这一顿“死缠滥打”，做起了巩俐的思想工作：“黄和祥踏实，有责任心，这样的男人能给你一份稳定的幸福，为什么不考虑接受他呢？”巩俐窥觑黄家的财产，但也怕因此而失去了张艺谋和她那刚刚起步的演艺事业，于是就发生了偷情的丑事，事情败露后，1994年，也就是巩俐与黄和祥相识的这一年，巩俐与张艺谋终结了这长达8年的恋情。
张艺谋铁了心和巩俐分手还有一个不得不说的原因，那就是巩俐歹心对待张艺谋女儿张末。据说在《摇啊摇》拍摄前，有天晚上她打电话给在上影厂招待所居住的张艺谋，但总机接进去却总是占线，疑神疑鬼的她就从总机那里得到了张艺谋通话的那个号码，发现那是个西安的长途电话，怒火中烧的巩俐开始不断地拔打西安的号码，拨了1个小时才终于接通了，可当她听到电话那头是张末的声音后就迅速挂断，她才知道张艺谋原来是在跟女儿通电话。气急败坏的巩俐马上又将电话打回上影招待所，劈头盖脸就质问张艺谋“刚才跟谁打电话”，张艺谋怕巩俐胡搅蛮缠就说自己与剧组人员谈公事，没想到迎来的却是心胸狭窄的巩俐的一阵破口大骂：“你不就是给那个不被车撞死的小杂种打电话吗？”……如此恶语相加到第二天早上8点才罢休。其实张艺谋是担心女儿才和女儿通话的，因为前几天张末在学校险遭绑架，张艺谋这才在电话里说了很长时间安慰女儿。就这件事让张艺谋心存芥蒂，更加坚定了与巩俐分手的决心。
对张末的歹毒更加说明了巩俐缺乏爱意充满敌意，她是非不分的胡说八道只是任性的胡闹，竟然连一个无辜的孩子也不放过，也要成为她情感中的障碍，不管三七二十一地伤害这位在父母离异的环境里成长着的脆弱的心灵，她不相信人性、怜悯和宽恕是人们身上最好的美德，也不相信亲密、豪爽、温情和眼泪是世界上最美好的东西，观其以侮蔑和羞辱为目的的颟顸的话语撒泼和死婆娘胡搅蛮缠般的“骂街”，足见巩俐非常缺乏文化教养和理性精神，真的令人失望。
张艺谋是对中国电影有很大贡献的导演和艺术家，在电影事业的追求上，他能舍弃“儿女私情”，坚持对电影事业一腔热血的追求，虽然巩俐在最不该背叛他的时候背叛了他，但他并没有因此而放弃了电影的拍摄，并没有因此而将他认为很优秀的演员巩俐赶出剧组，在这里我们看到的是一位优秀导演的心灵之光对一位演员的幽微的精神隐痛的照亮，是心灵对心灵的贴近以及理解和同情；张艺谋这种公私分明的做事态度，也是成为巩俐能在电影界取得显著成绩的主要原因，如果没有张艺谋对生活、事业的这种超然的豁达，也就没有她巩俐的今天。
巩俐的偷情与背叛就和《摇啊摇》的情节如出一辙。电影拍摄并不是私生活奴役下的被动的行为，而确是一种向生活显示精神力量和自由意志的自觉行为。电影拍摄与其说是对残缺的生活的随顺和认同，不如说是对它的质疑和拒绝，张艺谋是一位电影艺术家，他深知自己追求的艺术并不能与他的私人情感生活划为等同，或者两者之间并不能掺和在一起交织交融，那样的话只能是败坏了艺术，电影艺术的力量来自于导演的远远超出私人生活之上的人格气度，以及情感态度和道德立场，张艺谋就是拥有这种人格气度的人。通过在电影拍摄中无视于巩俐的背叛，说明张艺谋果断地摆脱了外在生活的裹挟，勇敢地通过自己的电影，向生活显示自己的独立精神和道德立场，殷谦认为，这时候我们才会拥有真正优秀的电影，而作为观众，我们的心灵才有可能感受到雄强的力量，才能体验到张艺谋一些优秀电影中所呈现出的诗意的激情。
（作者声明：此娱乐评论所叙述的有关细节都是有新闻来源的，评论是我根据《新闻晚报》记者蔡颖采写的题为《知情人爆料：出墙巩俐恶对张艺谋女儿致分手》的报道而写的，对评论文章中所披露的细节内容我不负责。敬请读者勿要再追问我“有什么根据？”，披露“张巩恋真相”的是《新闻晚报》，该新闻报道被诸多媒体转载，可以去网上查看该报道，我只是评论事件，仅此而已。）
