中文名: 蝶变
英文名: The Butterfly Murders
别名: 红叶手札
IMDb: 6.5/10 (208 votes)
资源格式: HALFCD
版本: 国粤双语
发行日期: 1979年
导演: 徐克
演员: 刘兆铭 Siu-Ming Lau 饰演 方红叶
米雪 Michelle Mee 饰演 青影子
黄树棠 Wong Shu-Tong 饰演 田丰
张国柱 Chang Kuo-Chu 饰演 沈青 (注：著名演员张震父亲)
陈琪琪 JoJo Chan Kei-Kei 饰演 沈夫人
高雄 Eddy Ko Hung 饰演 火神郭力
徐小玲 Tsui Siu-Ling 饰演 阿知
夏光莉 Kuang-li Hsia 或 Kwan-Li Shen 饰演 洪十娘 (注：田丰下属 她最著名的角色是：赵雅芝版本的《新白娘子传奇》的李碧莲)
周润坚 Danny Chow Yun-Gin 饰演 田子号白老三 (成家班之一)
地区: 香港
语言: 普通话,粤语
简介:
◎片名蝶变
◎译名The Butterfly Murders
◎年代1979
◎导演徐克
◎编剧林志明
◎主演
刘兆铭 Siu-Ming Lau 饰演 方红叶
米雪 Michelle Mee 饰演 青影子
黄树棠 Wong Shu-Tong 饰演 田丰
张国柱 Chang Kuo-Chu 饰演 沈青 （注：著名演员张震父亲）
陈琪琪 JoJo Chan Kei-Kei 饰演 沈夫人
高雄 Eddy Ko Hung 饰演 火神郭力
徐小玲 Tsui Siu-Ling 饰演 阿知
夏光莉 Kuang-li Hsia 或 Kwan-Li Shen 饰演 洪十娘 （注：田丰下属 她最著名的角色是：赵雅芝版本的《新白娘子传奇》的李碧莲）
周润坚 Danny Chow Yun-Gin 饰演 田子号白老三 （成家班之一）
◎影片类型动作/恐怖/神秘/惊悚
◎片长88 Mins
◎国家中国香港
◎对白语言粤语/普通话
◎IMDB链接http://www.imdb.com/title/tt0079051/
◎IMDB评分6.4/10 169 votes
◎字幕简/繁/英文
◎编码x264 + AAC
◎视频码率550 kbps
◎音频码率48 kbps
◎视频尺寸816 x 336
◎文件大小412 MB
◎ＭＤ５值684ac74861b3bc2d89b00d9e0fbe2380
◎ＣＲＣ值5f7f1f90
◎制作rero
◎发行TLF HALFCD Team
◎简介
方红叶（刘兆铭）和十色旗主田丰（黄树棠）等人被沈青（张国柱）邀往沈家堡调查蝴蝶杀人奇案。众人抵达不久，沈青却突然被蝴蝶杀死，及后相继有人遇害。究竟蝴蝶是否真的懂得杀人，抑或另有内情？
徐克导演的一部风格相当新颖的武侠片。本片既不同于一般的古装刀剑片，亦非民间的打斗片，当然更不是功夫喜剧。论故事本片走的是古龙式的悬疑路线，但是在处理方式上更见技巧，而且结构也完整得多。导演的手法紧凑有力，不落俗套。在角色的造成形上，动作场面的设计上，以及题材的选取上，都有作了相当大的突破。
◎幕后
作为徐克的第一部电影作品，《蝶变》的确令人回味无穷。当年徐克和一众电视台的编导如许鞍华、蔡继光等闯入影圈，拍摄了不少在当时属于破格的电影，领导香港影坛步进被称为“新浪潮”的时期。《蝶变》是徐克1979年首次执导的奇幻武侠电影，在新浪潮众片中未必最卖钱，却可能是影响最深远的一部。徐克“混乱三部曲”，乃是这位越南兄弟跑路到香港后所拍的头三部电影，分别是：《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》。这三部戏分别拍摄于1979、1980、1981，诞生于香港新浪潮电影的前夕。由于年代久远，这三部戏一直没有一个较好的版本面市，所以一直以来水准如何也是知者甚少。但庆幸的是，法国HKV公司修复了这三部电影，并且还推出了《第一类型危险》的两个版本。这套4D9的数码修复版DVD，终于使得影迷们了解到鬼才徐克，早期作品的种种亮点。藉着这套DVD，笔者也是大为惊叹。将近30年前的电影，除开一点点时代下的老气，三部作品里透露出的种种灵光，都使人不得不折服于徐克的执掌筒之下……
70年代末，香港风起云涌的新浪潮电影运动将一批留学归来的年轻导演推上风口浪尖。其中很多人至今仍旧是香港电影的中间力量。而徐克则是其中一位相当有成就的重量级导演。1979年徐克的奇幻武侠电影《蝶变》被后人称为“新浪潮”的先声之作，电影中完美融合了西方式悬疑与东方式恐怖的风格让人觉得耳目一新。尽管电影在表现手法及故事内容上因独辟蹊径而显得过于另类没有取得良好的票房成绩，但却引起评论界的注意，他们发现了这个从电视剧转到电影行当的年轻导演身上蕴涵着不容小视的实力。
《蝶变》被称为徐克式的“奇幻武侠电影”，其中既有胡金铨《侠女》中的灵动飘逸的东方韵味，又有类似西区柯克似的悬念色彩。后人多揣测其中蝴蝶杀人的灵感可能源自西区柯克的经典电影《鸟》，本片中成群的蝴蝶对人类的攻击场面也可能对前者多有借鉴。徐克的个人化风格在这部电影中已经初露端倪，略微显示出他日后武侠电影的艺术走向——幻想与现实的完美结合、古典与现代的交融讲述，媒体称徐克为“徐老怪”，大到故事的谋片布局，小到故事的展开层层推理拨丝抽茧直至意料之外的结局——《蝶变》处处显示出老怪的不安之心以及他大胆创新的尝试勇气使得影片带有先锋派的未来主义色彩和黑色电影风格。
对于武侠电影来说，《蝶变》之经典不在于侠义之气的浓厚，侠士功夫之高超，而在于它对中国传统武侠的颠覆，或许在一定程度上，他真正实现了中国传统知识分子的自我想象，因为在影片中真正的主角是一位书生，可就是这么一位手无缚鸡之力的书生最后却能在众多的武林高手纷纷倒下之际依然潇洒行走于江湖，徐克的这种对传统武侠的颠覆，不仅仅在于一种形式的变化，其中借武侠所表达出来的深意更为人称道。与稳扎稳打的硬派功夫电影不同，本片在动作设计上融入了很大的想象成分，从而使得电影有种奇谲瑰丽的异样风格。以《蝶变》为始徐克将这种风格贯穿到他日后的电影中，并且在表现手法上稍做调整，减少几分冷峻晦涩，加入更多的平民色彩、喜剧风格，从而创造了一个又一个票房神话。
在特技上，徐克电影的电脑特技让一向粗制滥造的香港电影变得精致而又华丽。《蝶变》放到电影技术相当发达的今天来看，其中过于简单的特技设计可能会让很多人不以为意，但它拍摄于上个世纪70年代末，彼时彼刻导演能有如此天马行空的诡异想法就不得不让人肃然起敬。影片中拟真的蝴蝶杀人，直至今天看来都有着动人心魄的力量。电影中奇幻、迷幻、瑰丽的影象风格让人觉得耳目一新，徐克在这部电影上的确颇下功夫，无论是故事内容还是表达方式即便细致到剪辑服装美术都有着独树一帜的鲜明特色。因此很多人将《蝶变》列为“新浪潮”首屈一指的代表作品，而忽略了“徐老怪”上一部更为奇谲先锋的作品《第一类型危险》。
◎花絮
·这是徐克离开无线，加入思远影业公司以后独立执导的第一部影片
◎精彩对白
“青影子？”
“想不到田字号田大老板对蝴蝶有这么大兴趣。”
“很久没见你还是这么凶哦。”
“你跟了我两天是什么意思？”
“我对别人的秘密一向都很有兴趣的。”
“那你是冲着我来的?”
“七十二路烽烟中冲着你来的也不少。”
“他们的下场都是一样。”
“我不是属于七十二路烽烟的人,应该可以破例吧,而且我是诚意帮你的忙。”
“帮什么忙？”
“那要看你是否把秘密告诉我。”
“这算一桩买卖么？”
“好了,那我自己去。”
◎影片评价
1979年的7月20日到7月26日，对于整个香港电影历史来说，这是一段非比寻常的日子，一段见证历史、铭刻记录的日子。7月20日，徐克导演的新派武侠片《蝶变》在香港的海运、百乐等20多家影院上映。到7月26日，影片上映7天之际，票房收入达到115万港币，在业内引起轰动。《蝶变》之后，许鞍华的《疯劫》、章国明的《点指兵兵》、《行规》等影片陆续上映。这些影片为沉闷多时的香港影坛带来了新的气象，由此掀起了香港电影的新浪潮。从这个意义上说，《蝶变》已经不仅仅是一部新潮的武侠片，更标志着一个时代的到来，而徐克也以一个新派导演的形象出现，在很长一段时间里，他成了香港电影新浪潮风头浪尖上的弄潮儿。回忆《蝶变》的上映前后，徐克于我们也就有了更深刻的意义，回忆这些也就等于在回忆一个时代的兴衰起伏。
《蝶变》是徐克独立执导的第一部影片，但这第一次已经足以改写一段历史。在执导本片之前，1978年的时候徐克在佳视电视台曾拍出被认为是香港电视史里程碑的剧集《金刀情侠》。在那部电视剧里，他已经显示出拍商业片的出众才华。因此佳视倒闭后，他立刻被吴思远招致帐下，执导了这部《蝶变》。《蝶变》之经典不在于侠义之气的浓厚，侠士功夫之高超，而在于它对中国传统武侠的颠覆。之前的武侠片，功夫最高者必定是片中的主角，武功成为决定一切胜负成败的关键所在。然而在《蝶变》中，徐克却开启了一个先河，让一个不懂武功的书生成为片中的主角，而在身怀绝技的武林高手纷纷倒下之际，他仍旧能够行走于江湖之上。
徐克的这种对传统武侠的颠覆，不仅仅在于一种形式的变化，其中借武侠所表达出来的深意更为人称道。形式上，他引进日本和美国电影的一些元素，塑造出兼具西方枪手、日本忍者特色的新型中国侠客形象，且用完全不懂武功的书生担任主角，突破了中国传统武侠片的格局。而影片中，武林人士高手如云，但却不能团结一致，反而热衷内讧，修得的本领竟用来互相残杀，其实有着更深刻的寓意。有人以武力杀人，还有人以智慧杀人，而自己的发明不能好好利用也会为人所用。《蝶变》这种改变的力度和气魄对于一位第一次执导电影的年轻人来说，实在太不容易。能够不为商业所困，任由自己的想法去放手拍摄这样一部影片，不是每一个导演都能够做到的。
此片故事属悬疑加奇幻武侠类型，方红叶（刘兆铭）和十色旗主田丰（黄树棠）等人被沈青（张国柱）邀往沈家堡调查蝴蝶杀人奇案。众人抵达不久，沈青却突然被蝴蝶杀死，及后相继有人遇害。究竟蝴蝶是否真的懂得杀人，抑或另有内情？徐克执导的这个故事，由头到尾都表现出高度的娱乐性和创意。主线的蝴蝶杀人奇案悬疑味道浓厚，有希治阁电影的风味（蝴蝶杀人灵感可能来自希治阁的《鸟》），非常引人入性。有趣的是，这种“妙探寻凶”式的情节，在十多年后日本电视剧《金田一少年事件簿》又疯魔不少观众，或多或少证明这类电影受得起时间的考验。
要研究徐克的风格和往后电影取向，《蝶变》是不可多得的素材。先谈电影的取材。熟悉徐克电影的朋友，都会知道徐克甚为喜欢拍摄奇幻武侠故事。经典作品如《新蜀山剑侠》和《倩女幽魂》（程小东导演，但主导的是徐克）或比较新近的如《黑侠》系列和《蜀山传》等，都充满幻想色彩。故事发生在时间不太明确的古代，戏中人皆奇装异服，场景亦诡异离奇，这些在《蜀山》系列或《倩女幽魂》系列的原素，在《蝶变》都有迹可寻。原来徐克的幻想王国早在《蝶变》开始已经慢慢建立。
就拍摄技巧而言，徐克电影一贯快到连眼晴也跟不上的剪接在此片亦早已出现。片中尾段的一场武打剪接清脆俐落，充满动感，显露出其人对电影动感的追求。此片新颖时尚的服装设计亦吸引。男主角黄树棠留一头飘溢长风，身披斗蓬，活像《风云雄霸天下》的步惊云。其余米雪、刘兆铭、高雄等亦有型有款，半时装半古装的造型别致独特，完全打破了当时古装片的传统。武打桥段的设计，更是创意十足。一反李小龙式的硬桥硬马和胡金铨式的舞打，徐克以写实和讲求逻辑的原则设计片中各武林高手的招式。青影子懂得飞蝉走壁，并非靠超人轻功，而是依赖钢缆；天雷高手的绝招能把对手烧死，并非“龙珠式”的特异功能，而是靠迷你鞭炮。
说回此片故事，比较特别的是，片中人物帮派划分虽然明显，但其实没有正反两派之分。黄树棠饰演的十色旗主应邀查案，不无私心；天雷三煞充满野心，更不用说。就算天真澜漫的青影子（米雪），亦非什么正义人物。亦正亦邪的人物，大大加强片中悬案的剧力，令观众投入于剧情之内，逼使大家用心和方红叶一起竞猜谁是幕后黑手。全片故事大部分时间在昏暗的地底城堡发生，场景不多，但编导手法灵活，运镜和剪接皆见功力，气氛炮制尤其出色，观众不会感到沉闷。
《蝶变》虽然已经是二十多年前的作品，制作规模难和今天的影片同日而语，场面比较简陋，特技效果也差天共地，但充满创意和粗犷的生命力，放在现在来看，一点也没有过时的感觉，而且著重故事的方针，更是徐克电影中所罕见。近年徐克为了追求炫目的影像效果，对于剧本的要求愈来愈低，电影的整体成绩亦相应下降，就更令人觉得此片的可贵，也教人怀念他在新浪潮时期的魄力和创意。
影 评
武林新纪前卅六年间，
江湖上曾出现两次鬼泣神号的武林大战。
第一次，发生在点苍山，横尸三万，饿鹰蔽日。
第二次，武当山下，历时约半月，死伤约十万。
从此，武林中高手尽丧，江湖进入一段沉寂时期，历时三十载。
表面上是干戈停息；实际上，暗流涌现。
其后，七十二股新兴势力随之而起，合称七十二路烽烟。
这就是武林新纪的开始。
片首的一段文字便是主人公--书生方红叶的内心独白（又或即是其撰写的红叶手札上的文字），所谓江湖，无非是用传说织起的，旁白使用得当可以简洁明快，第一时间吸引观众。同时徐克没有试图具象地呈现当年厮杀的场面，而选择以"天色变化"来抽象地表现饿鹰蔽日，群雄尽丧，暗流涌动的情景。不仅声画配合出色，也流露出史诗般的宏大视野与气魄。
不过，此片最吸引人的恐怕还在于其细心营造的气氛与悬念。
影片片名即富于悬念，“蝶变”，"Butterfly Murders"，究竟意味着什么，是蝴蝶破蛹的嬗变，是故布迷阵诱人入毂，还是真有杀人蝶？观众带着种种猜测与预期进入影院，在观看过程中不断修正先前的猜测，做出新的假设，这无疑是此类影片的魅力所在。
书生方红叶（刘兆铭 饰）以撰写武林逸事为生，耳闻江湖上有蝴蝶杀人的奇事，为追查真相，来到事发地点沈家堡。沈家堡主沈青（张国柱 饰）邀各武林高手到沈家堡。影片随即便抛出一系列扑朔迷离的事件。
霸桥血案
一个书生带着八页红叶手札来到霸桥造纸厂，要求老板将之付梓出版。
这看似非常平淡的戏却被徐克表现得非同凡响。开场便是乌鸦飞来，为整段戏投下阴霾。不过更值得称道的是徐克其后对两人交谈戏的处理。一方面故意在窗纸上取洞，让一束蓝光打在掌柜身上；另一方面年于较远处或较高处取景，使得交谈中的两人被画面前景的障碍物隔开（铁链与竹竿，都隐有“吊”意）；最后还选取巧妙的摄影角度，使得前景中悬挂的纸张却似将画面分割，形成有实有虚的若干部分。几个原本常规的场面被徐克拍得异常蹊跷与诡异，让人隐隐觉得危机四伏。
盗墓蝶杀事件
红叶手札记载：
新纪六年，中原旱灾频仍，山贼四起，民不聊生，出现子食其父，兄食其弟之惨像。
饥民中有力气者竞相以盗墓为业，仅会阴一带一夕之间十三王陵全数被盗。
山羊城蝴蝶谷西有一平南将军墓，相传墓内金银珠宝聚敛甚丰。。。
随即画面显示月黑风高之际两个饥民正在盗墓，全然不觉大片蝴蝶为灯光吸引而来，悄无声息地落在一旁。徐克交叉剪辑蝴蝶伸出“蛰针”的画面与盗墓贼因裸露而显得venerable的身体，产生的效果仿佛“蛰针”已然刺入盗墓贼体内。
人物出场
七十二路烽烟中著名的田字号首领田风出场，其人一袭黑衣，居高临下，背后则是大片雾气，似乎暗示其人的深不可测。
其后是机灵可爱的青影子（米雪饰）的出场。纳米盘徐克的一些场面调度颇值一说，比如一个画面中，青影子从画外荡过来，脸恰出现在画左前景（与正与他说话的田风相背，摆pose），显出人物的调皮可爱（当然也可以说是徐克的调皮可笑）。
除此之外，徐克也不介意使用一些常规的剪辑手法，只要确能以产生悬疑，惊悚等效果。比如沉家堡之行中的这段
田风等人进入沉家堡，却发现堡内空无一人，眼前却有一大幅幕布，似乎隐藏着什么。田风顿了一顿，然后大步上前，掀起幕布。一条大龙豁然入目，摄影机前推几步，产生的视觉效果却仿佛龙头前探，张牙舞爪，将田风逼入死角。其后一组镜头中，又利用景别的陡然变化造成惊悚效果。
类似的剪辑手法也可在随后沉堡主向田风等一干人叙述沉家堡之前发生的诸起蝶袭事件中看到。比如下面这组眼睛特写，剪接之下，似乎“偷窥者”反被“被偷窥者”“偷窥”，其实在转瞬即逝的reverse shot中，“偷窥者”与同样作为“偷窥者”的观众都未必看清什么，不过都被吓了一跳。
徐克似乎还刻意将一些对象联系起来，比如祭祖时所使用的鸡即与被蝴蝶蜇死的鸡相联系。而沉夫人绣花时被蝴蝶蛰时，返身一看所绣之物也正是蝴蝶。
而田风等人自进入沉家堡后，堡内又发生了N起蝶杀事件, 甚至沉堡主也不免于难。为防止再次发生事故，田风下令将整个沉家堡用蔓布封闭。封堡这段戏纱布轻柔，楼宇巍峨，音乐唯美，但其真实意义却可能是暗示田风等人的作茧自缚。
沉家堡宛如一个迷宫，方红叶与青影子在其中调查，在哑婢的指引下，发现了堡内的蝶房与兵工房。
蝶屋内的空间同样被分成若干部分，显得扑朔迷离，适于隐藏与突袭（后来这里确实发生了一场厮杀）
种种迹象表明，蝶杀案似乎是有人故布迷局，那么幕后黑手究竟是谁呢。一个嫌疑人便是指引两人进入密室的哑婢，她似乎特别形迹可疑。徐克更使用各种手法诱使我们做出这种假设。比如下面这个画面。
前景中的哑婢处于黑暗中，悄无声息地进入画面，而其身形位置则完全overshadow了画左的方红叶，似乎暗示要对其不利。
当然，真相并不那么显然，这里也不拟剧透。不过为了分析需要，下面一段还是需要透一点。
（造纸厂的红叶手札其实是伪造的，沉堡主所叙述的三次蝶袭事件也都是编造的，沉家堡发生真实发生的三次蝶袭事件（包括沉堡主的诈死）则是有预谋的。但层层铺垫让观众信以为真，这里特别利用了电影优势之处。画面总是更能给人以逼真实感，让观众潜意识中接受为真实。比如赝本“红叶札记”中的文字，用画面栩栩如生的表现出来后，观众很容易信以为真。）
值得一说的是，徐克在此片中大胆尝试用科学来诠释传说中的武侠技艺。比如将刀枪不入的铁布衫硬功化作真正的铁甲衣；飞檐走壁的轻功则用飞索来实现；有爆炸性威力的神掌铁拳自然变为正式的火药暗器。除了上以提到的火药，机械，冶金外，还展示了造纸，活字印刷等古代中国重要发明，但有才之士不能团结，热衷内讧，终使西方后来居上，拿我祖先的发明，制造厉害武器，来杀我人民，占我土地。徐克其后许多影片中表现无遗的“动乱史观”在此片以显露端倪，但若说黄飞鸿系列中的阐述有些过于昭彰，此片中这一主题却显得有些晦涩。给我以深刻印象的倒是方红叶这个人，在其他人自相残杀两败俱伤之时，唯有这个全然不懂武功的书生看透形势，得已置身事外，全身而退，此种情节设计在武侠片中至今仍属罕见。影片开始（其实也是结尾），方红叶翻掌，露出手中的蝴蝶那个镜头也颇令人回味，似乎只有这双手才真正掌握了乾坤。
影片评价
《蝶变》是徐克第一部电影，可以称作为香港电影“新浪潮时代”的里程碑式作品，同时此片与徐克的另两部电影《地狱无门》和《第一类型危险》一同构成了徐克经典的“混乱三部曲”，也让徐克因此成为了“新浪潮时代”的代表人物！“混乱三部曲”虽然先后票房惨败，但在艺术效果和突破创新等方面都绝对是“空前绝后”，徐克在电影上进行的大胆尝试，至今仍叫人惊叹，《蝶变》以“蝴蝶杀人”为线索进行推理，《地狱无门》用“食人村“这一恐怖而荒谬的题材引出一种“价值观”所带来的愚昧，至于《第一类型危险》更是一部充满暴力的“无政府主义”电影，情节的失控完全脱离了一切法律，极端暴力的场面令观众被冲昏头脑，无处躲藏！三部电影都反映了当时“新浪潮”导演所要求的：寻求突破，大胆创新，态度激进！这里主要说的是“混乱三部曲”中的第一部——《蝶变》。
《蝶变》在香港电影历史上被称为“修正主义武侠电影”，因为它颠覆了传统武侠片的公式套路，用一个不会武功的书生作为电影的主线人物，换句话说就是以一个“局外人”的眼光去看待江湖拼杀，电影中最经典的对白我认为就是书生“方红叶”（刘兆铭）的自我介绍：“对于武林而言，我只是个写书的人！”故事主要讲方红叶以撰写武林逸事为生，听到江湖上有“蝴蝶杀人”的奇事，便想探个究竟。奇案的发生地沈家堡中，堡主沈青（张国柱）邀请十色旗主田丰（黄树棠）等江湖各路英雄一同前来城堡破解谜团。在城堡里，他们发现死去的士兵都面部腐烂，且手里握着一只死蝴蝶，怀疑是中毒致死，从而更让众人坚信蝴蝶是会杀人的！当大家努力寻找证据时，沈青却被蝴蝶杀死，随后更是越来越多的人先后遇害。就在方红叶即将解开“蝴蝶杀人”的谜底时，突然间出现了一个铁甲机械人企图杀死他们，究竟“蝴蝶杀人“是真实还是骗局？那个铁甲人又是何方神圣？沈青的死是否有更大的内情？电影情节给人的感觉就好象一部充满悬疑风格的侦探推理片，观众始终被一个个神秘的事件吸引着，迫不及待地想要得出谜底，徐克为《蝶变》设计了一个奇异而阴森的武侠世界，无论是在意向还是影象方面都显得很丰富而且强烈，十分引人入胜！
电影弱化了传统武侠电影的人物形象，让许多观众明白道：江湖中人不一定全是武功高手！同时徐克也削弱了武侠电影本身的特性，许多武林高手不是会轻功可以飞檐走壁，也不是会许多奇招怪式可以打出神话般的“掌风“，“神拳”等，徐克更多的是借用了一些“科技手段”来表现这些神奇的画面，女主角懂得飞檐走壁实际上是依靠钩索，男主角能够放出炸雷炸死对手，不是依靠他的“内功”，而是一种威力极强的“迷你鞭炮”，还有的则是依靠火器来投放烟弹，制造出“神光妖雾”的错觉，还有其他如弹簧，暗器甚至未来世界的机关枪，都是在表现一种真实与神奇相结合的思维，既让人觉得那些动作不可思议又合情合理，就像“铁甲人”，看起来刀枪不入所向无敌，但其实是因为有全身的铁甲保护着，古代的刀枪棍棒无法伤害他，这样的解释便会显得很有道理，既神奇又不夸张，既怪异又十分逼真，很有“科技性”，对于武侠片来说，这种设计也绝对是“别树一帜”的，足见徐克的功力！
其实，在《蝶变》里出现的这些“现代化武器”绝不是毫无道理的“空穴来风”，中国数百年前在科技发明上已经取得很多令后人惊叹的成就了，不单是“四大发明”，还有一些神秘的机关，神奇的迷幻药物，利用“弹簧原理”制作的弹射机，带有火箭推动力原理的暗器，还有火药加金属制成的“爆破弹”等都对当今的军事武器的生产和改进产生了至关重要的影响，而且根据历史记载，中国曾发明出世界上最早的“机关枪”，当时被称为“连发火器”，形状很像琵琶，可以连续发射28发子弹，具有极大的威力和优越性，在战争中也极大地提高了军队的作战能力，这项发明足足比欧洲人发明机关枪早了200多年，但当时这一火器没有被康熙采纳，只能“器藏于家”，在乾隆时期逐渐失传，因此中国的“机关枪”在未能得到成功运用之前就遭历史残忍地埋葬了！所以，徐克在《蝶变》中便把增加了动作场面的“机械性”，减少了其“神怪性”，突出了中国古代科技成就的作用，削弱了过于夸张的“飞檐走壁”，在科学的原理和古怪的侠义中间找到了独特的支撑点，从而塑造出更震撼的影象效果！
但徐克当时毕竟只是一个初出茅庐的小伙子，《蝶变》也理所当然地存在许多缺点，虽然很具想象力，却没有扎实的功底，因此电影总给人一种“摇摇欲坠”的尴尬。《蝶变》看起来像是古龙的小说《吸血蛾》，日本侦探电影《八墓村》，希区柯克的灾难电影《群鸟》的“混合体”，但叙事十分复杂，因而在不少情节设计上有些“粗枝大叶”，越到后面显得越混乱空洞，缺乏逻辑，条理不清晰，故事结构无头无尾，甚至变得有些荒唐！方红叶好象一个“侦探”，在城堡里冥想思索着如何“破案“，还在高手玩命拼杀的时候自己找出“证据”证明蝴蝶不会杀人，徐克明显是在模仿那些日本日本侦探电影的气氛和思路，让人感觉就像是个“福尔摩斯”或“金田一”一样，有些“不古不今”，对我来说，方红叶这个莫名其妙的家伙出现可谓“今古奇观”，除了刻意地去把他塑造成为“大侦探”，对他的描写也是停留在表面，没有深层次地去挖掘这个人的特点，所以他就像一个“跟屁虫”似的，露不露面都很奇怪，让观众有些不明白这个角色的作用究竟是什么，是讲故事？还是袖手旁观？同时，我觉得其他的角色就跟“疯子”没什么两样，只会为“名利”和“称霸”而终日打打杀杀，内心的活动和特性几乎没有花多少笔墨去琢磨，使他们变得十分表面化，没有属于自己的内涵。至于最后出现的“铁甲人”更是不伦不类，虽然并非没有可能，但当你看到古代侠客与一个现代机器人一样的东西打斗时，是不是会觉得有些“神经”呢？对于武侠电影来说，这样的场面几乎完全地背离了“侠义精神”，因为对于此类型作品来说，最基本的构架不能丢弃，因为不管怎么说，武侠电影都是反映一种传统人文精神的，徐克这么做，虽然新意十足，但有些“大逆不道”呢！再者，徐克似乎没有表现出一种中国传统的武术精神，反而令电影太过于“机械化”，许多用传统武术原理都可以解释的招数全以机械代替，对于拍摄一部武侠电影来说，这只会让情节，主题，思想各方面都变得比较浅薄无知，这是《蝶变》的一个很大的“致命伤”！电影还有点“自己打自己嘴巴”的感觉，当众人进入沈家堡后，许多场景只要仔细观看，基本上都能猜出谜底，一般侦探片的悬疑性在这里显得很单调，没有一种压迫力，徐克明显没有学到这种逻辑思考的精髓，所以随着电影的进行，我们都可以知道：“蝴蝶杀人“实际上是沈青夫人做法搞的鬼，那个“铁甲人“根本不是刀枪不入的机械人，而是沈青！那些显得幼稚的对白让我们这些观众都比方红叶更早得出“蝶变”的答案了。这样的缺点在电影里出现的次数不少，可以看得出“年少轻狂“的徐克虽然野心很大，但出于经验考虑，他还是很不成熟！
电影出色的地方当然还是很出色，如在《蝶变》里我们第一次看到了“快速蒙太奇“的拍摄方法，比如最后侠客和“铁甲人”在一间放置着蝴蝶标本的密室里对打，就剪得十分流畅紧凑，而且双方都没有什么特别的招数，纯粹就是“拳拳到肉”的肉搏战，在快速的剪接效果作用下变得更加刺激，力量感更是没得说，这段戏也成为了全片最精彩的场面！结尾电影还来了一次“古堡大爆炸”，全部人都翘了辫子，就一个不会武功的方红叶侥幸逃了出去，再一次表现出了徐克的“修正主义”方式。此外，人物的造型也很有现代感，在古装中假如了时装的元素，使人物变得很具有“超现实主义”的味道（不过说得不好听就是“怪模怪样”）！最后，1979年没有什么所谓的“电脑特效”，实在不知道徐克是用什么方法拍出万千蝴蝶飞舞杀人的镜头的，这种大胆而且极富挑战性的拍摄手法为徐克日后的作品奠定了良好的基础，另外还有一些独特的洞穴布光和鲜艳的布景色调，都是一次前所未有的视觉突破！
《蝶变》的出现开辟了香港电影的全新时代，关键就在于它大胆的实验意味，十分具有个人作风和过人魄力，第一次拍电影就敢于进行如此创新，徐克这种敢作敢为的创作精神，也带动了更多的导演进行突破，从而迎来了香港电影的“黄金时代“！虽然《蝶变》有很多地方很不理想，但不可否认它是香港影坛的一次具有伟大意义的“革命“，正因为他们都能够打开思维，创造出与众不同的新风格，才使得电影打开了新局面，单论这一点，徐克应该在电影史册上记一大功！电影虽然在服装布景等方面都十粗糙，不过仍然是一部值得一看的佳片，沈青为独霸武林而让众人自相残杀的险恶用心亦展现出了世人为名利而疯狂争夺的心态，收到了良好的思想韵味。作为“徐老怪”的影迷，这部电影当然不能错过！
影片截图：
引用
【HALFCD知识普及学堂】
1. HALFCD 是什么？
HALFCD是一种特别定制的影视多媒体封装规格，容器为MKV。
视频采用先进的X264编码，音频采用高效的AAC编码，最高性价比的压制组合！
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并且封装多音轨、多字幕，任意切换。文件小，下载用时少，系统占用低，低配置电脑也能流畅播放。
2. HALFCD 优点是什么？
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D、无水印 无广告
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3. HALFCD 如何播放？
主流多媒体播放器均可完美播放。如：KMPlayer，完美解码，终极解码，暴风影音等。
播放时感觉声音小是因为在制作的时候，并没有人为拉高片源的音量，通常原声音量都不会很高。如果您觉音效不够震撼，可以做下调整，如音箱调大音量或启用软件内置音量增益功能，可以加大 300~500%，足够震撼了。
PSP直接播放（PPA软件）2009年4月1日PSP上最强影音播放软件PPA更新，增添对MKV格式的支持，支持标注为HALFCD2的影片播放。
百度百科关于HALFCD的解释：http://baike.baidu.com/view/1048523.htm
引用
概要
完整名称 : D:\新建文件夹\[蝶变].The.Butterfly.Murders.1979.DVD.X264.2Audio.AAC.HALFCD-TLF.mkv
文件格式 : Matroska
文件大小 : 412 MiB
长度 : 1小时 28分
平均混合码率 : 651 Kbps
编码日期 : UTC 2009-04-10 17:55:15
编码程序 : mkvmerge v2.4.0 ('Fumbling Towards Ecstasy') built on Oct 11 2008 20:13:15
编码函数库 : libebml v0.7.7 + libmatroska v0.8.1
视频
ID : 1
文件格式 : AVC
文件格式/信息 : Advanced Video Codec
格式简介 : High@L3.1
格式设置, CABAC : 是
格式设置, ReFrames : 10 frames
混合模式 : Container profile=Unknown@3.1
编码设置ID : V_MPEG4/ISO/AVC
长度 : 1小时 28分
额定码率 : 550 Kbps
画面宽度 : 720像素
画面高度 : 336像素
画面比例 : 2.429
帧率 : 23.976 fps
分辨率 : 24位
比色法 : 4:2:0
扫描方式 : 逐行扫描
bits/(pixel*frame)(数据密度) : 0.095
标题 : 视频DV
编码函数库 : x264 core 67 r1137M 1fda882
编码设置 : cabac=1 / ref=10 / deblock=1:-1:-1 / analyse=0x3:0x113 / me=umh / subme=9 / psy_rd=1.0:0.0 / mixed_ref=1 / me_range=16 / chroma_me=1 / trellis=2 / 8x8dct=1 / cqm=0 / deadzone=21,11 / chroma_qp_offset=-2 / threads=3 / nr=0 / decimate=0 / mbaff=0 / bframes=3 / b_pyramid=1 / b_adapt=2 / b_bias=0 / direct=3 / wpredb=1 / keyint=250 / keyint_min=25 / scenecut=40 / rc=2pass / bitrate=550 / ratetol=1.0 / qcomp=0.60 / qpmin=10 / qpmax=51 / qpstep=4 / cplxblur=20.0 / qblur=0.5 / ip_ratio=1.40 / pb_ratio=1.30 / aq=1:1.00
语言 : 简体中文
音频 #1
ID : 2
文件格式 : AAC
文件格式/信息 : Advanced Audio Codec
格式版本 : Version 4
格式简介 : LC
格式设置, SBR : 否
编码设置ID : A_AAC
长度 : 1小时 28分
声道 : 2声道
声道位置 : L R
采样率 : 48.0 KHz
分辨率 : 16位
标题 : 国语Chs
语言 : 简体中文
音频 #2
ID : 3
文件格式 : AAC
文件格式/信息 : Advanced Audio Codec
格式版本 : Version 4
格式简介 : LC
格式设置, SBR : 否
编码设置ID : A_AAC
长度 : 1小时 28分
声道 : 2声道
声道位置 : L R
采样率 : 48.0 KHz
分辨率 : 16位
标题 : 粤语Cnt
语言 : 简体中文
文本 #1
ID : 4
文件格式 : UTF-8
编码设置ID : S_TEXT/UTF8
编码设置ID/信息 : UTF-8 Plain Text
标题 : 简体中文Chs
语言 : 简体中文
文本 #2
ID : 5
文件格式 : UTF-8
编码设置ID : S_TEXT/UTF8
编码设置ID/信息 : UTF-8 Plain Text
标题 : 繁体中文Cht
语言 : 简体中文
文本 #3
ID : 6
文件格式 : UTF-8
编码设置ID : S_TEXT/UTF8
编码设置ID/信息 : UTF-8 Plain Text
标题 : 英文Eng
语言 : English
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