专辑英文名: Bartok Concertos and Orchestra Works
专辑中文名: 布列兹指挥巴托克作品
艺术家: Pierre Boulez
古典类型: 交响曲
资源格式: APE
版本: 原版唱片抓轨(更新)
发行时间: 2008年
地区: 美国
简介:
作曲作品：布列兹指挥 巴托克作品 - 协奏曲和管弦乐作品
乐团指挥：Pierre Boulez (1925.3.26 - )
乐团演奏：Chicago Symphony Orchestra, London Symphony Orchestra, Berliner Philharmoniker,
New York Philharmonic, BBC Symphony Orchestra, New Philharmonia Orchestra
乐器独奏：Kremer, Shaham, Bashmet, Aimard, Stefanovich, Barenboim, Zimerman, Andsnes, Grimaud
录音时间：1967年－2008年
唱片公司：DG, CBS, Angel
唱片编号：详见内文
发行时间：1970-2008
资源出处：Jimdrp 原版唱片私人收藏，抓轨原发
专辑介绍：
贝拉•巴托克是二十世纪最伟大的作曲家。三十年多前的我有一度很着迷巴托克和斯特拉文斯基，我被这种近现代音乐所震惊。当时巴托克的音乐就如一股新风吹进我的心灵，觉得好现代好超前，但现在的我觉得他们其实好古典。巴托克从贝多芬那里继承了坚实的形式感，从德彪西那里获得了丰富的和声与音响色彩，而巴托克卓越的复调能力显然得益于巴赫，但他的养素更重要是源于匈牙利民族音乐，并从而形成自己独特的风格。巴托克不像有些同时代的作曲家天才横溢但早现枯萎，也不像另一些作曲家风格多变，他是踏踏实实地逐渐建立自己的音乐世界，越到晚年其作品越是精炼与坚实。在这一点上，他很像贝多芬和勃拉姆斯。
去年十月，我在香港看到布列兹新出版了“巴托克协奏曲集”时，就萌生了把自己手上所收藏布列兹指挥的巴托克作品发个专辑。就是各位在这里看到的共八张CD和两张LP。
它们主要包括：
全部的八首协奏曲――
第一小提琴协奏曲 (27岁时作于1908年，1956年发现)
第一钢琴协奏曲 (45岁时作于1926年)
第二钢琴协奏曲 (49岁时作于1930-31年)
第二小提琴协奏曲 (57岁时作于1938年)
双钢琴和打击乐器管弦乐协奏曲 (62岁时作于1943年，改编自1941年所作双钢琴与打击乐器的奏鸣曲)
乐队协奏曲 (62岁时作于1943年，1945年曾作修改)
第三钢琴协奏曲 (64岁时作于1945年)
中提琴协奏曲 (64岁时作于1945年，遗作由弟子Tibor Serly 整理完成，Serly并曾改编成大提琴协奏曲)
还有一些重要的管弦乐作品，比如――
芭蕾舞剧“木偶王子” (33岁时作于1914-16年)
哑剧“奇异的满大人” (37岁时作于1918-19年)
为小提琴与管弦乐的第一狂想曲 (47岁时作于1928年)
为小提琴与管弦乐的第二狂想曲 (47岁时作于1928年)
世俗康塔塔“魔鹿” (49岁时作于1930年)
为弦乐器打击乐器和钢片琴的音乐 (55岁时作于1936年)
弦乐嬉游曲 (58岁时作于1939年)，等等。
( jimdrp原创评论）
巴托克的生平及其重要作品：
贝拉•巴托克一八八一年三月二十五日生于匈牙利托伦塔(Torontal) 地区一个称为纳吉.森特.米克洛斯(Nagz-Szent-Miklos) 的小镇 (现属罗马尼亚境内)，父亲是个农业学校校长也是业余大提琴手，母亲(Paula Voit, 1857-1939)是教师也擅长演奏钢琴。那一年，毕卡索诞生在西班牙。巴托克年幼时因接种天花疫苗而发疹造成他长期在家孤单生活，这对他日后的性格形成深远影响。巴托克八岁时父亲亡故，母亲就带他迁居到纳吉.索拉什(Nagz-Szollas)。巴托克从小就显示出音乐天赋，九岁开始作曲，十岁在家乡的一场慈善演奏会上已演奏自己的一首钢琴曲。巴托克母亲为了让儿子有更好的音乐教育，在一八九二年举家迁往位于维也纳和布达佩斯之间的贝斯戴尔兹(Besztercze)，九三年又迁到普雷斯布格(Pressburg) 定居，巴托克开始随匈牙利近代音乐先驱Ferenc Erkel的儿子作曲家拉兹罗•埃克尔(Laszlo Erkel) 学习音乐，在那里巴托克认识了正跟当地教堂风琴师学习的多纳尼(Erno Dohnanyi, 1877-1960)。一八九八年巴托克以优秀成绩获得维也纳音乐学院入学许可，但临到入学他听了多纳尼的劝告，改变主意在次年改入布达佩斯的音乐学院 (当时称匈牙利皇家音乐学院，由李斯特于一八七五年创立)。学院里巴托克跟李斯特著名弟子伊斯特万•托曼（Istvan Thoman) 学钢琴，从克斯勒(Koessler) 学作曲，随绍博(Szabo) 学管弦乐法。在学院里巴托克还很受李斯特和斯特劳斯影响，但创作仍处于瓶颈阶段。
一九〇四年二十三岁的巴托克开始积极地在各地采集民歌，越偏僻的乡村越引起他的关注。一九〇五年巴托克经布达佩斯音乐学院的推荐，向政府申请研究民歌的经费并正式开始民间音乐的研究工作，也就在这时，巴托克认识了比他晚一年随托曼学琴的柯达伊 (Zoltan Kodaly, 1882-1967) 并成了好朋友，二人开始共同探寻民间音乐的宝藏，来抵抗一些被吉普赛乐曲修饰而扭曲的所谓的民间音乐。一九〇六年巴托克和柯达伊出版了二人共同收集的“二十首匈牙利民歌”(Sz 33, BB 42-43)，此后近三十年他俩共整理出六千多首民歌。巴托克在民歌研究的工作中寻找自己的创作方向，使他的创作风格在一九〇七到〇八年明显地有了转变。这种转变尤其表现在他的“管弦乐组曲No.2”(Op.4, Sz 34) 上，组曲的前三个乐章写于一九〇五年，后因巴托克忙于采集民歌而中断，等他两年后补写第四乐章时风格已大变。
照片：巴托克一九〇七年八月在采集民歌时期
一九〇七年巴托克被布达佩斯音乐学院 (一九一八年匈牙利独立后改称李斯特音乐学院) 聘为钢琴教授，但他的创新思想和作风经常与音乐界发生冲突和摩擦。在这个时期，一九〇八年二月巴托克写了部极精彩的作品――“第一小提琴协奏曲”(Op.posthumous, Sz 36)，题献给他上一年结识的匈牙利出生的瑞士女小提琴家，胡拜(Jeno Hubay, 1858-1937)的弟子 施特菲•盖耶 (Stefi Geyer, 1888-1956)，他俩曾度过了一个温馨的夏天，这段恋情曾促使巴托克完成了一九〇七年写的管弦乐“两幅肖像”(Op.5) 和一九一〇年写的管弦乐“两幅肖像”(Op.10)。巴托克沉浸在幸福之中，但盖耶却离开了。那个协奏曲连同没有结果的恋情一起消失了，没人知道有这个作品，直到五六年盖耶去世之后才在她的箱底发现这个巴托克的手稿，根据盖耶的遗嘱此曲指定由保罗.萨切尔(Paul Sacher, 1906-1999) 指挥，瑞士小提琴家施内贝格尔(Hansheina Schneeberger, 1926- ) 独奏，作品首演于两年后一九五八年五月三十日巴塞尔的巴托克音乐节。失恋的打击深深影响到巴托克后来的感情发展，他陷入自我封闭中，“蓝胡子城堡”就是那种心情的反映。与盖耶的分手使巴托克仓促而轻率地和他的学生马尔塔结了婚，生了个儿子，取了与自己相同的一个名字――贝拉•巴托克。
经柯达伊介绍，巴托克开始接触德彪西的音乐，他曾赞誉“德彪西给所有的音乐家重新指出了和弦的意义，其重要性绝不亚于贝多芬和巴赫”。但巴托克创作风格的转变遭到极大的评击，为了推广和演奏新音乐作品，巴托克和柯达伊在一九一一年成立了“匈牙利新音乐协会”，但仅举办了两次演奏会就以失败告终。同年，巴托克完成了他唯一的一部歌剧“蓝胡子城堡”(Op.11, Sz 48)，但被拒演。一九一五年，布达佩斯爱乐协会打算演出巴托克的第一管弦乐组曲，但只挑选其中的片段演奏，这本是巴托克突破僵局的机会，然而巴托克表示抗议宁可不演，他的固执求全性格使多数音乐家对他疏远。一九一六年，巴托克完成了从两年前开始写的芭蕾舞剧“木偶王子”(Op.13, Sz 60)。那个时代是现代主义到来的时代，卡夫卡在那一年也完成了他著名的“变形记”。音乐界的先锋巴托克请求布达佩斯歌剧院演出“木偶王子”终于获得了勉强同意，但无人愿意指挥，舞蹈家也拒绝研究剧本。直到有一位意大利客席指挥坦格 (Egisto Tango, 1856-1951) 看了剧本后表示愿意尝试，才使演出有了转机，在坦格的运作下乐队和舞者也抛弃了成见，木偶王子于一九一七年五月十二日公演，居然获得观众热烈欢呼谢幕五次方罢休，报纸也都是好评。从此巴托克的作品逐渐受到重视，但巴托克受到欢迎更多的是在国外。巴托克借木偶王子的成功，修改了蓝胡子城堡后又和指挥家坦格合作，在一九一八年五月，把歌剧“蓝胡子城堡”终于搬上舞台。
在一九一八年，第一次世界大战结束，匈牙利正式脱离奥匈帝国独立，但版图缩小，连巴托克去探望在波若尼的母亲都要办理通关手续。为此，巴托克的民歌采集工作宣告中止，他开始着手研究这些民歌曲调并发表论文。在这段时间红色势力占了上风，匈牙利由共产党执政。像多数情况一样那些左翼分子都是犹太人，而巴托克和柯达伊并不是犹太人，但他们被当局征召，巴托克任音乐部门顾问一职。在巴托克的创作风格方面，他开始转入现代主义风格时期。巴托克的另一个舞台作品，也是他全部作品中的一个重要曲目――哑剧“奇异的满大人”于一九一九年六月搁笔，但演出还是因内容过于怪异而遭禁演，直到二六年才获准在德国科隆首演，但只演了一场就因违反道德观念被科隆市长下令停演。巴托克从舞台音乐中选出近于三分之二的部分，在二七年完成“奇异的满大人”的音乐会组曲，在一九二八年十月十五日由多那尼首演于布达佩斯。“奇异的满大人”用的音乐语言是巴托克全部作品中最前卫的，其中不谐和的和声及独特的节奏都是在他全部作品中仅有的手法。这首乐曲得到众多指挥家的喜爱。
一九二一到二二年，进入中年期的巴托克创作了第一和第二小提琴奏鸣曲，并去伦敦和巴黎举行音乐会极为成功，尤其在巴黎，拉威尔和斯特拉文斯基等音乐家都出席了。一九二三年巴托克完成著名的“舞蹈组曲”(Sz 77)，十一月十九日首演于布达佩斯，多那尼指挥。同年，巴托克和他的一位学生迪塔•帕斯托理 (Ditta Pasztory, 1903-1982) 发生恋情，和巴托克生活了十四年的马尔塔主动退出。巴托克和刚满二十岁的迪塔婚后一起周游欧洲，联合举办钢琴演奏会，一年后他们生下了儿子彼得。一九二四年巴托克又出版了重要著作“匈牙利民歌”，从而逐渐进入成熟创作期。一九二六年，巴托克完成了“第一钢琴协奏曲”(Sz 83, BB 91)，第二年在福特文格勒指挥下，巴托克本人弹奏钢琴首演于法兰克福。由于巴托克的四处旅行演出使他的名声在欧洲大增，一九二七年，巴托克首次前往美国并在各大城市举行演奏会。本来拟定在美国的音乐会包括演出第一钢协，由门盖尔贝格指挥纽约爱乐交响乐团，但不料门兄在看了总谱后表示很难在短期排练好该曲，只好换成“为钢琴与管弦乐的狂想曲”(Rhapsody for Piano and Orchestra, Op. 1, Sz 27)。不久，巴托克发现自己的同胞辛辛那提交响乐团常任指挥莱纳才是演出第一钢协的最佳指挥，于是在二八年二月他俩及辛辛那提交响乐团举行了第一钢协在美国的首演。在巴托克的三个钢琴协奏曲中，尽管从作曲技巧上讲第二钢协是三首中最完美并最具倾诉力的，但我最喜欢的是这个第一钢协。在协奏曲方面，近现代作曲家们所写的第一个作品往往都显得特别年轻气盛，表现得格外有力和新潮，如 普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇的同类作品。
一九二六年开始，巴托克着手创作著名的钢琴练习曲集“小宇宙”(Mikrokosmos, Sz 107)，那包括一百五十三首钢琴练习曲的集子共分为六册，内容由浅入深。最初意图是巴托克为他儿子彼得写的练习课本，全六册的写作共化了十四年的时间，这时期正是巴托克精力最旺盛创作力最充实的时期。这套现代音乐入门书流露了巴托克精心的创意和独特的风格。这本教材在大陆好像不被重视，我也只是在女儿学琴时才认识到这本钢琴教本的伟大之处，我女儿弹过第六册中的部分曲目，好多年前我曾在回大陆时把女儿弹的“小宇宙”录音给名家听，他们尽然没听过这些曲子。一九二六年是巴托克一个很重要的一年，他即将进入他的成熟期，而且重要的钢琴作品接连完成，特别是后来编号为Sz 80, Sz 81的“钢琴奏鸣曲”和“在户外”(Sz 81)。巴托克年轻时一九〇五年曾获得鲁宾斯坦音乐比赛钢琴二等奖，仅次于一等奖的巴克豪斯。从巴托克的钢琴作品中可以看出作为钢琴家和作曲家的巴托克是如何想在钢琴领域尽力表现自己的主张和风格，人们可以在这些钢琴作品中看出日后他所作的好几个带打击乐器的奏鸣曲和协奏曲的征兆。
著名指挥家索尔蒂 (Georg Solti, 1912-1997) 出身于巴托克任教的李斯特音乐学院，索尔蒂在回忆录中说到，“虽然贝拉•巴托克是位优秀的钢琴家，也要以授课维持生计，但问题还是显而易见：他为什么不教作曲而教钢琴？答案是，他认为作曲是没法教的”。“巴托克以‘前卫’著称于世，令人肃然起敬，那时他仅四十五六岁，就已声名鹊起。… 他的音乐在当时被广泛地认为是激进的, 粗野的，基本上没有得到官方的认可；但我们这些学习音乐的学生都深知他的重要意义，都很崇敬他，充分意识到在我们学校里有一位旷世奇才在教课”。在库恩.贝拉的共产党政权垮台后，右倾政府则把巴托克和柯达伊列为左倾分子，“霍尔蒂和他的追随者最后赦免了柯达伊的亲共罪，但一直没有赦免巴托克，因为他具有更强烈的不妥协性格”。
一九二八年是巴托克创作很活跃的一年，他写了六首弦乐四重奏中最重要的“第四弦乐四重奏”(Sz 91)，其乐曲曲式和日后所作乐队协奏曲一样成A-B-C-B-A拱形结构。这一年巴托克的主要作品还有献给西盖蒂的“第一小提琴狂想曲”(乐队版Sz 87, 钢琴版Sz 86)，献给塞凯伊的“第二小提琴狂想曲”(钢琴版Sz 89, 乐队版Sz 90)。作曲家的创作进入了新古典主义风格，这以后的十年是巴托克的创作鼎盛时期。巴托克的作品也没有之前那么前卫，在技巧上则更加炉火纯青。他甚至有些对巴洛克时期及前古典乐派产生兴趣，这些表现在三〇年他创作的世俗康塔塔“魔鹿”(Nine Enchanted Stags, Sz 94)，“第二钢琴协奏曲”(Sz 95)，以及三四年的“第五弦乐四重奏”(Sz 102)。巴托克的第二钢协中早年狂躁的火焰被理智的秩序所制服，明快的情绪压住了粗野的个性。一九三三年一月二十三日第二钢协在法兰克福由作曲家主奏，劳斯鲍指挥法兰克福广播交响乐团，首演大获成功。好名声使他为到各地上演二协而无法顾及教学工作，他不得不请辞布达佩斯音乐学院的教授职位，而转入匈牙利科学院从事民俗音乐学研究工作。三五年，匈牙利的格雷古斯奖委员会决定把音乐最高荣誉奖颁发给巴托克，但巴托克因为委员会颁奖是出于他二十六年前的“管弦乐组曲No.1”而不是新近成功的第二钢协，所以拒绝受奖。巴托克在此又一次表现出倔强而固执的性格。
一九三六年，匈牙利科学院推选巴托克为科学院院士。同年，巴托克因瑞士巴塞室内管弦乐团 (Basel Chamber Orchestra) 委托创作了杰作“为弦乐器打击乐器和钢片琴的音乐”(Music for Strings, Percussion & Celesta, Sz 106)，次年一月二十一日由保罗•萨切尔(Paul Sacher) 指挥该团首演。巴托克将弦乐分成两组第一第二小提琴第一中提琴和第一大提琴及第一低音大提琴排在舞台左后方，构成左弦乐组，第三第四小提琴第二中提琴和第二大提琴及第二低音大提琴排在舞台右后方，构成右弦乐组，两组集合成半园形，而舞台中间至前向后分置钢琴, 钢片琴, 小鼓与定音鼓在左，竖琴, 木琴, 钹与大鼓在右，合为中间打击乐组。左右弦乐组与中间的打击乐组互相应答互相竞技，是巴托克把剧场观念引用到音乐演奏的新尝试。这首“为弦乐器打击乐器和钢片琴的音乐”是我听到巴托克音乐作品的第一首乐曲，它使我从此爱上了巴托克的音乐，我相信绝大多数的乐迷都是从这首脍炙人口的杰作进入巴托克音乐世界的。记得这乐曲的小总谱也是中国大陆在文革后发行的第一本巴托克的乐谱。在七十年代末和八十年代初，我的欣赏音乐程度还没有到听不同版本的阶段，当时的境遇也没这条件，那时手上经常听的还有“乐队协奏曲”(莱纳指挥)，“舞蹈组曲”，“奇异的满大人”与第一小协第一钢协等，当然那时都是磁带。
一九三七年，巴托克创作了另一部杰作“双钢琴与打击乐器的奏鸣曲”(Sonata for Two Pianos and Percussion, Sz 110)，这是一部绝妙的天才之作，其乐器的配置与写作可说是音乐史上绝无仅有的精品。它是巴托克为国际现代音乐协会瑞士分会在巴塞尔要举办的十周年纪念演奏会写的，由巴托克和妻子迪塔在巴塞尔首演。三年后的四〇年，巴托克又加了管弦乐改成“双钢琴和打击乐器管弦乐协奏曲”(Sz 115)。一九三八年，巴托克因匈牙利小提琴家塞凯伊 (Zoltan Szekely, 1903-2001) 之委托而创作了“第二小提琴协奏曲”(Sz 112)。塞凯伊曾随胡拜学琴又跟柯达伊学作曲。一九二一年起巴托克曾和塞凯伊一起去各地巡演，巴托克的“第二小提琴狂想曲”也是为他而作。巴托克在创作时本想写成一部变奏曲，但塞凯伊希望写成传统的三乐章协奏曲形式。第二小协在一九三九年三月二十三日由门盖尔贝格指挥，塞凯伊独奏，首演于阿姆斯特丹。巴托克本人没有出席这次音乐会，他直到一九四三年在纽约才听到。我曾在VeryCD上发布的《热情大师 门盖尔贝格》( http://www.VeryCD.com/topics/401187/ ) 专集中CD10就有这个作品的首演录音，这个很珍贵的版本除了这张CD外我另有一张黑胶唱片，出自匈牙利出版公司的巴托克全集。
照片：巴托克和塞凯伊
战争的气氛越来越浓重，德国已吞并奥地利，匈牙利政府也开始反犹太人。一九三九年末，巴托克写完了忧愁的“第六弦乐四重奏”(Sz 114)，并和妻子迪塔于当年十月八日举行了一场告别演奏会。他和决心留在匈牙利的柯达伊长谈后，确知只有逃亡别无选择。于是，巴托克夫妇在一九四〇年十月离开祖国，像许多欧洲的杰出人士一样当面对战争和法西斯主义时抵达美国。巴托克到纽约后第二年接受了哥伦比亚大学授予的博士学位，并在学校里担任客席教授讲授音乐比较学，主要研究和分类哥伦比亚大学收藏的一批南斯拉夫民谣的录音唱片。他们住在纽泽西五十七街309号五楼一间小公寓内，他在极端地困难的环境中度过了最初二年。巴托克对纽约的环境非常不适应，还经常在地铁里迷路。举办了几次演奏会都没能引起美国人的注意，乐评也缺乏善意，加上生活日益贫困，这对流亡的夫妻面临巨大的困境。一九四三年初巴托克举办了最后一场演出后，身体状况明显下降，体重只有四十多斤，经常发烧，患了不治之症白血病。巴托克的境遇终于引起了美国音乐界的注意。一九四三年夏天，美国作曲家, 作家, 出版者协会 (American Society of Composers, Authors and Publishers, 简写ASCAP) 向巴托克伸出援手，尤其是西盖蒂和莱纳，他们积极为巴托克筹款医药费，但巴托克不肯接受这些捐助。朋友们只好以著作权为借口希望他收下这些钱，但当巴托克发现并没有那回事时又将钱款退回。最后，经过西盖蒂的干涉 (匈牙利出版公司巴托克全集原文:Through the intervention of Jozsef Szigeti )，指挥家库谢维兹基 (Serge Koussevitzky, 1874-1951) 以纪念他去世两年的妻子而建立的“库谢维兹基基金会”(The Koussevitzky Music Foundation Inc.) 为名，在一九四三年五月四日写信给巴托克并委托巴托克为他妻子写一首管弦乐作品以示纪念，稿费共一千美金，库谢维兹基还立即预先支付了五百美金的定金。巴托克深受感动，并在莱纳的劝说下终于答应了。
附件：库谢维兹基一九四三年五月四日写给巴托克的信
库谢维兹基的稿约使沉默了四年的巴托克大为振作，这一提议复苏了作曲家的精神。作曲家夫人迪塔在当月二十三日写信给西盖蒂的信中说：“有一件事是确定无疑，贝拉(巴托克) 深信在这个约定下他会不断地写出新作品，…(困难状况)结束了，这会比三年前更多”。巴托克的健康也开始改善，在ASCAP的建议下，巴托克八月底到达纽约州北边的沙拉纳克湖(Saranac Lake)休养并开始写作他在美国的第一部作品。积压多年的思想与感情一下子爆发出来，巴托克仅仅化了不到两个月的时间 (1943年8月15日－10月8日) 就完成了这篇伟作，这就是不朽的“乐队协奏曲”(Sz 116)。作品于一九四四年十二月一日在波士顿音乐厅由库谢维兹基指挥波士顿交响乐团首演 (库谢维兹基指挥波士顿交响乐团 四四年十二月三十日的现场录音有CD发行 Guild, GHCD2321)。巴托克亲自为首演节目单写说明词，“The title of this symphony-like orchestral work is explained by its tendency to treat the single instruments or instrument groups in a concertant or soloistic manner. The 'virtuoso' treatment appears, for instance, in the• fugato sections of the development of the first movement (brass instruments), or in the perpetuum mobile-like passage of the principal theme in the last movement (strings), and especially, in the second movement in which pairs of instruments consecutively appear with brilliant passages”。巴托克还在他的工作笔记上写道，“这首作品总的情绪，除了戏谑的第二乐章以外，是以第一乐章的严峻和第三乐章非常悲哀的死亡之歌，逐渐过渡到最后乐章对生命的肯定 (The general mood of the work represents a part from the jesting second movement a gradual transition from the sternness of the first movement and the lugubrious death-song of the third, to the life-assertion of the last one)”。
巴托克写了乐队协奏曲之后的一九四四年春天，梅纽因也委托巴托克为他写一首无伴奏小提琴曲，巴托克于同年三月十四日完成了“无伴奏小提琴奏鸣曲”。这首曲子由梅纽因在十一月二十六日首演于卡内基音乐厅。演出的成功使巴托克收到许多演奏家委托作曲的请求信，版权费和演出费也源源而来，生活已不成问题，一切似乎都很美好，但巴托克已自知来日不多。他曾许诺过埃塞尔•巴利特(Ethel Barlett) 和雷•罗伯逊(Rae Robertson)，在为苏格兰著名中提琴家普里姆罗斯 (William Primrose, 1903- ) 写完一部中提琴协奏曲后将为他们写一部双钢琴协奏曲。但巴托克在仅仅做了中提琴协奏曲一堆凌乱的草稿后即开始写他的第三部钢琴协奏曲，这是巴托克为他的夫人迪塔可以做的最后一件事了。迪塔因承受不料压力已经精神崩溃了。巴托克在不顾医生的劝阻赶写第三钢协时对医生说，遗憾的是我必须带着这么多‘行李’继续向远方旅行。在巴托克于一九四五年九月二十二日被送入医院急救时，第三部钢琴协奏曲总谱的完成还剩十七小节，巴托克在总谱上写下了一句匈牙利文“到底”(Vege)，可看出巴托克想完成这个作品的决心。四天以后 (九月二十六日)，巴托克去世了。
照片：巴托克晚年，照片由其弟子谢尔利拍摄
巴托克辞世后，“第三部钢琴协奏曲”由他的弟子及助手梯博•谢尔利 (Tibor Serly, 1900-1978) 以巴托克留下的十七小节缩写音符为依据，补续完成。一九四六年二月八日，由桑多尔 (Gyorgy Sandor, 1912- ) 独奏，奥曼迪指挥费城交响乐团在费城首演。另一部遗作“中提琴协奏曲”的补写工作也在巴托克夫人的委托下，谢尔利根据巴托克那些完全由缩写体写的草稿，依照巴托克生前的作曲法，足足化了四个月时间，整理补续和配器才整理出中提琴协奏曲的总谱。谢尔利曾表示，当他在巴托克临死前问有关这部作品时，巴托克说此曲在他脑中已经结束。谢尔利编曲时，由于手稿的许多部分辨读困难，而且记谱也不充分费了不少心血。所以，这部作品不能说是百分之百巴托克的作品，但协奏曲完成后对谢尔利的评价很好，给予了普遍认同。一九四九年十二月二日，作品由普里姆罗斯担任独奏，在杜拉第 (Antal Dorati, 1906- ) 指挥下于明尼波利斯 (Minneapolis) 首演，总谱则在一九五〇年由福克斯出版社出版。
( jimdrp原创评论）
巴托克创作阶段的分期：
埃米尔•哈拉斯蒂 (Emil Haraszti) 在他写的关于巴托克的书籍中提出，巴托克的创作分为三个阶段：第一阶段终止于一九一一年的“粗野的快板”，第二阶段大约从一九一一年的“蓝胡子城堡”到一九一九年的“奇异的满大人”，第三阶段则是他炉火纯青和独创一格的成熟期，从两首“小提琴奏鸣曲”,“舞蹈组曲”,“第一钢琴协奏曲”一直到后期作品。
而据音乐学家齐玛席特 (D. Zimmerschied) 的研究，巴托克的创作则分为四个阶段：第一阶段是一九〇七年前受浪漫派与匈牙利民谣影响的作品，第二阶段是一九〇八年到一九二四年紧密结合东欧农民音乐的作品，第三阶段是一九二六年到一九三一年巴托克拓展和超脱并重新解释民间音乐素材的阶段，第四阶段则是作曲家最后的风格，它代表了由民族音乐与传统古典音乐的结合。
在罗忠熔主编的“现代音乐欣赏辞典”中，由姚盛昌执笔的巴托克条目里对分期的看法基本上是接近于齐玛席特的研究。他是这样解说划分的，“巴托克的一生可分为四个时期：(一) 1881-1907年，童年及学生时期；(二) 1908-1925年，对农民音乐作创造性转化时期；(三) 1926-1937年，新古典主义风格的创作鼎盛时期；(四) 1938-1945年，理想主义然而生活困顿的晚年时期”。
巴托克的主要作品表：
巴托克对于自己的作品曾先后三次进行过编号，前两次编号时间较早而且都只限于他的早期作品，但即使包括作曲家本人的第三次编号，仍然没有编全，在一九二一年以后便没有再编号。作曲家自用的编号采用Opus (作品)，如歌剧“蓝胡子城堡”(Op. 11)；作曲家身后出现的曲目则由后人编成遗作，如“第一小提琴协奏曲”(Op. posthumous, 简写成Op. posth.)。
一般对巴托克的作品比较侧重于采用匈牙利音乐学家András Szöllősy的编号，缩写成Sz,，如“第二小提琴协奏曲”(Sz 112)。
对巴托克的作品还经常采用László Somfai的编号，缩写是BB，如“两首罗马尼亚民歌”(BB 57)，“奇异的满大人 (全剧)”(BB 82)。
还有一种巴托克的作品编号采用DD，是Denijs Dille的名字缩写，DD的特点是把作曲家小时候的作品都编了号。
这里发布的巴托克重要作品表，我是基本以美国Eric Gilder编著的“作曲家和他们的音乐辞典“（The Dictionary of Composers and their Music）为范本，再以“巴托克全部作品创作年份和四种作品编号的分类清单”(Sortable list by four catalogue numberings, year of composition and instrumentation) 对这些重要作品的罗列加以补充修正和增加作品编号。前面是作曲年份，后面括号内是巴托克作曲时的年龄，作品英文名称后面括号内的是作品编号，以Sz，BB，DD，Op. 为顺序，其中作曲家本人的编号Op. 是采用他的第三次编号。尾部再加上部分中文翻译。
1902 (21)Scherzo for orchestra (Sz 17, BB 25, DD 65) 乐队谐谑曲
1903 (22)Kossuth, tone poem (Sz 21, BB 31, DD 75a)
Violin Sonata (Sz 20, BB 28, DD 72) 小提琴奏鸣曲
1904 (23)Rhapsody, for piano and orchestra (Sz 27, BB 36b, Op.1) 为钢琴与管弦乐的狂想曲
Scherzo Burlesque for piano & orchestra (Sz 28, BB 35, Op.2) 谐谑曲
Piano Quintet (Sz 23, BB 33, DD 77) 钢琴五重奏
1905 (24)Suite No 1, for orchestra (revised 1920) (Sz 31, BB 39, Op.3) 第一乐队组曲
Suite No 2, for orchestra (1905-7, revised 1943) (Sz 34, BB 40, Op.4) 第二乐队组曲
1907 (26)3 Hungarian Folksongs for piano (Sz 35a, BB 45b)
1908 (27)2 Portraits, for orchestra (1907-8) (Sz 37, BB 48b, Op.5) 管弦乐“两幅肖像”
Violin Concerto No 1 (Sz 36, BB 48a, Op. posth.) 第一小提琴协奏曲
String Quartet No 1 in A minor (Sz 40, BB 52, Op.7) 第一弦乐四重奏
1909 (28)For Children, for piano (4 volumes in 2 books) (Sz 42, BB 53) 为儿童的小品
1910 (29)Four Dirges, for piano (Sz 45, BB 58, Op.9a)
Deux Images, for orchestra (Sz 46, BB 59, Op.10)
1911 (30)Romanian Dance (one of BB 56) (Sz 47a, BB 61)
Duke Bluebeard's Castle, opera (Sz 48, BB 62, Op.11) 歌剧“蓝胡子城堡”
Allegro barbaro, for piano (Sz 49, BB63) 粗野的快板
Three Burlesques for piano (Sz 47, BB 55, Op.8c)
1912 (31)Four Pieces for Orchestra (Sz 51, BB 64, Op.12)
1914 (33)Fifteen Hungarian Peasant Songs (1914-17) (Sz 71, BB 79)
The Wooden Prince, Ballet (1914-16) (Sz 60, BB 74, Op.13) 芭蕾舞剧“木偶王子”
1915 (34)Roumanian Folk Dances for Piano (Sz 56, BB 68) 罗马尼亚民俗舞曲
Twenty Romanian Christmas Songs for Piano (Sz 57, BB 67)
String Quartet No 2 in A minor (1915-17) (Sz 67, BB 75, Op.17) 第二弦乐四重奏
1916 (35)Suite for piano (Sz 62, BB 70, Op.14)
1917 (36)Romanian Folkdances small orchestra (from BB 68) (Sz 68, BB 76)
1918-19 (37)The Miraculous Mandarin, ballet (Sz 73, BB 82, Op.19) 哑剧“奇异的满大人”
The Miraculous Mandarin, Concert Suite (completed in 1927) (Sz 73, BB 82, Op.19) 音乐会组曲“奇异的满大人”
1920 (39)Eight Improvisations on Peasant Songs (Sz 74, BB 83, Op.20)
1921 (40)Violin Sonata No 1 (Atonal) (Sz 75, BB 84, Op.21) 第一小提琴奏鸣曲 [这是作曲家本人最后的编号]
1922 (41)Violin Sonata No 2 (Sz 76, BB 85) 第二小提琴奏鸣曲
1923 (42)Dance Suite for Orchestra (Sz 77, BB 86) 舞蹈组曲
1924 (43)Five Village Scenes (Slovak folk songs), for female voices and piano (Sz 78, BB 87a)
1926 (45)Piano Concerto No 1 (Sz 83, BB 91) 第一钢琴协奏曲
Piano Sonata (Sz 80, BB 88) 钢琴奏鸣曲
Nine Little Pieces for piano (Sz 82, BB 90)
Out of Doors, suite for piano (Sz 81, BB89) 钢琴组曲“在户外”
Three Village Scenes, for chorus and orchestra (Sz 79, BB 87b)
Mikrokosmos, Books I-VI, －
150 small pieces for piano, arranged in order of technical difficulty (1926-37) (Sz 107, BB 105) “小宇宙”
1927 (46)String Quartet No 3 (Sz 85, BB 93) 第三弦乐四重奏
1928 (47)Rhapsody No 1, for violin and Piano (Sz 87, BB 94) 为小提琴与钢琴的第一狂想曲
Rhapsody No 1, for violin and orchestra (Sz 86, BB 94) 为小提琴与管弦乐的第一狂想曲
Rhapsody No 2, for violin and Piano (Sz 89, BB 96) 为小提琴与钢琴的第二狂想曲
Rhapsody No 2, for violin and orchestra (Sz 90, BB 96) 为小提琴与管弦乐的第二狂想曲
String Quartet No 4 (Sz 91, BB 95) 第四弦乐四重奏
1930 (49)Cantata Profana (Nine Enchanted Stags) (Sz 94, BB 100) 康塔塔“魔鹿”
1930-31 (49-50)Piano Concerto No 2 (Sz 95, BB 101) 第二钢琴协奏曲
1931 (50)Transylvanian Dance (Sz 96, BB 102b)
Hungarrian Sketches (arr. parts BB 51, 53, 55, 58) (Sz 97, BB 103)
Forty-four Duos for two violins (Sz 98, BB 104)
1933 (52)Hungarian Peasant Songs (arr. BB 79/6-15) (Sz 100, BB 107)
1934 (53)String Quartet No 5 (Sz 102, BB110) 第五弦乐四重奏
1936 (55)Music for Strings, Percussion and Celesta (Sz 106, BB 114) 为弦乐器打击乐器和钢片琴的音乐
Petite Suite, for piano (Sz 105, BB 113)
1937 (56)Sonata for two pianos and percussion (Sz 110, BB 115) 双钢琴和打击乐器奏鸣曲
1938 (57)Violin Concerto No 2 (Sz 112, BB 117) 第二小提琴协奏曲
Contrasts, trio for clarinet, violin and piano, the violinist using two instruments, one of normal tuning, the other tuned (Sz 111, BB 116) 对比
1939 (58)Divertimento (Sz 113, BB 118) 弦乐嬉游曲
String Quartet No 6 (Sz 114, BB 119) 第六弦乐四重奏
1941 (60)Concerto for two pianos and percussion (also orchestra) (Sz 115, BB 121) 双钢琴和打击乐器管弦乐协奏曲
Suite No 2, for orchestra (1905-7, revised 1943) (Sz 115a, BB 122, Op.4b) 第二乐队组曲 (修改)
1943 (62)Concerto for Orchestra (Sz 116, BB 123) 乐队协奏曲
1944 (63)Sonata for unaccompanied violin (Sz 117, BB 124) 无伴奏小提琴奏鸣曲
1945 (64)Plano Concerto No 3 (Sz 119, BB 127) 第三钢琴协奏曲
Viola Concerto (Sz 120, BB 128) 中提琴协奏曲
编后语：
两周前，我在开始准备发布这个专辑时本不想写太多的文字，但信手翻了几本国内的有关书籍和辞书，觉得都没有较全面地介绍巴托克的一生。大多数介绍提到他创作风格的演变后就马上转到了纳粹势力的来临，然后就是出国死于他乡。有些还有误写。巴托克是一个非常重要的作曲家，不要说在现代音乐中，就是在整个西方音乐史他都是一位极其重要的人物，他的重要性应在同代人 斯特拉文斯基，梅西安，勋伯格，贝尔格 之上。对匈牙利而言，他更是最伟大的音乐家，其成就和重要性超过李斯特。为此，我编写了以上这篇“巴托克的生平及其重要作品”的文稿。
在编写时，我参阅了多种书籍，其中包括 罗忠熔主编的“现代音乐欣赏辞典”(2005再版)，高为杰的“20世纪音乐名著导读协奏曲卷”(2001)，台湾潘皇龙的“让我们来欣赏现代音乐”(1987)，台湾邵义强的“古典音乐四百年之民族乐派”(1999)，美国Eric Gilder的“THE DICTIONARY OF COMPOSERS AND THEIR MUSIC”(1993)，美国的“THE NORTON/GROVE CONCISE ENCYCLOPEDIA OF MUSIC”(1988)，上海音乐学院图书馆的“现代作曲家及其名曲”(1981)，香港史惟亮的“20世纪的新音乐”(198?)，卜大炜译的“索尔蒂回忆录”(2002)，以及多种辞书和一些唱片说明书，尤其是匈牙利出版公司Hungaroton出版的黑胶唱片“巴托克全集Bartok Complete Edition”。
( jimdrp原创评论）
1
作曲作品：第一小提琴协奏曲No.1 (Sz 36, Op.Posth)，中提琴协奏曲 (Sz 120)，双钢琴打击乐器协奏曲 (Sz 115)
作品独奏：Gidon Kremer (Violin), Yuri Bashmet (Viola), Tamara Stefanovich (Piano I),
Pierre-Laurent Aimard (Piano II), Nigel Thomas (Percussion I), Neil Percy (Percussion II)
乐团指挥：Pierre Boulez
乐团演奏：London Symphony Orchestra, Berliner Philharmoniker (Violin & viola Concertos)
录音时间：2004年3月, Grosser Saal, Philharmonie, Berlin (Violin & Viola Concertos),
2008年5月, Abbey Road Studios, London
唱片公司：DG
唱片编号：289 477 7440
唱片制作：Executive producer: Dr. Marion Thiem (Violin & viola Concertos), Ute Fesquet ; Producer: Christian Gansch
Recording Engineer (Tonmeister): Rainer Maillard
Assistant Engineers: Jurgen Bulgrin (Violin & viola Concertos), Bastian Schick, Sam O’Kell
发行时间：2008
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，DDD，抓轨原发
专辑曲目：Concerto for Two Pianos, Percussion and Orchestra [25’33]
1, I. Assai lento [12:48]
2, II. Lento, ma non troppo [6:28]
3, III. Allegro non troppo [6:17]
Tamara Stefanovich (Piano I), Pierre-Laurent Aimard (Piano II),
Nigel Thomas (Percussion I), Neil Percy (Percussion II)
London Symphony Orchestra
Concerto for Violin and Orchestra No.1 [21’20]
4, I. Andante sostenuto [9:33]
5, II. Allegro grocoso [11:47]
Gidon Kremer (Violin), Berliner Philharmoniker
Concerto for Viola and Orchestra [23’23]
6, I. Moderato [14:31]
7, II. Adagio religioso [4:36]
8, III. Allegro vivace [4:15]
Yuri Bashmet (Viola), Berliner Philharmoniker
这是布列兹录制巴托克系列(Bartok Cycle) 中的最后一张CD1，也是我极为喜欢的一张。不仅是因为第一小提琴协奏曲由克雷默独奏，唱片中的双钢琴打击乐器协奏曲也是我听到的几个版本中最为出色的。
2
作曲作品：第二小提琴协奏曲 (Sz 112)，第一狂想曲 (Sz 87)，第二狂想曲 (Sz 90)
作品独奏：Gil Shaham
乐团指挥：Pierre Boulez
乐团演奏：Chicago Symphony Orchestra
录音时间：1998年12月, Orchestra Hall, Chicago
唱片公司：DG
唱片编号：289 459 639-2
唱片制作：Executive producer: Dr. Marion Thiem, Recording producer: Christian Gansch
Tonmeister (Balance Engineer): Stephan Flock; Recording Engineer: Wolf-Dieter Karwatky
发行时间：1999
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，DDD，抓轨原发
专辑曲目：Concerto for Violin and Orchestra No.2, Sz 112 [40’32]
1, I. Allegro non Troppo [16:37]
2, II. Andante tranquillo [10:50]
3, III. Allegro molto [13:05]
Rhapsody for Violin and Orchestra No.1, Sz 87 [11’16]
4, I. Lassu: Moderato [5:16]
5, II. Friss: Allegretto moderato [6:00]
Rhapsody for Violin and Orchestra No.2, Sz 90 [11’34]
6, I. Lassu: Moderato [5:15]
7, II. Friss: Allegro moderato [6:22]
巴托克的其中一首狂想曲(已记不得是哪一首) 是使我最初开始知道巴托克大名的。记得大约在一九七二或七三年，我在家里偶尔发现巴托克一首狂想曲的乐谱四页，是钢琴伴奏谱 (Sz 87或Sz 89)，满满的乐谱写得很复杂。我家在文革初期被抄家多次，家里的东西像梳发一样已经梳了又梳，怎么还会有这种洋到顶的东西实在令我吃惊。后来我把这几页乐谱给我的小提琴老师看，他兴奋得很并向我讨了去，从此我就知道有位现代作曲家叫巴托克。
沙汉姆的演奏我一般都不太喜欢，他拉得太甜意境太浅。迪蕾教出来的几个学生都很出名，但无论是帕尔曼还是萨拉张，明兹还是肯尼迪，我都不太爱听。
3
作曲作品：钢琴协奏曲二首 (No.1 and No.3)
作品独奏：Daniel Barenboim
乐团指挥：Pierre Boulez (1951 - )
乐团演奏：New Philharmonia Orchestra
录音时间：1967年7月
唱片公司：Angel (EMI)
唱片编号：S-36605
唱片制作：Annotation editor: Rory Guy
发行时间：1970
资源出处：Jimdrp 原版LP私人收藏，24bit – ADD直录CD，抓轨原发
专辑曲目：Piano Concerto No.1, Sz 83 [24’22]
1, I. Allegro moderato [9:12]
2, II. Andante
3, III. Allegro molto [15:05]
Piano Concerto No.3, Sz 119 [25’20]
4, I. Allegretto [7:43]
5, II. Adagio religioso
6, III. Allegro vivace [17:32]
这个录音是本人从黑胶唱片转制而成，原版唱片的标签是银边水兰标。这是原版黑胶的标签：
EMI的伟大世纪录音系列在2003年有发行这张唱片，编号是5 62623 2。
封面如下：
4
作曲作品：钢琴协奏曲三首
作品独奏：Krystian Zimerman (No.1), Leif Ove Andsnes (No.2), Helene Grimaud (No.3)
乐团指挥：Pierre Boulez (1951 - )
乐团演奏：Chicago Symphony Orchestra (No.1), Berliner Philharmoniker (No.2), London Symphony Orchestra (No.3)
录音时间：2001年11月, Orchestra Hall, Chicago (No.2), 2003年2月, Grosser Saal, Philharmonie, Berlin (No.2),
2004年10月, Jerwood Hall, London (No.3),
唱片公司：DG
唱片编号：B0003885-02
唱片制作：Executive producer: Dr. Marion Thiem, Recording producer: Helmut Burk (no.1), Christian Gansch (no.2 & 3)
Balance Engineer: Rainer Maillard, Recording Engineer: Reinhard Lagemann (no.1), Wolf-Dieter Karwatky (no.2 & 3)
发行时间：2005
资源出处：Jimdrp 原版LP私人收藏，DDD，抓轨原发
专辑曲目：Piano Concerto No.1, Sz 83 [23’15]
1, I. Allegro moderato - Allegro [8:45]
2, II. Andante - [7:52]
Allegro – attacca: [6:38]
3, III. Allegro molto
Piano Concerto No.2, Sz 95 [27’04]
4, I. Allegro [9:25]
5, II. Adagio - Presto - Adagio [11:26]
6, III. Allegro molto [6:13]
Piano Concerto No.3, Sz 119 [25’49]
7, I. Allegretto [7:33]
8, II. Adagio religioso [11:13]
9, III. Allegro vivace [7:03]
这张CD中我最喜欢齐玛曼弹的第一钢琴协奏曲。安兹涅斯和格里莫的唱片我都曾收集过一阵子，也都在我收了约七八张乃至十几张时而终止，我觉得他们弹的东西都是一个样子，没有激情，没有一种即兴感，好像是在重复自己。
5
作曲作品：乐队协奏曲 (Sz 116)，为弦乐器打击乐器和钢片琴的音乐 (Sz 106)
乐团指挥：Pierre Boulez (1951 - )
乐团演奏：New York Philharmonic (Concerto for Orch.), BBC Symphony Orchestra (Music for strings, …)
录音时间：1972年 (Concerto for Orch.), 1967年 (Music for String, …)
唱片公司：CBS
唱片编号：MK 42397
唱片制作：Producer: Thomas Z. Shepard, Remived engineers: Laura Harth Rodriguez, with John Johnson & Martin Greenblatt
Remixing engineer: Ray Moore, Recording engineer: Bud Graham (Concerto …), Kolbe Moore (Music for strings, …)
发行时间：1973
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，ADD，抓轨原发
专辑曲目：Concerto for Orchestra (Sz 116)
1, I. Introduzione: Andante non troppo; Allegro vivace [9:55]
2, II. Giuoco delle coppie: Allegretto scherzando [6:40]
3, III. Elegia: Andante non troppo [7:25]
4, IV. Intermezzo interrotto: Allegretto [4:17]
5, V. Finale: Pesante; Presto [8:36]
New York Philharmonic
Music for Strings, Percussion & Celesta (Sz 106)
6, I. Andante tranquillo [7:54]
7, II. Allegro [7:26]
8, III. Adagio [7:44]
9, IV. Allegro molto [6:45]
BBC Symphony Orchestra
这个录音布列兹的巴托克乐队协奏曲早于后来录制的DG版本。这个1972年的录音BBC还出过一个报纸版，我只有这报纸版的黑胶唱片。下面是报纸版黑胶的封面和标签：
6
作曲作品：乐队协奏曲 (Sz 116)，四首乐队曲Op.12 (Sz 51)
乐团指挥：Pierre Boulez (1951 - )
乐团演奏：Chicago Symphony Orchestra
录音时间：1992年11-12月, Orchestra Hall, Chicago
唱片公司：DG
唱片编号：437-8260-2
唱片制作：Executive producer: Roger Wright, Recording producer: Karl-August Naegler
Balance Engineer: Rainer Maillard, Recording engineers: Jobst Eberhardt, Reinhild Schmidt
发行时间：1993
资源出处：Jimdrp 原版CD私人收藏，DDD，抓轨原发
专辑曲目：Four Orchestral Pieces, Op. 12 (Sz 51)
1, I. Preludio: Moderato [6:32]
2, II. Scherzo: Allegro [6:13]
3, III. Intermezzo: Moderato [5:03]
4, IV. Marcia funebre: Maestoso [4:57]
Concerto for Orchestra (Sz 116)
5, I. (INTRODUZIONE): Andante non troppo-Allegro vivace-Tempo I [9:30]
6, II. (GIUOCO DELLE COPPIE): Allegretto scherzando [6:26]
7, III. (ELEGIA): Andante, non troppo [7:43]
8, IV. (INTERMEZZO INTERROTTO): Allegretto [4:02]
9, V. (FINALE): Pesante-Presto
从一九九三年到九六年，DG共出版过布列兹的巴托克乐队作品 (木刻画封面系列) 四张CD，这是其中的第二张，其余三张见下面的版本7到9。
7
作曲作品：康塔塔“魔鹿”(Sz 94)，芭蕾舞剧“木偶王子”Op.13 (Sz 60)
声乐独唱：John Aler, tenor; John Tomlinson, baritone (Sz 94)
声乐合唱：Chicago Symphony Chorus, Chorus Master: Margaret Hills (Sz 94)
乐团指挥：Pierre Boulez (1951 - )
乐团演奏：Chicago Symphony Orchestra
录音时间：1991年12月, Orchestra Hall, Chicago
唱片公司：DG
唱片编号：435-863-2
唱片制作：Executive producer: Alison Ames, Recording producer: Karl-August Naegler
Balance Engineer: Rainer Maillard
发行时间：1992
资源出处：Jimdrp 原版LP私人收藏，DDD，抓轨原发
专辑曲目：Cantata Profana “The Nine Splendid Stags”(Sz 94)
for tenor, baritone, double chorus and orchestra
1, I. Volt egy oreg apo (There was once and old man) Molto moderato-Allegro molto [6:58]
2, II. Hej, de az o edes apjik (But their father grew impatient) Andante [8:00]
3, III. Volt egy oreg apo (There was once an old man) Moderato [3:06]
John Aler, tenor; John Tomlinson, baritone
Chicago Symphony Chorus, Chorus Master: Margaret Hills
The Wooden Prince (Sz 60) Op.13
Ballet pantomime in one act by Bela Balazs
4, [Introdution] Molto moderato [5:13]
5, “First Dance: Dance of the Princess in the Forest” Molto moderato [5:04]
6, “Second Dance: Dance of the Trees” Assai moderato [5:27]
7, “Third Dance: Dance of the Waves” Andante [11:36]
8, “Fourth Dance: Dance of the Princess with the Wooden Prince” Allegro [15:20]
9, “Fifth Dance: The Princess pulls and tugs at the Wooden Prince” Meno mosso [1:55]
10, “Sixth Dance: She tries to attract the real Prince with her seductive dancing” [1:38]
11, “Seventh Dance: Dismayed, the Princess attempts to hurry after the Prince,
but the forest bars her way” Moderato [8:43]
8
作曲作品：舞蹈组曲 (Sz 77)，两幅画 Op.10 (Sz 46)，五首匈牙利素描 (Sz 97)，弦乐嬉游曲 (Sz 113)
乐团指挥：Pierre Boulez (1951 - )
乐团演奏：Chicago Symphony Orchestra
录音时间：1992年12月 (Sz 46,77), 1993年12月 (Sz 97,113), Orchestra Hall, Chicago
唱片公司：DG
唱片编号：445-825-2
唱片制作：Executive producer: Roger Wright, Recording producer: Karl-August Naegler
Balance Engineer: Rainer Maillard (Sz 46,77), Helmut Burk (Sz 97,113),
Recording engineers: Jobst Eberhardt / Stephan Flock (Sz 77,113)
发行时间：1995
资源出处：Jimdrp 原版LP私人收藏，DDD，抓轨原发
专辑曲目：Dance Suite (Sz 77)
1, I. Moderato [3:41]
2, II. Allegro molto [2:16]
3, III. Allegro vivace [2:57]
4, IV. Molto tranquillo [2:36]
5, V. Comodo [1:02]
6, VI. Finale: Allegro [4:05]
Deux Images (Sz 46) Op.10
7, I. “In Full Flower” Poco Adagio [8:42]
8, II. “Village Dance” Allegro [9:46]
Hungarian Sketches (Sz 97)
9, I. “An Evening with the Szekely” Lento rubato-Allegretto [2:48]
10, II. “Bear Dance” Allegro vivace [1:29]
11, III. “Melody” Andante [2:21]
12, IV. “Slightly tipsy” Allegretto rubato [2:11]
13, V. “Swineherd’s Dance” Allegro molto [2:02]
For String Orchestra (Sz 113)
14, I. Allegro non troppo [9:02]
15, II. Molto adagio [9:35]
16, III. Allegro assai [7:35]
9
作曲作品：哑剧“奇异的满大人”Op. 19 (Sz 73)，为弦乐器打击乐器和钢片琴的音乐 (Sz 106)
声乐合唱：Chicago Symphony Chorus, Chorus Master: Duain Wolfe
乐团指挥：Pierre Boulez (1951 - )
乐团演奏：Chicago Symphony Orchestra
录音时间：1994年12月, Orchestra Hall, Chicago
唱片公司：DG
唱片编号：447-747-2
唱片制作：Executive producer: Roger Wright, Recording producer: Karl-August Naegler
Balance Engineer: Rainer Maillard, Recording engineers: Stephan Flock, Hans-Rudolf Muller
发行时间：1996
资源出处：Jimdrp 原版LP私人收藏，DDD，抓轨原发
专辑曲目：The Miraculous Mandarin (Sz 73) Op.19
Pantomime in one act
Scenario by Menyhert Lengyel
1, Beginning, The curtain rises [3:03]
2, First seduction game: the shabby old rate [3:44]
3, Second seduction game [3:13]
4, Third seduction game [1:41]
5, The Mandarin enters and remains immobile in the doorway… [6:51]
6, The girl sinks down to embrace him… [2:29]
7, The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl… [2:06]
8, Suddenly the Mandarin’s head appears between the pillows and he looks longingly at the girl [3:01]
9, The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at last [1:25]
10, The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light [1:47]
11, She resists no longer, - they embrace [2:21]
Chicago Symphony Chorus, Chorus Master: Duain Wolfe
Music for Strings, Percussion and Celesta (Sz 106)
12, I. Andante tranquillo [7:55]
13, II. Allegro [7:35]
14, III. Adagio [7:27]
15, IV. Allegro molto [7:27]
我写完的文稿上一天先在我朋友周先生的网站“小巴辣子”刊登之后，有乐友告诉我说，DG已新出了布列兹演释巴托克的包子：
其他版本：
在巴托克众多的录音演释中，布列兹作为一个著名现代作曲家和一位指挥现代作品而著称的指挥家，他的巴托克录音就显得格外地重要和引人注目。除了布列兹的演释，巴托克作品的录音很多，年轻人在网上找些资料要比我熟练不知多少倍。以下几个版本选自本人收藏的巴托克唱片之中 (网上易找版本不算)，这几个版本好像很少见到。
乐队协奏曲：
Erich Leinsdorf 指挥Boston Symphony Orchestra 1963年录音 (RCA Victor, LP)，有别于常见的Royal Concertgebouw Orchestra 1965年录音；Zubin Mehta 指挥以色列爱乐乐团 1976年录音 (LONDON ffrr, LP)，有别于他指挥的柏林和洛杉矶两个乐团的录音。另外，David Oistrakh指挥Moscow State Philharmonic 1972年录音 (Revelation, CD)。
为弦乐器打击乐器和钢片琴的音乐：
Sir Adrian Boult 指挥Philharmonic Promenade Orchestra 五十年代初录音 (Westminster, LP)；Neville Marriner指挥The Academy of St. Martin-in-the-Fields 1970年录音 (argo, LP)，Daniel Barenboim 指挥英国室内乐团 七十年代中期录音 (Angel, LP)。这三个版本我还没看到有CD发行。另外，Seiji Ozawa 指挥Boston Symphony Orchestra 1977年的录音 (DG. LP)，有别于他指挥柏林乐团 (1992年) 和Saito Kinen Orchestra (2004年) 两个版本。还有，卡拉扬指挥Philharmonia Orchestra 1949年World Premiere 录音 (Urania, CD) 也是个很好的版本。
双钢琴和打击乐器管弦乐协奏曲：
Leonard Bernstein指挥New York Philharmonic 六十年代前期录音 (Columbia, LP)。
小提琴协奏曲：
第二小协，Itzhak Perlman独奏Andre Previn指挥London Symohony Orchestra 1974年录音 (Angel, LP)；Pinchas Zukerman独奏Zubin Mehta指挥Los Angeles Philharmonic 1979年录音 (Columbia, LP)；第一小协和第二小协，Nell Gotkovsky独奏Charles Gerhardt指挥National Symohony Orchestra 1980年录音 (Pyramid, CD)。
钢琴协奏曲：
第二钢协，Sviatoslav Richter独奏Evgeny Svetlanov指挥USSR State Symohony Orchestra 1967年录音 (Revelation, CD)，有别于常见的1969年Maazel指挥的版本。
奇异的满大人：
Seiji Ozawa 指挥Boston Symphony Orchestra 1977年的“组曲”录音 (DG. LP)，有别于他指挥波士顿乐团带Tanglewood Festival 合唱团的全剧版本。
( jimdrp原创评论）
