天刚下过雨，几个小孩子到处趟水，在屋檐下，在马路上，在稻田边，在溪水里，趟过或深或浅、或急或缓的水流就是孩子们的快乐，我们儿时的童趣。一个人，昨天拍电影，今天拍电视剧，明天出唱片，后天演话剧，就像一个到处趟水的小孩，处处新奇，满是乐趣。不同的是，明星头上有耀眼的光环，趟到哪里哪里就热闹非凡，趟到话剧里，星光一下子照亮了昏暗的剧场，冷嗖的话剧市场一下子就升温起来。
不过，也有人不买明星账的，比如那个炮轰明星话剧的冯远征，说现下那些明星演的各种剧目根本不能算是话剧。话剧本身有自己的规律和模式，不是在舞台上演出就叫话剧。这话说得挺有“专业眼光”，却充满了保守封闭的山头意识——话剧重地，闲人免入！
中国戏剧多从下里巴人走出，最后登堂入室阳春白雪起来。话剧虽是舶来品，但在其百年发展过程中，也始终与民众站在一起。依我的偏激之见，话剧并不是专业人士的玩偶，人人可得而玩之。张艺谋的电影可以用毫无演戏经验的农家孩子，杨丽萍的舞蹈可以用非专业的演员，话剧就非要拿着几条老规矩守着门槛，不让明星趟过去？莫非明星演影视剧的经历对演话剧一无用处？话剧有其自身规律不假，但这个规律不是排他的，艺术的创造力在宽容，而不在“模式”。
可是也别高兴得太早，明星好像高看话剧，视话剧为真正的艺术创作有之，视话剧为真正的锻炼有之，视话剧为成就流芳百世之名有之，但视话剧为厌倦了影视快餐式拍摄、暂时修心养性的山林亦有之。影视明星回流话剧，是各念各的经，各打各的算盘。他们虽然是娱乐界的大救星，没有他们救不了的场，让他们在中国话剧百年纪念的日子里烧两把火，收拾一下惨淡经营的票房是没有问题的。如果指望他们来复兴话剧，重振雄风，似乎寄望太高了。
明星演话剧是孩子出去趟水，更多的明星演话剧不过玩票罢了，过过舞台瘾，时间长了也会叶公好龙起来。明星演话剧口出高调，定义宏大，那大概是吃饱喝足之后才会谈出的大道理。否则，何以中戏、上戏的毕业生们更喜欢“上镜”拍影视呢。小孩子趟水就趟水，快乐至上，是不会认为趟水是一件多么伟大的事业。明星演话剧，娱己娱人而已，夸出那么多的伟大意义，我看是假扮圣人。