四、焦距与透视
人眼所见到的景物都是处在不同的空间位置、彼此又有一定距离间隔的物体所构成。而每个物体又是具有各自的立体形态和轮廓形状。我们摄影画面是在二维的平面中表达三维的空间，不仅要表达好物体之间的空间距离关系，同时还要表达好物体本身的立体形态。如何让人的眼睛通过观察摄影画面来正确判断原来景物之间的空间关系和立体形态，是摆在我们摄影师面前的首要任务，进而我们可以突破人眼的视觉感受达到特殊的艺术效果。
当我们站在笔直的马路上极目向远处眺望时，离我们越近的汽车感觉体积越大，越远则越小；同时马路的宽度也随着马路的距离而愈来愈窄，随着马路的延伸，两侧彼此逐渐靠拢、集中、最后汇聚于地平线上的一点消失。另外，我们还不难发现：马路上我们越近的路灯，显得灯数越少、越稀疏，越远的地方越密集，并且灯杆越远，显得越矮小，最终向视平线方向收敛、靠拢、会聚，成为一点直至消失。
总之，在生活中，我们从某一位置观察相同大小的物体，由于距离和位置的不同，其表现出的大小不同，这种近大远小，近高远低，近宽远窄、近疏远密的视觉现象称为线条透视现象。当我们人眼观看在摄影画面上结成的影像时，我们是通过各物体之影像间透视关系和遮挡关系，在头脑中想象从而判断被摄景物所处的真实空间和物体的真实面貌，在二维平面上产生了三维空间感和物体的立体感。当所摄画面中相同物体的影像放大率相差悬殊时，影像的透视关系越强烈，我们就认为二者的间隔距离越大、彼此越遥远，画面的空间纵深感越强，反之则会认为二者的距离近，空间纵深感就越弱。影响画面空间纵深感的因素除了线条透视规律外还有空气透视规律，在此不再详述，而决定线条透视的因素也较多，本文从拍摄距离，镜头焦距及画面景别等三方面之间的关系来讨论焦距与线条透视之间的关系。
1、物距与线条透视
由影像放大率得知 ，被摄景物中处于不同空间位置的物体，因其物距不同，影像放大率不同。物距越近，影像放大率越大；物距越远，其影像放大率越小。显然，在同一胶片上拍摄景物，处在不同空间位置上的物体因各自的影像放大率不同，形成了“近大远小”的透视关系，而且各物体的不同部位之间也具有一定的透视关系。如用仰角拍摄高楼时，由于楼的高处和低处距镜头的距离不同，产生了相应的透视效果，使其具有了与人眼的正常视觉效果相接近的造型效果。所以，物距是决定影像透视关系的主要因素。
2、被摄主体影像放大率不变时，焦距与透视关系。
已知：当被摄主体在画面中的影像放大率不变时，用不同焦距的镜头拍摄，所需物距不同。摄影镜头的焦距越长，物距越应增大，后景物距与前景物距之比值将缩小，近处景物的影像放大率明显缩小，而远处景物的影像放大率明显增大，这样前、后景物间的影像放大率 的差别便缩小，均向被摄主体的放大率接近。相反，摄影镜头的焦距越短，物距需减小，后景物距与前景物距之比值明显增加，这样，前后景物间的影像放大率的差别增大。而所摄画面的透视效果强烈与否取决于前、后景物影像放大率的差别。所以，当被摄主体在画面中的影像放大率不变时，短焦距摄影镜头所摄画面透视效果明显，空间纵深感强，而长焦距摄影镜头所摄画面则减弱透视，空间纵深感不强，好似把景物挤压在一起。
3、拍摄距离相同时，焦距与透视关系。
在同一拍摄点，针对同一景物用不同焦距的镜头拍摄到的画面，由于物距不变，景物透视关系相同，长焦距摄影镜头拍摄的画面只是把短焦距摄影镜头所拍画面中的局部（或被摄主体）放大而已。但由于短焦距摄影镜头视角广，能把被摄主体周围更宽阔的景物纳入画面，而更重要的是纳入更多的放大了的前景，这使观众能从画面中联想到更多层的景物，于是宽广的空间范围，丰富的景物层次使人们在主观上感觉该画面的空间非常广阔而深远，有强烈的空间视觉效果，并给人以画面透视效果好似增强了的错觉。因此，要想得到强烈的透视效果，必须选择具有物距差的多层景物，物距越近透视效果越显著。五、焦距与景深
当我们把焦点对准被摄体的某一点，该点影像最清楚，在焦点的前后空间里的各个点，影像应像。因此，在调焦距离前后一定范围内的其他物体影像，虽然不是最实的，但也不算最模糊，那么，对焦目标前后的这个清晰范围叫景深。 景深的存在使镜头具有真实再现视觉感受的能力。使画面该是虚的，而实际上我们的视觉分辨力并不高，在一定距离内，我们的视觉就把它看成是清晰的影具有虚实对比关系，这是突出主体、制造空间感不可缺少的手段。
影响景深的因素通常有镜头焦距、物距和光圈。当物距和光圈不变时，镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。而当镜头焦距和物距相同时，光圈值越大，景深越大；镜头焦距值和光圈值不变时，物距越大，景深越大。
综上所述，广角由镜头理论焦距延伸而来。广角镜头就是覆盖了较短焦距的镜头，它根据焦距越短视野越宽的成像原理，采用较短的焦距获得更为宽阔的视野，从而在一张照片里容纳更多更为广阔的景物。因此，概括来说焦距短、视场角大、影象小及拍摄景物范围广是它的最大特点。同时，广角镜头还具有超比值的渲染近大、远小的特点，有夸张前景的作用。在摄影中可充分利用其所创造的特殊透视关系，来夸大景物的纵深感，突出所强调的主体部分，从而达到更加开阔的视野和宏伟壮观的艺术效果，也因此而深得资深摄影人员的喜爱。对于市场上大部分热销的数码相机而言，其广角焦段一般在35-38mm之间。而真正的广角数码相机其实就是镜头焦距涵盖了28mm广角的产品。由于28mm的广角视野要比数码相机上最常见的35mm、38mm的广角更宽，28mm广角视野是76度视角, 而35mm则只有62度, 因此可以产生很独特的视觉效应，容纳更宽广的场景。这也是为什么消费者更看好28mm广角数码相机的原因。广角最大的特点就是可以拍摄广阔的范围，具有将距离感夸张化，对焦范围广等拍摄特点。 使用广角时可将眼前的物体放得更大，将远处的物体缩得更小,四周的图像容易失真也是它的一大特点。广角还能使图像中的任意一点都调节到最适当的焦距，使得画面更加清晰，也可以称之为完全自动对焦。
众所周知，理光一直都是家用高性价比便携型广角数码相机的“鼻祖”， 从当初G3/G4 wide到现在的RR/R/GX等系列产品，28mm广角都是其最大卖点。下面是我们用理光相机拍摄的两组照片对比，在欣赏广角拍摄魅力的同时，也希望让您对广角的认识有所提高。
显而易见，在同一位置，广角拍摄可以容纳更多的风景，相片层次更明显，景深更大。
理光R5不同焦段拍摄效果的比较
经过小编的介绍和照片的比较，相信读者对广角相机原理和功能作用都有比较深刻的了解。因为广角镜头的焦距较短，景深较长，拍出的照片远近都很清晰，所以比技适合于抓拍一些来不及从容对焦的活动，比较适宜拍摄大场面的新闻照片及在室内拍摄家庭生活照片等，在风光摄影中它是不可缺少的摄影镜头，可以说他广角功能是家庭中最为实用的功能之一。那么，对于那些想选购广角DC的朋友，究竟要注意那些问题呢？首先，由于数码相机存在感光器件较小的特性，但是为了达到较大的广角，镜头的物理焦距都很短，所以广角都会导致一定程度的畸变。因此，在选购时，一定仔细观察广角下的畸变。尽量选择那些畸变较轻的机器。
其次，由于28mm广角拍摄下镜头的视角很大，很容易遇到逆光或侧逆光的情况，如果相机镜头抗眩光能力不好，则会在照片上出现难看的光斑，甚至会出现冲光现象。因此，在选择机器时尽量选择冲光防范措施比较全面的机型。
最后，在广角拍摄时容易出现的紫边、色散等情况也是选购过程中需要重点考虑的因素。在此，笔者对理光DC做一下重点推荐，如果喜欢广角性能的朋友理光DC是一定要重点考虑的哦。
身为家用高性价比便携型广角数码相机的“鼻祖”，理光对广角的研究可谓极具前瞻，对于广角相机的设计也最为透彻。首先，理光产品不仅仅全系列产品都采用了28mm的广角设计；而且对于畸变和冲光的处理极为完善。譬如理光GRD，作为一款针对广大摄影迷的便捷专用DC，它不仅采用了28mm定焦广角丽彩光学镜头，而且外型时尚且极具个性, 拥有强大的专业功能, 更能丰富你的个人创作空间。最为关键的是特别设计的镀膜镜头能有效的缓解眩光、紫边等，配合专门研发的像差校正功能让畸变更为轻微难辨。
当然了，喜欢功能强大的广角DC的话，那理光R系列更能满足您的需求了。在拥有同样优秀的28mm广角功能的同时，理光R6、R5等都拥有7.1倍的大变焦、1cm的微具拍摄功能，而最高为ISO1600的感光值、光学防抖功能……几乎拥有消费相机的所有高级功能，而最为关键的是，它们不仅都小巧轻便而且美观时尚，从而铸成了不朽的理光系列数码相机。现在理光旗下活跃的R5、R6、GRD、GX100也是市场上炙手可热的焦点产品。在不断的研发创新中理光将给用户创造全新的精彩体验！
