影评：《云上的日子》
美丽诗般的冰凉画面，有点像几米漫画的那种蓝色味道，导演安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心。虽然叙述是如此平淡，如云般轻轻飘过我们心情的天空，虽然不乏赤裸和伤口，我却以一种平静得像午夜星空的心态把它读完，并且回味许久。
《云上的日子》开口自然，贴近了生活的原质，我们仿佛是在和一朵浮云相遇，匆忙，支离破碎，虽然有着那么多的机遇和可能性，细碎的感动，轻轻触碰了我们纤细的神经。然后就那样轻易地又退出了，还来不及回忆，还来不及伤感。
一青年旅行家，这个眼睛中有些阴影的小伙子邂逅了一漂亮的女子，于是他改变了行程落脚在一美丽的小镇上，两人借宿在同一家小旅馆里。他们是两颗单纯而冰冷的灵魂，在寒冷的冬季，在寂静的长廊上，他们拥吻。毫无疑问，我们认为他们就要那样相恋了，并且会是热恋。而他们回到旅馆后，女子打开电视，换上了性感的内衣，无眠，和主人公一样，我们都期待着会发生些什么，不然这个故事如何浪漫得起来哦？
可天就这样亮了。从那以后，他们彼此深爱，却没有再见。女子离去的那个清晨，仿佛一副伤感浓重的油画，镜头的景深到了茫茫空洞的内心世界中。此后的各自漂流中，在生命的孤独与不稳定中，他们会不会偶尔怀念那次失去的默契？直到两年之后，两人在古典的电影院外不期而遇。施凡奴说：“两年来我一直在想，那天早晨你为什么不辞而别？”卡门回答道：“那天我等了你整夜！” 卡门告诉施凡奴敞她的经历，说曾经跟一个男人同居过一年，十天前他还给了她一封信，那是关于“气味”的一封信，“文字总是美好的，尤其是写出来，女人都会期待读到这些文字。”施觉得他们需要在这个阴冷的小城里彼此拥抱，他渴望去接触她的唇，然而对他们来说却是一个错误的时间，施凡奴的爱抚，温情如在云中漫步充满幻想和美好，漂移不定的手指，与皮肤有着隔离。卡门抬起身来迎合他，她看见他的眼睛里溢满了温柔的笑影。然而就在彼此快乐的瞬间，施凡奴再次离开……寂静的下午，欧洲的阳光像月华一样清冷澄澈，窗上的绿色植物纯洁忧郁，床上剩下一脸失落的孤独女人怀抱着孤独。
“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧……”。完了。这就是影片的第一个故事。无疾而终的爱，如几千种相遇的可能，没有强大的痛苦，就像一直纤细悠长的小提琴声，缓缓向你揭示着生活的种种遗憾和本质，其中有关于主观意想的，关于傲慢的，关于隔膜的。瞬间爱的放纵与遗逝，没有居心完美的结局，似乎完全讲述的是一种情绪。
萍水相逢的故事又开场了，导演在法国海滨小城看到了一个青春少女，同样的凝视、回避与期待构成故事情节。正当我们再次期待一个完全的故事的时候，女孩不敢跟那个秃头的男人靠近，却在最后说晚上想见他了。背后的故事是她一年前杀了父亲，刺了他十二刀！她的表情痛苦的忧伤和解脱。她内心如释重负，跳到事发地点，轻快的说：“重返凶案现场有人是因为内疚，我正好相反!” 后来，两人在床上缠绵，陷入肉欲的快乐，忘记了过往的沉重。等她醒来，马尔科维奇整理好衣服，道别离去，她又一次陷入孤独虚无的哀怨，只有苏菲·玛索才有的那种幽怨的眼神。性爱是必要的，法国作家杜拉丝在《广岛之恋》中近乎执拗地表达着这一点，性爱带来的快感可以是克服异化和精神分裂的手段。“当你迷茫的时候，做爱。”女孩生活在过去的阴影中，内心的惶恐和孤寂一直是她渴望通过某中途径消除掉的，哪怕是暂时的，于是，她选择。
妻子和情人之间，他用谎言维系着，妻子，悲哀的女人，整日喝得烂醉如泥，情人，挚烈的诱惑。无奈这样的男人，最后一无所有。一次出差回家发现家里已经一片狼藉，正当他不知所措的时候，电话铃响了，他妻子告诉他已经把属于她的家具搬走了。这个时候有人敲门，他开门一看，我们发现来人先前我们已经认识，是那位因为丈夫有了外遇而苦恼他的妻子，她是看了报上的广告前来租这套公寓的。这里是个极富有戏剧性的可笑情节在这两对夫妇间发生，来租房的女人说已和她的妻子有约，租了他们的房子，并打电话叫人搬来所有他男人的家具，电话再次响起……
虽然有点荒诞的感觉，可是女人就是会在受了刺激后做出这种符合常规的荒诞的事情出来的，在《云》中，第三个故事仿佛是最符合情理的了。
年轻英俊的男孩在雨夜的街道上，被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。她赶去做弥撒，他一路追着她，和她攀谈，两个人一同行走在静谧的街道上，一起走进教堂祈祷，虽然各有各的心事，可他们是多么般配的一对！雨越下越大了，雨夜下的街道蓝幽幽的，充满了浪漫的情趣，一出浪漫的恋情作了足够的铺陈。她清冷美丽，从她的表情话语中，仿佛是个毫无欲望和希翼的人，心已给了上帝。但就是这样一路的追随，他发现自己已经无可救药的爱上了这个女子，他试图用乐观积极的生活态度去影响她，感染她，就在她上了长长楼梯，走到门口时，他向她表明心意，希望能再和她见面，可她一句话却让人的心已冰凉到了极点：明天她就要去做修女了。在关上她房门的同时，女子也向世上所有的男人关上了心门。
四个故事都是男女无意间的邂逅，简单的萍水相逢引出爱情与欲望的故事，就如生活中常见的细节一样。 影片如歌散板的独特表现手法，让人可以从任何一个地方进入，无所谓整体的情节，因为大师这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，是由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍摄而成。因为云之轻盈而变得有些缥缈，所以，我们看到的四个故事没有了我们惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。有的只是那些随意的影象和遇见不经意间贴近人内心深处最柔软的浪漫与忧伤。或许，这正是导演那曾经善感的心，把那些平日喧闹繁杂生活下存在的寂寞，用美丽的画面、色调、音乐来解释命题。云上的日子却不是虚无的，而是些轻飞的思绪，从一段没有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢磨的心事?邂逅带来对爱情恍惚的期待，两人因为孤独空虚走到一起，逃避欲望也使要做修女的饿那个女孩可能放弃一段可贵的爱情。
其实细想，四个故事其实是有关系的，孤独的灵魂相爱，恐惧而迷惘地做爱，单纯的欲望，欲望的解脱，这是一个发展与救赎的过程，生命中出现的情欲与现实，波折与深埋，触碰的灼痛与孤独似远似近，《云上的日子》中转瞬即逝的感受，同样带着哲理的思考。
Antonioni真的是个记录心情的导演，据说在拍摄现场的靠椅上，无法说话的他仍然有耐心向每一个人用手势和妻子的翻译去传递自己的信息，所有的人围在他的身边，聆听着这个老人生命的河流奔波到最后时刻的静静流淌。他的每个画面都带着感情和温度，人物的动作走向与背景配置都是那么诗意的，那是让人会哭泣的诗歌。
编辑：慕荣楚楚
