我们是集体中了电视还音的毒，且已成瘾、依赖性很强。也许该集体戒戒这毒了。杀杀毒？
BS假唱，BS还音。假唱是欺诈性，还音导致的结果也是恶劣的。一让观众分不清，二让歌手尴尬，三是严重阻碍现场水平的提升。
关于“假唱”
—— 解小东 2月9日
我其实很讨厌假唱，会让人心里有种忐忑不安的紧张感。我觉得有时候假唱对口型要比真唱还难。并且会失去即兴发挥的出彩儿机会。在台上显得很机械呆板。
我出道时还没有机会录音，自然全部是靠的绝对现场实力打拼。但随着八十年代末开始接触电视晚会，也就开始了这种“假唱”——专业术语叫还音的“行径”。原因之一：我们的电视节目无法提供像样的现场扩音条件。原因二：后来电视节目的现场扩音条件好了，但现场声音的记录与电视音频技术的传输仍无法保障。原因三：无法保障充分且必要的排练时间。原因四：大量创作歌曲，没有熟悉背词的时间。原因五：大型重要节目，作为歌手既使是你个人甘愿冒着水平没保障的风险，节目却不会愿意因某个人的闪失导致整个节目播出受损（尤其是现场直播节目）。最近的日本红白歌会就出现了这类问题，演员在直播现场突然集体碟跳，电视台无法控制，如果歌手现场唱错了词或根本属于心存其它目的性而故意唱错词，现场将无法收场。原因六：由于现场唱得再好，声音质量上也无法相比还音水平，所以一旦有一个演员还音，其他强手即使具备现场水平，也不太愿意犯傻，往往会选择好汉不吃眼前亏，也采取还音行为，如此就开始了恶性循环。例举了这么多条原因，突然间发现假唱行为的始作俑者竟是电视节目。但是晚会跟现场演唱会还是有质的不同。晚会是演唱加表演加录像技术的合成后的通过电视频道的销售传播行为，按理说是属于为保障电视受众的技术性还音手段。同时也属于是历史习惯性的一种普通适用的潜规矩行为。现场演唱会就不同了，若出现了假唱，不是属于比较恶劣的欺诈性行为，当鄙视之。
再说这次关于我假唱的报道有一个混淆视听的误会之处。说我在非常有戏假唱，而我参加了非常有戏的开播晚会，也参加了非常有戏的比赛，开播晚会上的确是采取的如上所说的技术性潜规矩——还音。一来是节目组的技术性要求，二来歌曲难度“相当”大。我是在演出前一夜里十二点多钟才刚在录音棚里现拿到歌片，录音很顺，但歌词当时根本记不住。关于我所参加的比赛节目，我觉得很多人误以为我也是假唱，让我觉得很无辜，如果连比赛都假唱，那我真是不知道还有什么是不可以假的？再说那奖也没人敢昧着良心去拿呀！
个人以为，媒体监督是进步的体现，也该是进步的促进与保障手段。该现场的节目就一定得现场了，现在也该是时候声讨不管是卑劣的假唱，还是不太合理的还音的时候了。因为它正在一天天一点点地侵蚀着我们的歌手们的现场技术水平，还让我们在习惯性依赖中渐失我们的良知和自我职业道德意识。当然这是我们各制作技术环节也提出了同样的挑战，还有经费预算的随之扩大。最终受益的将会是所有人，也体现了我们对于观众的尊重和对于我们自身职业的尊重。但这些的确需要一定的时间去慢慢改变。
序：怀念没有还音的年代。关于“还音”的潜规矩正侵蚀我们的现场水平的提升与保障。
过去录音还会分录唱片版和现场版两种，从歌手到观众对现场有专门的期待，甚至已形成了自有的一种标准，而现在则不同了，好像还原唱片水准几乎成了唯一标准了。
目前滋养了一批的“寄生虫”，有的是不具备现场能力，有的是依赖和投机导致渐渐失去了这种功力。
2007年2月9日，解小东
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补充说明：在我的博客中，我需要再次对我在非常有戏中的搭档吴琼小姐表达感谢。跟她在一起演唱黄梅戏，我也不敢假唱啊。她的艺术水准摆在那里，我听黄梅戏这么多年，又一直没有荒废舞台演唱练习，完全没必要恶心自己。对于外面传播了很多的我非常有戏假唱的消息，我从不揣测一些人的用意，我相信一些人可能还没有从其他事情的失利阴影中走出来。以为依靠网络，就可以抹黑别人。这是很幼稚的。我在几个事情上，都曾遭受过一些人的恶意抹黑，当然媒体也做过推波助澜的作用。我不怪别人，更不怪这个奇怪的媒体。这些抹黑只能使我更加努力而已。我已经把一些抹黑我形象的消息都给记录了下来，不断鞭策我自己，以备在自己的人生道路上，做一个一个路标，免得真走错路。
还有一些人，从艺过程中以为真是虚假就可以通行，作出的事情往往是此地无银三百两，让熟悉内情的人一看就知，留下一些遗憾。虽然俗语说谎话百遍就成真理，但如果你谎话说了一百次，你还是一百次欺骗。不是说了一百次谎话，你就期待着人们相信你做的事情都是真理。这点牢骚发在自己的博客上，希望做艺人的，做媒体的自重。我解小东既然唱过“中国娃”，行得正，站得稳，就不怕一些误解。
我个人还是喜欢老艺术家，他们才是值得致敬的人，因为他们从不虚夸，不作假，他们也就不怕误解，哪怕他们很恣意地发表对他人的不利的话语。随着时间的推移，他们还会被人记住。或者起码他们的作品被人记住。这也是应当是我们现在这些艺术工作者的目标。
