红圈加上红色的L标记是佳能专业镜头的标志，佳能曰：“L”是Luxury的缩写代表着先进的技术和昂贵的材料，所以大家也可以近似的认为“L”还有Leadership、Legend等等诸如此类的扩展意义。国内大部分佳能用户是在90年代才开始接触佳能的，因此固有印象里似乎红圈镜头似乎也是很新鲜的东西，实际上，佳能的红圈比EOS系统历史要长很多，先让我们简单说下佳能的历史吧。
佳能历史的起点，观音
1934年，Canon的前身精机光学研究所试制出了日本的第一部仿Leica的旁轴取景焦平面快门35mm相机，取名为Kwanon——观音，此即为Canon的开山之作，只是那时候配用的镜头由尼康的前身Nippon Kogaku提供，到1946年，Canon开始启用自己的Serenar系列螺口镜头，Nippon Kogaku随即停止向Canon提供Nikkor镜头，并且自己也搞起了旁轴相机，两个冤家从此分道扬镳。到1971年佳能发布了自己第一台专业单反机身F-1，随后又发布了电子化的AE-1，占据从1976年到1984年连续8年的日本单反相机销量第一宝座，从那时起，佳能的王者之像初现，而第一批头戴红圈的“L”镜也正是那个时候诞生的（似乎佳能给长焦镜头穿白衣的习惯也是从那时开始的）。
最早的红圈镜头FD 300/4 L红圈加上红色的L标记是佳能专业镜头的标志，佳能曰：“L”是Luxury的缩写代表着先进的技术和昂贵的材料，所以大家也可以近似的认为“L”还有Leadership、Legend等等诸如此类的扩展意义。国内大部分佳能用户是在90年代才开始接触佳能的，因此固有印象里似乎红圈镜头似乎也是很新鲜的东西，实际上，佳能的红圈比EOS系统历史要长很多，先让我们简单说下佳能的历史吧。
佳能历史的起点，观音
1934年，Canon的前身精机光学研究所试制出了日本的第一部仿Leica的旁轴取景焦平面快门35mm相机，取名为Kwanon——观音，此即为Canon的开山之作，只是那时候配用的镜头由尼康的前身Nippon Kogaku提供，到1946年，Canon开始启用自己的Serenar系列螺口镜头，Nippon Kogaku随即停止向Canon提供Nikkor镜头，并且自己也搞起了旁轴相机，两个冤家从此分道扬镳。到1971年佳能发布了自己第一台专业单反机身F-1，随后又发布了电子化的AE-1，占据从1976年到1984年连续8年的日本单反相机销量第一宝座，从那时起，佳能的王者之像初现，而第一批头戴红圈的“L”镜也正是那个时候诞生的（似乎佳能给长焦镜头穿白衣的习惯也是从那时开始的）。
最早的红圈镜头FD 300/4 LEF 200/1.8 L USM
EF 200/1.8 L USM是最值得大说特说的一支镜头了，如果要选择哪一支镜头来代表佳能，那最有资格的就莫过于这个EF 200/1.8 L USM了。
EF 200/1.8L
EF 200/1.8 L USM采用了12片10组的设计，重量达到了划时代的3Kg，加上不是IS型，没把子力气还是带上脚架玩吧，对于大多数爱好者来说，能见到这支镜头的机会微乎其微，能摸到它也最大的可能性也只是在器材展会上，05年停产之后，想摸到就更难了，前段日子ebay上曾经出现了一支9新的2手，结果被几个人相互抬价，最终以4300美元卖出，与新品价格相差无几了。
EF 200/1.8 L USM其实是佳能比较早推出的EF镜头之一，同期的其他产品有不少是这种光圈巨大，用料巨好，参数吓人的怪物，比如我们曾经提到过的EF 50/1.0L，佳能一方面为了炫耀自己的光学设计功力，另一方面也包含着展示EF镜头卓绝性能的意思在里面，不过跟缺乏实用性的EF 50/1.0不同，EF 200/1.8 L 仅仅展示了几个样片就成了广大用户心中的梦幻之镜，那么它到底牛在什么地方呢？
EF 200/1.8L
1.8的大光圈带来了完美的背景虚化能力，8片叶片组成的圆形光圈也使得焦外呈现出柔和相互浸润的特性；收缩光圈到F 2之后镜头的锐度和反差同步提升，但是在色彩和层次上也没有过多的损失，依然层次丰富，过度自然，这支镜头不宜收缩太多光圈拍摄，一方面像质在收缩一档的情况下已然是最佳，令一方面，收缩光圈就失去了F1.8背景柔美的意义了。
如果各位有机会能见到一支EF 200/1.8 L USM 并且亲手试拍一下，看到照片的那一刹那，相信任何人都会被它的表现所征服。小白IS和小小白IS
EF 70-200/2.8 L IS USM和EF 70-200/4 L IS USM
70-200这个焦距段向来是各家镜头的至关重要的必争之地,一来是这个焦距段非常流行,销量仅次于被当作标准镜头的28-80焦距段的,成败与否对生死存亡休戚相关.再者这一段的镜头发展已经很久了,光学结构已经非常成熟,而且为了尽量使镜头的成像质量达到相当的水准,几乎每一家都毫不吝啬的在镜头上应用了像内对焦,低色散玻璃等等成本较高的技术,恒定的大光圈注定使这一产品区间成为高质高价的典型代表，佳能在70-200焦段有小白和小小白两只镜头参与竞争，分别针对了高端和中端用户，市场表现和光学性能一样强劲。
EF 70-200/2.8 L IS USM
大名鼎鼎的IS小白，几乎可以算是佳能的代表，即使是刚接触相机没几天的新晋菜鸟会知道小白二字所指何物。这支镜头是基于原有的EF 70-200/2.8L USM而设计的，加入了新型的影像稳定系统，采用防尘和防水设计。
小白IS和小白之间的差别就只在中间那个防抖镜组而已
IS影像稳定系统的特点是能够在快门速度降低3档下使用(以前的只能降低2档)，而且在三脚架或者独脚架上使用时，可以消除由于反光板回落而引起的影像模糊。其他的特点是：采用新型的光圈叶片，即使光圈收小到f/5.6依然是圆形光阑，改善了散焦效果；采用改进的AF驱动电路和AF算法，以可以实现更高的AF速度（这一点对于记者来说极为重要）；在卡口处、开关面板、变焦环和对焦环等处采用了防尘防水设计；依然保持内调焦和FTM（全时手动）等特点。
卡口周围的黑边是防水橡胶，增强了镜头和机身结合部位的防水能力这支镜头不管从那个方面来看,都是非常优秀的,到目前为止,尚未有能出其右者,无愧镜皇的称号,能再超过它的只能是佳能自己,而且如果没有创新的技术引进的话,超越也只能是空话一句,无怪出厂这么多年,售价变化极小,而且二手市场上芳踪难觅,由此看见用家的肯定程度,不过这支镜头在分辨率方面比起尼康的AF80-200 ED来好像好要弱一点,但明锐度却有提高,整体性能提高不少,尤其在200端,可与定焦媲美.
小白随镜附带了脚架环，小小白没有
佳能在高价镜头方面尝尽甜头的同时也没有放弃对中等价位镜头的市场开发,被称为小小白的70-200f4L就是这样的代表,这支镜头的定价在小白的一半左右,对很多囊中羞涩的影友有着非常强烈的吸引力,大家在看到这支镜头实用了莹石和SUPUR UD的镜片就以为这支镜头一定会比小白好,其实大家忽略了一个很重要的问题,镜头的分辨率和最大有效口径有关,口径越大,分辨能力越强,虽然由于一些其他的光学问题,这种规律不是等比例的,不过还是比较明显,经过多方的测试证明,小小白还是略逊小白一筹,就算如此,小小白的成像仍然是非常好的,虽然他缺乏大一级光圈独有的焦外虚化效果,但在色彩还原上它自有独到之处，200mm端的表现甚至盖过了小白的风头,另外，对于那些拍摄风景和携带远行的朋友来说,轻小的它要比小白更具实用性,小小白没有随镜搭配脚架环，需要另外购买，这让很多朋友颇为愤怒，而且佳能原厂脚架环被定到了大约750块的杀猪价……
小小白IS，9K多的价格也不算便宜了，不过还是物有所值的
小小白IS的光学结构EF 50/1.2 L USM
EF 50/1.2 L USM号称佳能标准镜皇（数数看佳能有多少镜皇了……），用料做工和素质都是一流的，当然，价格也是。这枚镜头的结构为6组8片，同时包括1枚非球面镜片，最近拍摄距离为0.45m，最大放大倍率为0.15倍。由8枚页片组成的圆形光圈，最小光圈为F16。聚焦环为电子转换式，可以使用AF模式与MF模式，镜头口径为72mm，拥有防尘与防水功能。镜头规格为85.8×65.5mm（直径×全长），重量为580g。这款镜头使用了超声波马达，而且使用了最新的改良版马达和驱动算法，有望进一步的提高聚焦速度和准确度。
EF 50/1.2L
EF 50/1.2 L USM采用了一枚大口径的切削非球面镜片，带来了出色的成像素质。优化的镜片镀膜和镜片位置有效抑制鬼影和眩光，从实拍照片上来看，最大光圈基本可用，如果肯收到F2时，将会获得令人惊讶的锐度与反差，继续收小的话提升并不大，所以即使对于要求苛刻的严肃摄影，也依然可以信任这支镜头。色彩表现上这支镜头有着独特的味道，它对于暗部细节强调的很多，而且在弱光环境下拍摄时，会使阴影部分带上一层淡淡的蓝色调，最终出来的效果很接近德产同类镜头（说白了就是莱卡），最大光圈锐度和反差都只能算中上，但色彩的层次很丰富，过度流畅，偏重一种柔和又不失凝重的还原倾向，也许这就是它令人如此着迷的原因吧
光学结构
出色的防尘防水滴性能，圆形光圈带来出色的焦外成像，环形超声波马达使对焦安静快速，全时手动对焦，光学系统全部采用无铅玻璃，有了这些，1万多块的高价也不算什么了，终究是物有所值的。EF 85/1.2 L USM
EF 85/1.2 L USM是85mm焦段光圈最大的一支镜头了，不光在佳能，而且在整个135单反系统里都是无出其右的大光圈，这支镜头采用了8片7组的设计，其中包含1片非球面镜，不过重量却达到了创纪录的1025g，拿来打架都足够了。这支头非常有特色，和其他的佳能镜头都不一样，它非常的锐，即使是在最大光圈F1.2下都已经足够锐利了，这时候景深极浅，但只要在焦点范围内的被摄物无一不是丝丝入扣的清晰，这点和一贯更注重色彩和层次的佳能镜头不太一样。
EF 85/1.2L USM
这支镜头的特色有两点：其一是画面色彩的对比度很高, 高的色饱和度令人满意; 且二是焦内成像的清晰度很高, 和别的镜头在此光圈下拍的片子相比, 很难相信是在f/2.8下拍的(相同的物距), 可能以为是f/4甚至更小光圈下拍的. 奇怪的是, 清晰的焦内成像丝毫无损那柔美的焦外成像. 你可以想象这色彩饱和, 清晰的焦内画像, 是何等的美妙吧?
85mm的两兄弟，85/1.8和85/1.2L
操作性上这支头表现只能说是一般，由于采用了金属镜筒和全玻璃镜片（有些镜头镜片是树脂的，故而比较轻），这支镜头的对焦速度比一般的定焦要慢一些，USM似乎并未给它带来高速的反应，但手感是完美的，粗大的对焦环，冰冷的镜身，握在手里，真有一种“夫复何求”的满足感。
