文/曾子航
今年奥斯卡颁奖典礼上，主办方不经意的一次口误，与其说激起了向来敏感的国人对奥斯卡的不满之情，毋宁说更加凸显了中日电影之间的差距，这不？继三年前的渡边谦提名奥斯卡最佳男配角之后，又一位日本演员（在《通天塔》中饰演聋哑女孩的菊地凛子）昂首挺进最佳女配角的提名名单，相反，事先被国内部分影评人寄予厚望的巩俐，尽管在申奥大片《满城尽带黄金甲》中的表演堪称震撼，依然在最佳女主角的提名名单中不见踪影。
抛开最佳外语片的历史情结（日本到现在已经11次提名外语片。3次夺魁；中国只有7次提名，1次中奖）暂且不表，单说表演奖，中日演员之间的这场PK赛依然耐人寻味：迄今为止日本演员已先后四次入围奥斯卡最佳男女配角奖，其中两次夺魁，（都是上个世纪五十年代后期，一次是早川雪洲在当年荣获七项奥斯卡大奖的战争片《桂河桥》中成功扮演了日军大佐而摘走最佳男配角奖，一次则是最佳女配角，在马龙－白兰度主演的《樱花恋》中，扮演一位和美国大兵相恋的日本艺妓的日本女演员）而中国演员到目前为止在历届奥斯卡表演奖的提名名单上一直都是“零的纪录”。甚至当年以中国为题材的《末代皇帝》横扫奥斯卡九项大奖，可男女主角的扮演者华裔演员尊龙和陈冲，偏偏连提名都没份儿，去年的章子怡好不容易在《艺妓回忆录》里风光了一把，提名金球影后，可到奥斯卡入围名单公布那天，盼星星盼月亮的国人到头来依然是一场空欢喜。
郁闷归郁闷，奥斯卡的大门尽管迟迟未向中国演员打开，但并不意味着我泱泱中华的表演艺术家们只能望“奥”兴叹，近年来，随着华语片国际地位的日益提高，随着章子怡巩俐在好莱坞的“名声大震”，小金人迟早会成我们黄皮肤的中国人的囊中之物，至少拿个入场券应该不成问题。因为纵观79年的奥斯卡历史，就有法国的西蒙－西涅莱、意大利的索菲亚－罗兰、罗伯托－贝尼尼这样非英语国家的知名演员在奥斯卡称帝封后的历史。
那么谁将率先实现中国演员在奥斯卡历史上“零的突破”呢？
虽然章子怡巩俐成龙李连杰周润发杨紫琼刘玉玲在好莱坞都闯出了一片天，但冷静下来仔细的比较分析：成龙李连杰一直演动作片，动作的含金量大于演技的含金量，估计提名影帝的可能性不大；周润发去好莱坞十年，一直都没“发”起来，如今已杀回华语片市场，在英语电影依然称霸奥斯卡的不利局面下，短期内竞争奥斯卡影帝似乎不大可能；杨紫琼刘玉玲的情况和成龙李连杰相似，都是吃动作片这碗饭的，女打星固然让人“惊艳”，但要想提名影后的几率微乎其微；这么比较来比较去，也就章子怡巩俐“非常有戏”，作为两代谋女郎，她们在时下的好莱坞可谓炙手可热，章子怡据说最近一口气签下了五部片约，包括大名鼎鼎的《七武士》的重拍，而巩俐出任《沉默的羔羊》前传女一号更是众所周知，更为难得的是，尽管她俩数次与奥斯卡擦肩而过，但演技早已在老美那儿挂了号，入围是迟早的事儿。
如果我们再进一步分析，章子怡和巩俐谁将第一个正儿八经领到柯达剧院的入场券，成为入围奥斯卡影后的第一华人，显然我更看好后者。
也许有人会说，章子怡多年轻啊，才27，巩俐都年过40了，够呛！这是典型用中国女演员的标准来要求美国。在中国，女演员基本上走的是青春靓丽的路线，一过三十，除了极个别的演技派，大部分不是收山嫁人，就是退居二线演“妈妈桑”之类的配角。好莱坞正好相反，一线大牌女星都是30岁到40岁上下年龄的成熟女人，奥斯卡影后级的演技派更是35岁到50岁的中年居多，（曾经有人做过统计，历来获奥斯卡影后的，年龄以35至45岁的占到60％左右，近两年颁给塞隆、贝瑞、维瑟斯彭这样相对年轻的美女似乎比较特例），巩俐虽说“女人四十”，却符合好莱坞一线女星普遍“人到中年”的客观规律，而章子怡27岁，在美女比草原上的牛羊还要多的好莱坞只是“小荷才露尖尖角”。
其次从演技来看，看过《艺伎回忆录》的人都会有这种感觉，同是华语顶级女星，巩俐的演技明显要比章子怡老辣。同样是演王后，巩俐在《黄金甲》里是根正苗红的“王后娘娘”，章子怡在《夜宴》中顶多像个争风吃醋的“妃子”，小章妹妹身上还是欠缺点贵族气和大家风范。章子怡出道以来，尽管跟许多国际级导演都有合作，各种各样的角色都尝了个遍，但也暴露出表演层次单一、文化底蕴不足的毛病，演来演去，她比较拿手的都是那种风情十足、且倔强中带点狠劲儿的角色，《卧虎藏龙》、《2046》、《茉莉花开》、《艺伎回忆录》算是她表演比较出彩的代表作，也不脱上述模式。相反巩俐的表演潜质更大，毕竟人生的历练在那摆着，这些年走南闯北，内涵也不断加深，与章子怡相比，更有东方女性的成熟风韵。这也是为什么演完《艺妓回忆录》以后，巩俐的在好莱坞的片约一下子增多，而章子怡反而沉寂了一段，直到最近和那个美国神秘男友频频曝光之后，片约才纷至沓来的缘故。
