赵本山的小品已经成为十年来央视春节联欢晚会的“主心骨”。于是不论哪位导演上阵，都要千方百计保证他老先生能恩赐一剂救场良药。真是可怜金越。他对自己的十几位前辈导演春晚的痛苦经历和悲惨结局深有感触，于是一定在接棒之初便发誓要力避前车之覆。可是人算不如天算，本山大哥今年却完全失去了春晚支柱所应该表现出来的精气神，一则“公鸡下蛋”完全剥下了他的“救世主”的外衣，令全国的观众大失所望，也令金越处于一个非常尴尬的地位。
公平地说，赵本山、宋丹丹和牛群的表演，从个人的艺术造诣而言无可挑剔，三个角色各自处理得都恰到好处，用“炉火纯青”来形容并不过分。问题是，艺术家的成功是要靠剧本来支撑的，没有一个好的剧本，再高明的艺术家也只能空叹奈何。“公鸡下蛋”剧情的荒诞、单薄、无聊显然无法承担作为春晚压轴节目的重任，而且它无法表达“和谐、和美、和睦”这样一个重大主题，因此便显得与整台晚会的主旨格格不入，严重点说，格调的低下完全颠覆了赵本山多年来在观众心目中留下的“大众贴心人”的形象，也一定会再度引发小品这门草根艺术是否天生低俗的争论。
记忆中的赵本山小品，以《昨天、今天、明天》最为成功，它被视作山丹丹组合的巅峰之作。那件作品，几年来流传广泛，口碑绝佳，也在某种程度上挽救了日暮途穷的小品艺术。但从那年以后，赵本山便难有超越之作，各年春晚奉献的小品可以说是每况愈下，乃至急中无智，只好拿一只倒霉的公鸡来说事，靠着这件极似科学幻想的故事来忽悠亿万观众。不知这是赵本山的悲哀，还是金越的悲哀，抑或是整个春晚的悲哀？
春晚已成鸡肋，“公鸡下蛋”可能是个兆头。对这块“食之无味、弃之可惜”的东西，吃下去没有多少肉，扔掉了又不舍得，别说主持春晚的“母鸡”们没有办法，上台表演的“公鸡”也不会有什么新招法，尽管你可以幻想它能够“下蛋”。
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