专辑英文名: pacificmoon-HUA2(road to OASIS)
专辑中文名: 华2
艺术家: 和平之月
资源格式: MP3
版本: 320K
发行时间: 2001年
地区: 日本
简介:
专辑介绍：
这个世界拥有很多乐器，它们当中的大多数据说来源于西方及中东。据书记载，这么说法并不夸张，很多通过丝绸之路传播的乐器都是起源于西亚的波斯（现在的伊朗）。据说追溯鲁特琴（lute）的源头就是原产于波斯的琵琶（Pipa）与乌得琴（Oud）。Snatur也是伊朗的乐器，就像是巴格达一种乐器——洋琴（Dulcimer）的兄弟。当它向东方改进和传播时就演变成中国的古筝与扬琴。同样的，传到西方就改进并发展为钢琴。中国长笛同样也和埃及的纳依（Nay）及阿拉伯的一种吹管器是兄弟。巴拉邦（Barabarn）同样也是亚美尼亚及维高地区的双管乐器，同时也是筚篥（一种日本宫廷乐器）的起源。
追溯这些乐器的源头，无声的气息能从每一件乐器中听到，就如同它们超越起源的国界不断的改进、变革与发展一样。
“有形的东西总有一天会消失。”尽管如此，乐器继续着，为现世放送着美妙的声音。因为意欲带着这样一种对乐器的热爱去创作音乐，我又开始环游世界。
那时，一位孤独的旅行者骑着一匹骆驼穿越干枯之大地与沙漠。飘过阿拉伯海的西风，中亚的土地，还有蓝岛周围海面的波纹，这种平静的，雄壮的，又是神秘的景象映入我的眼帘。
“亚洲之花”从东方行游到西方。
“绿洲之路”则是一位背负悲伤，思虑，心碎，无尽的梦，神秘，还有激情，从西方走向东方的精神旅者。
我们说每一个生命都是一次旅程。一个人的痛苦与思虑都是在不同的际遇与离别中学到的。我们也常说人生不如意十之八九，但我们都看到在每个人的心中都有一个绿洲，只要你在生命中继续行进前暂停片刻，然后再带着包容一切的心绪前行……虽然还在遥远的未来，但那光是肯定闪耀的。没有任何一个黑夜是不会迎来日出的。
我在为这张唱片谱曲时思考的就是这些。
丽花歌舞团是这张唱片的特色（二胡，琵琶，扬琴，古筝）。我也加了一些其他的乐器如洋琴，Santur，土耳其乐器Saz，中国笛，埃及的手工纳依，阿拉伯吹管巴拉邦，中国古筝，日本的条笛，竖琴，双簧管，管乐，弦乐，钢琴，电吉及合成乐器。
“有形的东西总有一天会消失。”但我想人的心，旅行者的心以及一个人的灵魂是永恒的。我很想知道你在听这张唱片时会有什么样的观念与感情？
在日语我们有这个词，“言灵”，就是说你当前说的话语中的精灵。相对地这张唱片在当前的声音中包括了某种类似精灵的东西，不是语言，所以我叫它“听灵”。
主要作者介绍：城之内美莎
自从大学时代起，城之内美莎就一直致力于音乐创作工作，先后为多部电视剧及电影创作音乐。她也非常喜爱流行音乐，力求成为一名音乐全才，所以自大学时代，他便接触了乐团指挥的学习。如今她的身影已不仅仅局限在音乐界——城之内在银幕上还是一名电视评论员，她还创作散文，表演戏剧。她仍然能够一如既往的活跃在舞台上，同时也将为更多的电影电视创作音乐作品。另一方面，作为亚种杰出的女音乐家，她定会在全世界大放异彩。
城之内美莎个人经历：
1988年——首度参与歌曲创作。开始与巴黎国家歌剧团协同创作。随后发表了八张专辑。
1990年——开始在法国进修音乐。在法国极有影响的电影音乐名家M.吉恩.克劳得指导下钻研管弦乐作曲技法和指挥技术。
1995年——指挥巴黎国家歌剧团演出他的交响乐作品；她也是继Seiji Ozawa之后第二位，同时也是首位指挥此乐团的女艺术家。
1999年——城之内美莎开始专门从事亚洲音乐的创作工作，并发表了个人专辑《华》。还举行了“日本奈良迁都1300年纪念音乐会”。
2001年——个人专辑《华II》发售，连同《华》一并在美国NewAge音乐排行中榜上有名。
2002年——应邀为日本大阪交响乐团创作了多曲作品（首演于奈良）。尤其是管弦乐，在国内外大受好评。国内外知名的乐团，像罗马尼亚广播电视交响乐团、乔治交响乐团、中国民族管弦乐团都先后演奏了她的作品。
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